王聰叢

【摘要】美國(guó)博物館學(xué)家喬治·埃里斯·博寇（G.Ellis.Burcaw）在《新博物館學(xué)手冊(cè)》提到，“藏品是博物館的基礎(chǔ)，也是這個(gè)領(lǐng)域的基礎(chǔ)，沒(méi)有藏品，就沒(méi)有博物館的一切；換言之，是藏品賦予了博物館存在的價(jià)值”。藏品公開(kāi)是美術(shù)館面對(duì)公眾第一步，是所有相關(guān)信息公開(kāi)的前提。當(dāng)前，我國(guó)美術(shù)館邁入初步發(fā)展階段，剛剛完成藏品普查工作。本文就我國(guó)美術(shù)館藏品公開(kāi)狀況進(jìn)行研究，就相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行歸納，從而也反映美術(shù)館當(dāng)前的狀況。

【關(guān)鍵詞】美術(shù)館；藝術(shù)博物館；藏品信息；公開(kāi)

一、美術(shù)館藏品公開(kāi)相關(guān)制度有待完善

目前，我國(guó)美術(shù)館藏品公開(kāi)制度有關(guān)的兩部法律法規(guī)為《博物館條例》和《中華人民共和國(guó)公共文化服務(wù)保障法》。我國(guó)《博物館條例》第十六條規(guī)定，“省、自治區(qū)、直轄市人民政府文物主管部門應(yīng)當(dāng)及時(shí)公布本行政區(qū)域內(nèi)已備案的博物館名稱、地址、聯(lián)系方式、主要藏品等信息”。而在2017年3月1日實(shí)施的《中華人民共和國(guó)公共文化服務(wù)保障法》第二章“公共文化設(shè)施建設(shè)與管理”中規(guī)定，“第十四條縣級(jí)以上地方人民政府應(yīng)當(dāng)將本行政區(qū)域內(nèi)的公共文化設(shè)施目錄及有關(guān)信息予以公布”，“第二十一條公共文化設(shè)施管理單位應(yīng)當(dāng)建立健全管理制度和服務(wù)規(guī)范，建立公共文化設(shè)施資產(chǎn)統(tǒng)計(jì)報(bào)告制度和公共文化服務(wù)開(kāi)展情況的年報(bào)制度”。這些條款都涉及博物館相關(guān)信息的公開(kāi)，從中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在博物館信息公開(kāi)中的制度問(wèn)題。

首先，信息公開(kāi)的主體不準(zhǔn)確。無(wú)論是《條例》還是《保障法》，相關(guān)條款的規(guī)定針對(duì)公共文化設(shè)施的管理單位，進(jìn)一步明確來(lái)講，這些條款約束的主體是美術(shù)館相關(guān)的主管部門，對(duì)提供公共文化服務(wù)的美術(shù)館自身則沒(méi)有闡明信息公開(kāi)的直接責(zé)任要求。

其次，信息公開(kāi)的內(nèi)容不夠明確?！稐l例》和《保障法》中對(duì)信息公開(kāi)的內(nèi)容談及到“主要藏品”“資產(chǎn)統(tǒng)計(jì)”“服務(wù)開(kāi)展”等情況。但《條例》中沒(méi)有對(duì)主要藏品的公開(kāi)比例是多少進(jìn)行要求。公開(kāi)的藏品信息中應(yīng)包含哪些內(nèi)容？公開(kāi)的渠道是什么？如果針對(duì)美術(shù)館資產(chǎn)統(tǒng)計(jì)，是否包含美術(shù)館藏品？《條例》對(duì)美術(shù)館自身的信息公開(kāi)沒(méi)有做強(qiáng)制性要求，也沒(méi)有明確需要公開(kāi)的具體內(nèi)容。其中，《保障法》里提到的以“資產(chǎn)統(tǒng)計(jì)”“服務(wù)開(kāi)展”為角度的信息公開(kāi)和年報(bào)制度而沒(méi)有針對(duì)美術(shù)館基礎(chǔ)的藏品信息公開(kāi)做出規(guī)定。這一點(diǎn)容易使美術(shù)館、博物館在關(guān)于信息公開(kāi)的實(shí)踐中出現(xiàn)偏差。

