探析影青陶瓷雕刻的審美情趣

嚴(yán)貴安

（菩提雕刻工作室，景德鎮(zhèn)，333000）

0 前言

華夏文明歷史悠久，在幾千年來的歷史長河里出現(xiàn)了無數(shù)燦爛的藝術(shù)品，而陶瓷作為其中最為奪目工藝美學(xué)，長時(shí)間來都深受世人的喜愛。陶瓷表現(xiàn)技法眾多，陶瓷雕刻技法則是一種融合繪畫、書法以及雕刻技法的一種獨(dú)特的立體造型藝術(shù)。而可以進(jìn)行雕刻的載體可以是瓷板、瓷瓶、餐具等等陶瓷器皿。而雕刻完成之后的瓷板經(jīng)過藝術(shù)加工配以框架，則可以成為影青雕刻的一件藝術(shù)品。

1 陶瓷雕刻初現(xiàn)

根據(jù)資料記載，早在宋朝時(shí)期就有陶瓷工匠在陶瓷器皿上刻畫花紋再敷上影青色釉，呈現(xiàn)出色澤典雅工藝獨(dú)特的陶瓷雕刻藝術(shù)品。而之后清朝時(shí)期也有工匠利用平刻的手法進(jìn)行裝飾，采取點(diǎn)、線、面的西方構(gòu)圖方式進(jìn)行修飾。而到了乾隆時(shí)期朝廷專門設(shè)置了“制辦處”專門為朝廷制辦陶瓷器具供宮廷使用。這個(gè)時(shí)期由于政局穩(wěn)定，市民生活富足，使得世人將生活追求日漸提高。而經(jīng)歷這個(gè)時(shí)期，使得陶瓷雕刻藝術(shù)得到了進(jìn)一步的推動(dòng)。當(dāng)時(shí)更是已經(jīng)有不少工匠已經(jīng)開始在陶瓷器皿上雕刻花卉、蟲魚、鳥獸甚至人物等題材。

大家都知道陶瓷雕刻技法是雕塑藝術(shù)的旁枝，也是世界雕塑藝術(shù)的子科目。經(jīng)過數(shù)年間的時(shí)間發(fā)展，遠(yuǎn)古人從開始使用火再到燒制陶器，然后到在陶器之上繪制圖案進(jìn)行裝飾，都是經(jīng)過長時(shí)間的時(shí)間積累。在這一漫長的時(shí)間中，逐漸產(chǎn)生了雕刻、雕塑等等利用雕刻技法所裝飾的藝術(shù)門類。

2 陶瓷雕刻裝飾技法

陶瓷雕刻技藝與其他材質(zhì)的雕刻作品不同，例如木藝、銅器、玉器、石膏等只有陶瓷雕刻需要經(jīng)過1300度的高溫進(jìn)行燒制完成。陶瓷雕刻當(dāng)中有釉上雕刻和釉下雕刻兩種，而釉上雕刻則是指在高溫?zé)坪蟮钠髅笊嫌媒饎傘@、鉆石刀等專業(yè)工具對(duì)燒制好的瓷器進(jìn)行雕刻。而釉下陶瓷雕刻技法，則是指在半干或者全干的瓷坯上進(jìn)行雕刻。而在陶瓷雕刻當(dāng)中也有深刻和淺刻之分，而深雕在視覺效果上比淺雕更為突出。而就難度系數(shù)上來說，陽雕比陰雕的難度大很多，但是呈現(xiàn)出來的裝飾效果來說，陽雕更是比陰雕效果好。

圖1 嚴(yán)貴安陶瓷雕刻《文殊菩薩》

圖2 嚴(yán)貴安陶瓷雕刻《水月觀音》

圖3 嚴(yán)貴安陶瓷雕刻《普賢菩薩》

傳統(tǒng)的陶瓷雕刻技法有幾種?？袒ㄊ瞧渲斜容^典型的一種，這種雕刻方式則是以特質(zhì)的刀具或是竹簽在瓷坯之上進(jìn)行刻劃花紋。這種刻花方式對(duì)刀法的運(yùn)用非常講究，刻劃出的線條應(yīng)該富有張力、線條流暢，刻劃好之后施釉再進(jìn)行燒制。而瓷刻花紋雖然也是刻花的一種，在燒制好的瓷器用金剛、烏金等刀具進(jìn)行雕刻創(chuàng)作，刀法變化神器，刻好后再進(jìn)行施色，進(jìn)過700度的低溫?zé)瓶净ǘ?。還有一種就是淺浮雕，這種主要是以線作為畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象，而畫面則是起到輔助的作用，這種雕刻俗稱“陽刻”。而這種刻法的主要特點(diǎn)是形象突出、構(gòu)圖簡練、層次鮮明。這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡窨叹€而成畫面的方式，極具立體的表現(xiàn)效果。另一種則是平板鏤空的雕法，這種鏤空雕刻的方式需要縝密的構(gòu)圖思維，畫面設(shè)計(jì)主題明確、疏密有致，突出的表現(xiàn)特點(diǎn)就是玲瓏剔透。

