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（張?bào)憷蛱沾晒ぷ魇?，景德?zhèn)，333000）

1 高溫彩瓷的起源

高溫彩瓷是寧勤征老師在“七彩高溫顏色釉堆畫裝飾”的基礎(chǔ)上研究出來的一種新技法和新品種，它們既有顏色釉的厚重，又有粉彩的清雅，還有新彩的浪漫。它是用不同裝飾繪畫材料，不同裝飾繪制技法，高溫彩瓷的出現(xiàn)，是對傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)語言的充分融合和補(bǔ)充，也是對陶瓷裝飾技法的開發(fā)和創(chuàng)新，其成功地開創(chuàng)了不拘一格的綜合陶瓷裝飾語言和表達(dá)方法。

2 工藝特點(diǎn)

高溫彩瓷是巧妙結(jié)合高溫顏色釉進(jìn)行綜合彩繪而成的。其特點(diǎn)就是在燒好的半成品顏色釉畫面上或白胎上用高溫畫料進(jìn)行彩繪，再經(jīng)1330°高溫復(fù)燒而成，因彩繪顏料是繪于釉面之上，燒后色彩與釉色熔為一體，故名高溫彩瓷。高溫彩瓷已成為新時(shí)代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新領(lǐng)域里閃亮的明珠。

3 高溫彩瓷的優(yōu)點(diǎn)

由于高溫彩瓷是經(jīng)過1330°的高溫還原焰燒制而成，其燒制后的畫料完全與釉料相融合，形成了一層有畫面色彩的玻璃質(zhì)釉層，故而畫面色彩艷麗明亮且牢固不會氧化。如同青花、釉里紅一樣，千萬年之后畫面顏色都光鮮亮麗，這是其他釉上彩瓷的工藝和材質(zhì)所不能比擬的，如新彩、粉彩、古彩等，這些釉上彩瓷都是在800o以下低溫?zé)贫桑洚嬃弦彩且糟U作為溶劑配制而成，所以畫面顏料是靠鉛熔融后附著在釉面之上，時(shí)間長了，鉛料在空氣中遇酸極易氧化，顏色發(fā)暗，且易脫落，晚清和民國期間的淺絳彩畫面褪色就是一個(gè)典型的例子。

用高溫彩瓷工藝技法裝飾和繪制陶瓷，不同于其他釉上陶瓷彩繪，如新彩、粉彩、古彩等這些陶瓷彩繪工藝，它們是將釉上顏料覆蓋在瓷器上，再進(jìn)行低溫?zé)贫桑嬅娴牟馁|(zhì)與釉面的材質(zhì)有著獨(dú)立的特征，只是附著表面，不能融為一體，而高溫彩瓷的畫面與釉面是完全融于一體的。它豐富、細(xì)膩而又多變的色彩可與上述低溫釉上彩媲美，燒制工藝充分保持了陶瓷藝術(shù)語言原本的獨(dú)立性和個(gè)性，就像龍泉的青瓷，純凈清澈，鈞瓷窯變顏色釉，自然天成，它是泥與火的藝術(shù)，是最直接、最純粹的展示陶瓷藝術(shù)的本質(zhì)之美，它所表現(xiàn)出的人為可控性與偶然天成性，又使高溫彩瓷繪畫具有無限的可能性和不可復(fù)制性。

4 高溫彩瓷的審美特點(diǎn)

4.1 工藝美

高溫彩瓷 工藝與高溫顏 色 釉 的結(jié) 合，使得高溫顏色釉的奇妙自然可以與已 定 嚴(yán) 謹(jǐn) 的高溫彩瓷 繪畫和裝飾效 果 達(dá) 到 完 美的 結(jié) 合 。 這是因?yàn)?，高溫顏色釉?燒成后雖美 輪美 奐 ，但由于它的不確定因素較多，要達(dá)到理想的表達(dá)也非易事，所以，在燒好后的高溫顏色釉畫面半成品的瓷胎上 ， 用高溫釉上彩繪顏 料 進(jìn) 行 再創(chuàng) 作 ，就可以 使 不可控的顏色釉畫面色彩、外觀形態(tài)變得可控，表現(xiàn)的形式更加多樣化 ，內(nèi)涵更加 豐 富 ，特色更加鮮明， 發(fā) 色 更 加 穩(wěn)定。高溫彩瓷 裝 飾 不 僅 可 以展 現(xiàn) 陶 瓷 藝 術(shù) 語言 的 精髓 ， 更 能使 寫 意和 工筆 線 描 的 工 藝 技法在陶瓷裝飾中得到進(jìn)一步的傳承和發(fā)展。例如中國工藝美術(shù)大師寧勤征的作品：高溫皇家黃顏色釉堆畫《祥荷香滿塘》瓷瓶（見圖一），就是在傳統(tǒng)中進(jìn)行的再創(chuàng)新，作品以高溫皇家黃色釉做底，在此基礎(chǔ)上用顏色釉堆畫技法表現(xiàn)荷葉和白色荷花，經(jīng)1330度高溫還原焰窯火燒制成瓷，然后再用釉上高溫畫料加彩，二次燒成。這類作品由于其配料的獨(dú)特性和燒制前對畫面技術(shù)處理的特殊性，二次表現(xiàn)的奇妙性，燒成后表現(xiàn)在作品上的工藝美就自然呈現(xiàn)出鮮明的審美特征。