博物館、美術(shù)館向社會(huì)提供文化服務(wù)的功能和價(jià)值基于其公共文化機(jī)構(gòu)的本質(zhì)。在典藏、研究、展覽、教育等功能中，美術(shù)館是通過(guò)大量的藏品、研究完成展覽展示、公共教育等活動(dòng)。展覽和公共教育活動(dòng)具有短期的顯性效應(yīng)，而藏品和研究是長(zhǎng)期而持續(xù)的工作，對(duì)于公眾來(lái)講，是相對(duì)封閉性的。而基于公共文化服務(wù)提出的年報(bào)制度，年度報(bào)告容易體現(xiàn)出的是基于上級(jí)主管部門要求，已經(jīng)向公眾展示出的服務(wù)性內(nèi)容，而容易忽略美術(shù)館基本的、應(yīng)向大眾公開(kāi)的信息，如藏品及相關(guān)研究。

然而，這點(diǎn)在《博物館條例》中第四章“博物館社會(huì)服務(wù)”中卻得到令人失望的驗(yàn)證。談到社會(huì)服務(wù)，《條例》主要內(nèi)容是基于展覽和教育功能而談。但在第三十六條提到博物館的藏品和研究功能時(shí)，《條例》中的表述是“博物館應(yīng)當(dāng)發(fā)揮藏品優(yōu)勢(shì)，開(kāi)展相關(guān)專業(yè)領(lǐng)域的理論及應(yīng)用研究，提高業(yè)務(wù)水平，促進(jìn)專業(yè)人才的成長(zhǎng)。博物館應(yīng)當(dāng)為高等學(xué)校、科研機(jī)構(gòu)和專家學(xué)者等開(kāi)展科學(xué)研究工作提供支持和幫助”。這一條款潛在的缺憾在于，它并沒(méi)有將藏品研究納入社會(huì)服務(wù)的范疇，而是基于我國(guó)博物館、美術(shù)館的實(shí)踐狀況，對(duì)美術(shù)館、博物館提出“應(yīng)向特定研究群體提供開(kāi)放性服務(wù)”。而沒(méi)有涉及美術(shù)館、博物館應(yīng)對(duì)全體社會(huì)公眾進(jìn)行開(kāi)放，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行研究和闡釋?？傮w而言，關(guān)于美術(shù)館藏品公開(kāi)的制度設(shè)計(jì)還存在很多缺憾，有待進(jìn)一步的完善。

二、整體實(shí)踐狀況堪憂

美術(shù)館藏品信息的公開(kāi)首先要基于信息資源的基本建設(shè)。1978年國(guó)家文物事業(yè)管理局公布的《博物館藏品保管試行辦法》中明確規(guī)定了博物館藏品總賬和藏品檔案的登記方法；1986年文化部發(fā)布的《博物館藏品管理辦法》又對(duì)博物館藏品的登記著錄規(guī)則進(jìn)行了細(xì)化；2002年《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》修訂頒布后，規(guī)定了館藏文物檔案的備案制度，并要求國(guó)務(wù)院文物行政部門建立國(guó)家一級(jí)文物藏品檔案；2004年—2005年，國(guó)家文物局實(shí)施了全國(guó)館藏一級(jí)文物建檔備案項(xiàng)目，共完成全國(guó)文物（文化）系統(tǒng)博物館46630件（套）館藏一級(jí)文物的紙質(zhì)檔案?jìng)浒浮?0世紀(jì)中后期，計(jì)算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等數(shù)字技術(shù)的興起和廣泛應(yīng)用為藏品登錄以及信息資源的應(yīng)用提供了更大的便利。博物館界紛紛利用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行藏品登記著錄，使登記著錄由紙質(zhì)檔案轉(zhuǎn)向紙質(zhì)檔案和數(shù)字檔案并存。第一次全國(guó)美術(shù)館普查前的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，全國(guó)328家國(guó)有美術(shù)館中，有162家建立了數(shù)字藏品檔案，近五十萬(wàn)件藏品數(shù)字化。

