摘 要：大衛(wèi)·霍克尼不僅僅是英國(guó)當(dāng)代最重要的藝術(shù)家之一，在學(xué)術(shù)和理論探索方面也做出了極大的貢獻(xiàn)。繪畫、攝影、著作、紀(jì)錄片，所有能表達(dá)他對(duì)世界觀察的方式，霍克尼都在不斷嘗試，窮其所能踐行著他的“觀看之道”。

關(guān)鍵詞：大衛(wèi)·霍克尼;觀看之道;繪畫

2018年，美國(guó)紐約時(shí)間11月15日19時(shí)53分，英國(guó)藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney），1972年創(chuàng)作的油畫作品《藝術(shù)家肖像（泳池及兩個(gè)人像）》（Portrait of an Artist （Pool with Two Figures））以9031.25萬(wàn)美元成交，折合人民幣6.26億元，成為了“最貴在世藝術(shù)家”。這位出生于英國(guó)布拉德福德的藝術(shù)家在其晚年再次成為了世人關(guān)注的焦點(diǎn)。

大衛(wèi)·霍克尼藝術(shù)生涯中涉及繪畫、寫作、攝影、影像甚至平板電腦繪畫，但他始終關(guān)注的是如何去“看”。無(wú)論是著名的《隱秘的知識(shí)》中對(duì)西方繪畫大師如何利用工具去重新觀察對(duì)象，還是《我的觀看之道》中對(duì)自我、傳統(tǒng)、新時(shí)代視覺(jué)媒介種種剖析，我們都可以看到大衛(wèi)·霍克尼對(duì)所有“眼睛”的癡迷。他關(guān)心一切記錄和再現(xiàn)視覺(jué)的載體、他研究一切構(gòu)成圖像和畫面的方法。他在學(xué)畢加索的時(shí)候完全沒(méi)有非洲原始藝術(shù)的影子，可能他的內(nèi)心不喜歡原生態(tài)野性生長(zhǎng)的那種生命力，他喜歡文明理性隱忍的生命力，英國(guó)人，用著美國(guó)人自由的顏色。在他多重藝術(shù)身份之下，我們看到的是一位傳統(tǒng)的圖像制造和研究者。他總是保持著對(duì)一切圖像的驚人的敏感度，在他的作品中，日常的圖像獲得了一種全新的存在和組成方式，浴室、泳池、人物這些熟悉的圖像演變成為了陌生而新鮮的藝術(shù)審美對(duì)象，一個(gè)來(lái)自大衛(wèi)·霍克尼眼中的世界在不同媒介的作品中建立了起來(lái)。令人愛(ài)上大衛(wèi)·霍克尼的原因有很多，其中一項(xiàng)是他從不甘于現(xiàn)狀、不斷挑戰(zhàn)新事物的好奇心和生命力。作為60年波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之一員，他貢獻(xiàn)良多，亦被譽(yù)為20世紀(jì)最具影響力的英國(guó)藝術(shù)家之一。

大衛(wèi)·霍克尼對(duì)同一個(gè)圖像有著驚人的執(zhí)著。20世紀(jì)60年代創(chuàng)作的一系列“浴室、游泳池”作品，幾乎是對(duì)同一個(gè)場(chǎng)景的不同角度的觀看，這種近乎于固執(zhí)的觀看方式，讓這批作品產(chǎn)生了一種超出了日常狀態(tài)的虛幻感。這種保持著反復(fù)凝視產(chǎn)生的陌生感讓圖像獲得了新的生命。

在《我的觀看之道》中大衛(wèi)·霍克尼認(rèn)為藝術(shù)不僅僅是對(duì)空間的回應(yīng)和反饋，同樣是在對(duì)時(shí)間不斷地認(rèn)識(shí)，而各種新興圖像媒介雖然提供各種新的觀看形式，但是在本質(zhì)上仍然是基于文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的圖像呈現(xiàn)原理。這種“看”在本質(zhì)上是沒(méi)有變化，這也一度深深地困擾著大衛(wèi)·霍克尼。如果說(shuō)“浴室、游泳池”系列作品是對(duì)大型空間的多角度重塑，那么他80年代的攝影拼貼則是將觀察視角直接引入到了對(duì)單一圖像復(fù)數(shù)式的“凝視”。這一時(shí)期的作品，不僅僅在空間上重組了對(duì)象，也將不同時(shí)間的對(duì)象進(jìn)行了融合，作品在時(shí)間和空間上無(wú)疑都是運(yùn)動(dòng)的，而最終的作品又是靜置的。觀看時(shí)間和空間的多重性得以在一件作品中實(shí)現(xiàn)了。