圖1

圖2

4.2 自然美

高溫彩瓷是基于獨(dú)創(chuàng)的裝飾、繪制工藝和加工方法才形成的自然美感。其釉料和畫料的變化是從不可控性變?yōu)榭煽匦?，它的形成是?jīng)過高溫窯火反復(fù)的熔煉才能得其自然美的藝術(shù)效果，是人的智慧與火的神奇賦予它的藝術(shù)之美。用高溫彩瓷工藝技法所創(chuàng)作的每一件作品，其畫意、筆意、色彩、釉料就在于對陶瓷材質(zhì)的完美結(jié)合和表達(dá)語言上自然天成，它獨(dú)特而又純凈，毫無造作之氣。尤其與高溫顏色釉相互結(jié)合，更讓陶瓷藝術(shù)的偶然屬性、不可復(fù)制性，通過工藝的表現(xiàn)和窯火燒造，自然而然的蒙上一層神秘的面紗，可遇而不可求。

高溫彩瓷裝飾和繪制，內(nèi)涵著傳統(tǒng)工藝技術(shù)和文化的精髓，但體現(xiàn)出的是充滿時(shí)代活力的審美追求。新穎的藝術(shù)感覺，如玉般的質(zhì)地之美，為傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)不斷發(fā)展和進(jìn)步，注入了全新的思維理念。

4.3 意境美

高 溫 彩瓷 裝 飾 還 表 現(xiàn) 為 意 境 之 美 ， 這是基 于吸收了 中 國 千年傳統(tǒng)的民族文化而形成的。是陶瓷藝術(shù)家和大師們，消化并吸收了中國繪畫所表達(dá)思想和情感，并融于白如玉、明如鏡的陶瓷材質(zhì)美之中，體現(xiàn)出了“天人合一”的中國禪宗理念，其美的意境，就是中國文化美學(xué)所追求的“畫外功夫”，是將大自然中的原型通過提煉、夸張、概括，融入人們所追求的意志和精神，并與陶瓷之美融為一體，內(nèi)涵深邃而又富有浪漫色彩情感的詩意之美。

5 高溫彩瓷繪畫的發(fā)展前景

高溫彩瓷陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作就是以豐富多彩的表現(xiàn)形式發(fā)展到今天，才給后人留下無數(shù)璀璨的藝術(shù)瑰寶。高溫彩瓷繪畫就是應(yīng)運(yùn)時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步而產(chǎn)生的一種新的表現(xiàn)方式，其產(chǎn)生與發(fā)展過程中探索的點(diǎn)滴成就，就是陶瓷藝術(shù)多元化發(fā)展中積累的創(chuàng)新成果。是在融合中西文化，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，材料運(yùn)用技術(shù)等多方面成果的基礎(chǔ)上形成的富于時(shí)代精神與民族特色的嶄新的陶瓷藝術(shù)。它一方面具有繪畫性，另一方面又具有兼容性。如高溫彩瓷可以與高溫顏色釉堆畫、釉里紅以及青花相結(jié)合，構(gòu)成傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代理念的融合。具象與抽象相互映襯、豪放與精致的強(qiáng)烈對比，并通過這種方式的藝術(shù)表達(dá)，使越來越多的藝術(shù)家把高溫彩瓷與手工陶藝、陶瓷雕塑的裝飾與繪畫相結(jié)合來豐富作品的肌理表現(xiàn)，如中國工藝美術(shù)大師寧勤征的《盛世荷花香滿塘》瓷瓶（見圖二）就 是 用 高 溫顏 色 釉堆畫高溫彩瓷裝 飾 而 成 的 ，瓷瓶上繪制滿塘亭亭玉立的荷花，光鮮奪目，古意新韻，寓意人們生活和和美美，國家發(fā)展欣欣向榮。此外，用高溫彩瓷表現(xiàn)的荷花，又能給人一種新時(shí)代高雅純潔，亭亭卓約，昂揚(yáng)向上的典麗風(fēng)姿。

高溫彩瓷，它不同工藝技法，不同材料與不同藝術(shù)形式的結(jié)合，產(chǎn)生出了許多新的藝術(shù)形式和理念，吸引著越來越多的藝術(shù)家在陶瓷藝術(shù)尚未發(fā)掘的領(lǐng)域去探索和實(shí)踐，也吸引著更多藝術(shù)愛好者的關(guān)注，更拓寬了人們的創(chuàng)作思路。新穎而又具有時(shí)代特色的作品越來越受陶瓷藝術(shù)愛好者和藏家們青睞。

6 總結(jié)

高溫彩瓷是近10年在景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)的新的彩瓷工藝，它以其獨(dú)特的工藝性質(zhì)和神奇的藝術(shù)效果，開創(chuàng)了多姿多彩的陶瓷裝飾形式。本文通過對高溫彩瓷的起源、工藝特點(diǎn)，審美特點(diǎn)以及發(fā)展前景進(jìn)行分析，揭示高溫彩瓷在提高陶瓷作品藝術(shù)品質(zhì)、表現(xiàn)力和感染力的同時(shí)，必將在當(dāng)代陶瓷裝飾領(lǐng)域有它不可小覷的地位。今 天 ， 陶 瓷 裝 飾 藝 術(shù)創(chuàng)作 多元 化 的 格 局 已 經(jīng) 形成 ， 高 溫彩瓷裝飾從探索到成熟，讓我們能夠從更廣泛視覺去探求陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域未知的奧秘，重新構(gòu)建更加開放、包容和更具創(chuàng)造力的現(xiàn)代陶瓷裝飾形式，并引領(lǐng)陶瓷藝術(shù)發(fā)展、創(chuàng)新進(jìn)入一個(gè)嶄新的時(shí)代。