但在實(shí)踐中，這些藏品的公開(kāi)情況令人失望。

2017年，我國(guó)完成第一次全國(guó)可移動(dòng)文物普查，國(guó)家文物局印發(fā)了《關(guān)于推進(jìn)第一次全國(guó)可移動(dòng)文物普查數(shù)據(jù)公開(kāi)共享的通知》。通知中提出要采取有效措施，全面深入推進(jìn)可移動(dòng)文物信息公開(kāi)共享，創(chuàng)造條件方便公眾查詢、研究和利用，接受群眾監(jiān)督。國(guó)家文物局將在現(xiàn)有公布可移動(dòng)文物名錄基礎(chǔ)上，逐步擴(kuò)大公開(kāi)共享范圍。并要求各省文物行政部門公布國(guó)有可移動(dòng)文物名錄和文物登錄信息，鼓勵(lì)各文物收藏單位向社會(huì)公開(kāi)文物信息，積極利用現(xiàn)代信息技術(shù)，通過(guò)委托、授權(quán)、合作等方式，向社會(huì)開(kāi)放多樣化、多維度的文物數(shù)據(jù)，促進(jìn)文物信息資源的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。但在實(shí)踐中，國(guó)家文物局政府官網(wǎng)欄目公開(kāi)的“文博數(shù)據(jù)”中，關(guān)于“全國(guó)館藏文物名錄”目前查詢只有藏品名稱、普查登記號(hào)、博物館、年代、所屬收藏單位、省份等基本信息。實(shí)踐中，基于可移動(dòng)文物普查后已經(jīng)形成的博物館、美術(shù)館藏品數(shù)據(jù)尚未大量公開(kāi)。

三、國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館藏品公開(kāi)的失效

在我國(guó)美術(shù)館藏品公開(kāi)的實(shí)踐中，以13家國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館為例，我們可以看到整體美術(shù)館藏品信息公開(kāi)內(nèi)容不夠豐富、數(shù)量比例較低。大部分的國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館官網(wǎng)中公布的藏品信息，是以“展示欣賞”角度對(duì)藏品做了基本介紹和藝術(shù)普及，藏品信息公開(kāi)的角度和深度不夠。

以中國(guó)美術(shù)館為例，在官網(wǎng)的“展示鑒賞”一欄的館藏作品中可以看到已經(jīng)公開(kāi)的部分藏品，以國(guó)畫、油畫、版畫等傳統(tǒng)的藝術(shù)門類劃分。首先，中國(guó)美術(shù)館所藏作品總目錄沒(méi)有公布，而公眾只有在中國(guó)美術(shù)館的基本介紹中才能知道“中國(guó)美術(shù)館現(xiàn)收藏各類美術(shù)作品11萬(wàn)余件，從古代到當(dāng)代，各時(shí)期的中國(guó)藝術(shù)名家代表作品，構(gòu)成中國(guó)美術(shù)發(fā)展序列，兼有外國(guó)藝術(shù)作品，同時(shí)也包括豐富的民間美術(shù)作品”。其次，已經(jīng)公布的藏品信息不完整。中國(guó)美術(shù)館大部分已經(jīng)公布的藏品僅有“作者、年代、尺寸、材質(zhì)”等最基本的信息，相比較大英博物館、大都會(huì)博物館，藏品缺乏來(lái)源、進(jìn)入美術(shù)館年代和方式、和藏品有關(guān)的展覽、出版和研究等系列信息。在作品的介紹中只是以畫面解讀的方式進(jìn)行基本介紹，缺乏深度研究性內(nèi)容。這樣的藏品公開(kāi)，對(duì)于普通公眾和研究者而言，只能做到基本了解，尚無(wú)參與藏品研究、闡釋的任何渠道，至于知情權(quán)、參與權(quán)更無(wú)從談起。

除了中國(guó)美術(shù)館以外，當(dāng)前13家國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館藏品公開(kāi)狀況也不甚理想，全國(guó)重點(diǎn)美術(shù)館藏品信息公開(kāi)的總體占比不到10%，公眾無(wú)法從美術(shù)館的藏品信息中獲得實(shí)質(zhì)性內(nèi)容。

四、本末倒置的實(shí)踐

一方面，中國(guó)的美術(shù)館、博物館還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有完成藏品數(shù)據(jù)基礎(chǔ)工作，另一方面，利用全場(chǎng)景虛擬式、AR和VR技術(shù)等科技手段的數(shù)字化博物館卻成為一種熱潮。在中國(guó)知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)中，筆者搜索“博物館藏品信息公開(kāi)”并沒(méi)有得到相關(guān)專業(yè)論述文章，而數(shù)字博物館相關(guān)文獻(xiàn)在近十年來(lái)則有近千篇。