3 陶瓷雕刻中的綜合裝飾運(yùn)用

之所以要裝飾，是因?yàn)楸举|(zhì)是為了追尋“美”。而美又可以分為自然之美、人文之美。裝飾，就是一種人文之美。人通過對(duì)于生活的感悟或是對(duì)大自然的喜愛所得到的體會(huì)，這就可以說是人文美。而綜合裝飾的作用是，對(duì)畫面的局部深入而起到對(duì)整體效果的點(diǎn)睛作用；另一種則是通過個(gè)性的修飾，對(duì)畫面的整體效果進(jìn)行渲染，最終達(dá)到意境營造的作用。

其中點(diǎn)、線、面試最為重要的裝飾基礎(chǔ)，線條的特點(diǎn)在國畫領(lǐng)域非常重要，更是傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)里最具有意識(shí)形態(tài)的構(gòu)成元素。“骨法用筆”是國畫中對(duì)線的體現(xiàn)，線條講求力度的張力和流暢的美感。而陶瓷雕刻結(jié)合線條的筆法，用刀法將其展現(xiàn)，呈現(xiàn)出流暢生動(dòng)的虛實(shí)過渡關(guān)系。陶瓷雕刻裝飾手法是一種對(duì)藝術(shù)形式的體現(xiàn)。如果只是雕刻書法或是繪畫就過于單一，但是結(jié)合多種表現(xiàn)形式，就可以探索多種形式相結(jié)合，這樣就能展現(xiàn)出更為多元化的雕刻裝飾效果。這種設(shè)計(jì)方式需要藝術(shù)家所具備一定的設(shè)計(jì)能力以及繪畫思考。當(dāng)然就陶瓷雕刻來說，不但要注重綜合裝飾的使用，陶瓷材質(zhì)的特性與設(shè)計(jì)美相結(jié)合。經(jīng)過藝術(shù)家的手法和情感表達(dá)，不僅展現(xiàn)出雕刻的基礎(chǔ)更能展現(xiàn)藝術(shù)家的表現(xiàn)特征以及個(gè)性展現(xiàn)。

4 當(dāng)代陶瓷雕刻的藝術(shù)價(jià)值

人類在漫長的生存中有許多藝術(shù)形式出現(xiàn)，而陶瓷正是其中之經(jīng)典。不管是從其實(shí)用性出發(fā)，還是從其表現(xiàn)的精神形態(tài)出發(fā)，發(fā)展到當(dāng)下隨著科技進(jìn)步影響到其材質(zhì)或是審美情趣。陶瓷已然成為一種即實(shí)用又具備觀賞價(jià)值的重要藝術(shù)品。以不同材質(zhì)不同釉色所形成的陶瓷雕刻藝術(shù)品，有著獨(dú)特的藝術(shù)效果。與傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)相比，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)更具有欣賞功能，而陶瓷雕刻的獨(dú)特藝術(shù)特征體現(xiàn)了它應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值。陶瓷雕刻作為一種獨(dú)立的藝術(shù)門類發(fā)展至今，其不僅是火的藝術(shù)，更加是人的藝術(shù)。陶瓷雕刻的特點(diǎn)在于其形成過程需要經(jīng)過高溫?zé)?，在?chuàng)作之時(shí)未發(fā)生破損，而燒制的時(shí)候反而容易產(chǎn)生問題。陶瓷雕刻作為一種與眾不同的裝飾技法，其以刀代筆恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用獨(dú)特技法展現(xiàn)藝術(shù)效果。陶瓷雕刻的藝術(shù)形成，受當(dāng)代審美情趣的趨勢左右，給人一種質(zhì)樸高雅的奇妙情趣，在繼承傳統(tǒng)雕刻技法的基礎(chǔ)上融合當(dāng)代陶瓷雕刻。

圖4 嚴(yán)貴安陶瓷雕刻《事事如意》

圖5 嚴(yán)貴安陶瓷雕刻《魚躍龍門度·花開彼岸天》

5 結(jié)語

陶瓷藝術(shù)的裝飾方式多種多樣，而影青陶瓷雕刻則是其中一門獨(dú)特的裝飾技法，更是眾多陶瓷藝術(shù)百花當(dāng)中著實(shí)絢麗的一朵。影青陶瓷雕刻是一種將繪畫、書法等與雕刻技藝進(jìn)行融合，影青陶瓷雕刻作為一種三維立體的造型藝術(shù)，其不僅能夠傳達(dá)藝術(shù)家想要表達(dá)的思想，更是能夠表達(dá)作者的情感。