進(jìn)入21世紀(jì)，大衛(wèi)·霍克尼創(chuàng)作了大批的風(fēng)景畫，而這些風(fēng)景畫中往往會(huì)出現(xiàn)對(duì)同一風(fēng)景的多次繪畫。這些作品中同一的風(fēng)景呈現(xiàn)了不同的表現(xiàn)手法，大衛(wèi)·霍克尼力圖用更可能性去“看”他的對(duì)象，這和他著名的《梨花高速》攝影拼貼作品有一種內(nèi)在的延續(xù)性。在《沃德蓋特，2010年11月7日，早上11：00》和《沃德蓋特，2010年11月26日，早上11：00》中，這種稱之為“全時(shí)空數(shù)碼”的作品將大衛(wèi)·霍克尼眼中的時(shí)空完美地再現(xiàn)了出來(lái)。而同時(shí)創(chuàng)作的ipad繪畫作品也表明了他對(duì)一切繪畫手段的擁抱?？萍加绊懜餍懈鳂I(yè)的發(fā)展，藝術(shù)界也不例外。近年有不少新興流派也應(yīng)運(yùn)而生。以傳統(tǒng)藝術(shù)成名的大衛(wèi)·霍克尼卻獨(dú)具慧眼，快人一步趕上潮流。在Adobe Photoshop還未面世的1985年，霍克尼便行用Quantel Paintbox繪圖系統(tǒng)作畫，直接在螢光幕上繪畫。來(lái)到iPhone和iPad成為主流后，自2009年他便采用當(dāng)中的方程式Brushes，工多藝熟，信手拈來(lái)的作品有人物肖像、靜物、風(fēng)景，動(dòng)輒數(shù)以百計(jì)。在墨爾本舉行的展覽便展示了逾600幅Hockney的數(shù)字畫作。2015年4月，佩斯北京畫廊大衛(wèi)·霍克尼個(gè)展開(kāi)幕，當(dāng)時(shí)78歲高齡的大衛(wèi)·霍克尼也來(lái)到了北京，佩斯北京聚集了全國(guó)各地慕名而來(lái)的藝術(shù)家和藝術(shù)愛(ài)好者。在他的“攝影式繪畫（Photographic Drawings）”《四張藍(lán)色凳子（4 Blue Stools）》中，他將同一對(duì)象不同角度的照片拼貼在一起，創(chuàng)造出新的畫面。一眼看去，觀眾會(huì)以為看到的是一個(gè)真實(shí)的攝影場(chǎng)景。但仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)地上有一些古怪的陰影和雜亂的點(diǎn)畫。再細(xì)看，你才知道圖片中的椅子、凳子都是同一個(gè)，甚至相當(dāng)?shù)娜宋镆惨圆煌淖藙?shì)出現(xiàn)在不同位置。這一包含動(dòng)態(tài)情節(jié)的靜態(tài)畫面，讓人開(kāi)始對(duì)肉眼所見(jiàn)的“真實(shí)”產(chǎn)生疑問(wèn)。

一個(gè)藝術(shù)家的成功或許不能用在世的受歡迎度或者作品的金錢價(jià)值來(lái)衡量，但是大衛(wèi)·霍克尼在他的藝術(shù)生涯中，窮盡一切辦法將他看到、他如何去看的可能性在他的作品中孜孜不倦地展現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)他的眼睛，讓觀眾去“凝視”這個(gè)世界。大衛(wèi)·霍克尼隨著年齡的增大，越發(fā)依賴他自己的眼睛，因?yàn)樗亩湔谥鸩阶兠@。事實(shí)上，他在1979年由于聽(tīng)力問(wèn)題就開(kāi)始佩戴助聽(tīng)設(shè)備了，但他個(gè)人認(rèn)為耳聾并不只是壞的一面，另一方面由于聽(tīng)力的衰弱，他對(duì)于空間的感受力也變得豐富起來(lái)了。大衛(wèi)·霍克尼甚至認(rèn)為自己變得越聾，看空間就會(huì)越清楚?！拔艺J(rèn)為聾子可以用聲音來(lái)交換失落的空間感。”

作者簡(jiǎn)介：

陳光勇，男，1973年生云南昭通，就職于云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院，學(xué)歷本科，版畫系副教授碩士生導(dǎo)師，研究方向版畫。