當(dāng)前關(guān)于數(shù)字博物館建設(shè)的主要觀點(diǎn)是“數(shù)字化和信息化是當(dāng)下公共文化建設(shè)的潮流和未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)，作為公共文化建設(shè)有力支撐的博物館理應(yīng)緊跟時(shí)代發(fā)展潮流，充分運(yùn)用數(shù)字化和信息化技術(shù)建設(shè)博物館”①，目前“數(shù)字博物館”共享機(jī)制還存在政策支持力度偏低、博物館數(shù)量及參觀人數(shù)不足、科技支撐和衍生服務(wù)質(zhì)量有待提升等問(wèn)題。構(gòu)建公共文化服務(wù)共享“范式”，應(yīng)從提升政策服務(wù)力、增強(qiáng)技術(shù)支撐力、促進(jìn)市場(chǎng)服務(wù)力、提高行業(yè)保護(hù)力、加強(qiáng)人才影響力等方面不斷加強(qiáng)完善。②

基于美術(shù)館實(shí)際實(shí)踐狀況和“公共性”價(jià)值的“公開(kāi)原則”，筆者認(rèn)為當(dāng)前“數(shù)字博物館”或“數(shù)字美術(shù)館”有本末倒置之嫌。

荷蘭學(xué)者彼得·馮·門施在《博物館研究方法的探討》中指出，博物館的實(shí)物是作為信息的載體，而實(shí)物所負(fù)載的信息可以幾個(gè)層次：第一，自然物質(zhì)信息或者實(shí)物的結(jié)構(gòu)性信息；第二，功能信息或者意義信息；第三，與其它實(shí)物聯(lián)系中的信息；第四，記錄性信息。前三種信息代表的是實(shí)物發(fā)展過(guò)程中的某種階段在不同方面的揭示，而第四個(gè)層次代表的是實(shí)物經(jīng)歷各種階段的記錄。③

美術(shù)館藏品、數(shù)字化、公眾之間是資源、工具和價(jià)值對(duì)象的關(guān)系。數(shù)字化博物館建立在一系列技術(shù)手段之上，它使美術(shù)館藏品的信息傳播變得更直觀、生動(dòng)、立體，讓文物活起來(lái)的效果是毋庸置疑的。在藏品信息的不同維度上，技術(shù)扮演的是美術(shù)館與公眾之間的橋梁和工具的角色。最終的目的卻是服務(wù)于觀眾，便于觀眾的理解和認(rèn)知。

當(dāng)前美術(shù)館實(shí)際狀況是，總體上面臨資金短缺、人力資源不足和大量藏品沒(méi)有面對(duì)公眾的事實(shí)。因此美術(shù)館在應(yīng)用數(shù)字化工具時(shí)，首先應(yīng)該以“公開(kāi)”原則完成藏品向公眾的初步“顯現(xiàn)”，其次才是建構(gòu)藏品信息的更高維度，完成藏品的闡釋、知識(shí)傳播和再生產(chǎn)的功能。

總之，數(shù)字化是未來(lái)博物館的發(fā)展趨勢(shì)，這個(gè)觀點(diǎn)是正確的。但在當(dāng)前美術(shù)館發(fā)展比較薄弱的階段，這個(gè)觀點(diǎn)的流行卻是不恰當(dāng)?shù)?。在?dāng)前美術(shù)館納入公共文化服務(wù)體系時(shí)，當(dāng)務(wù)之急要面對(duì)公眾完成基本的價(jià)值建構(gòu)，而不應(yīng)將大量資金、人力直接投入數(shù)字化美術(shù)館的空中樓閣中。而未來(lái)，也只有在美術(shù)館藏品公開(kāi)以及相關(guān)的管理內(nèi)容公開(kāi)的一系列前提下，數(shù)字、科技構(gòu)建的渠道才會(huì)有效，公眾的知情權(quán)才能有所保障，公眾參與空間才能實(shí)現(xiàn)，美術(shù)館的“公共性”才能成為一個(gè)真正的命題。

注釋：

①詳見(jiàn)2015年（第六屆）北京數(shù)字博物館研討會(huì)。

②白國(guó)慶、許立勇：《移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)背景下數(shù)字博物館公共文化服務(wù)的共享機(jī)制》，《深圳大學(xué)學(xué)報(bào)》（人文社會(huì)科學(xué)版）2017年第4期。

③王宏鈞：《中國(guó)博物館學(xué)基礎(chǔ)》（修訂版），上海：上海古籍出版社，2001年，第136頁(yè)。