持開放態(tài)度看待每部影片

紀(jì)文彬

土耳其導(dǎo)演努里·比格·錫蘭非常喜愛中國文化，這份喜愛源自賈樟柯的電影。今年，曾出任多個(gè)國際電影節(jié)評委的錫蘭來到上海，擔(dān)任金爵獎主競賽單元評委會主席，并帶著5月入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元的《野梨樹》與上海觀眾見面。

不論是錫蘭還是賈樟柯，兩位導(dǎo)演都專注于自己家鄉(xiāng)故事的創(chuàng)作。錫蘭在36歲創(chuàng)作完成的短片處女作《繭》、拿下柏林電影節(jié)卡里加利獎的長片處女作《小鎮(zhèn)》，以及2014年獲得金棕櫚大獎的《冬眠》都扎根于土耳其土壤，反映了土耳其的社會、自然和人文。今年，同樣以土耳其為背景的《野梨樹》，在本屆上影節(jié)期間展映，影票一經(jīng)開售便迅速售罄。

談及評判標(biāo)準(zhǔn)，錫蘭表示，“評價(jià)一部電影，應(yīng)該更多地站在觀眾角度而非評委角度，所以我會持非常開放的態(tài)度看待每部影片，更多關(guān)注個(gè)人的情感表達(dá)。” 錫蘭認(rèn)為影片主題并非電影最重要的部分，視角的原創(chuàng)性才最重要。他表示，各位參賽者不用太過嚴(yán)肅地看待獲獎結(jié)果，因?yàn)闆]有獲獎的作品也未必不是好電影。

《綜藝報(bào)》：隨著閱歷增長，你的影片創(chuàng)作風(fēng)格呈現(xiàn)了怎樣的變化？

錫蘭：我的早期作品，對白較少，現(xiàn)在逐漸增多。因?yàn)?，我不僅希望鍛煉自己寫對白的能力，更是把對白視為電影表達(dá)的工具。現(xiàn)實(shí)生活中會有很多謊言，我在對白里加入一部分謊言，作為和觀眾互動的小“包袱”，以期觀眾辨識出片中信息，并在生活中提高分辨能力。

《綜藝報(bào)》：你如何看待中國年輕觀眾？

錫蘭：中國的電影產(chǎn)業(yè)很有活力，因?yàn)橹袊贻p人對電影充滿好奇。中國年輕一代電影人中涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的電影導(dǎo)演，他們?yōu)槟贻p觀眾樹立了榜樣，從而鼓勵(lì)更多年輕人投身電影事業(yè)。這對中國年輕觀眾而言是件非常幸福的事。因此我很看好中國年輕一代電影人的潛力。

《綜藝報(bào)》：近兩年，小語種影片在中國走熱，你認(rèn)為原因是什么？土耳其影片針對中國市場做了哪些努力？

錫蘭：小語種電影在中國走熱其實(shí)是由中國觀眾決定的。就土耳其而言，土耳其獨(dú)立電影（獨(dú)立制片人制作的電影）相比商業(yè)電影發(fā)展得更好，希望未來土耳其小語種電影能在中國受到更多觀眾追捧。

《綜藝報(bào)》：你如何評價(jià)上海國際電影節(jié)影響力？

錫蘭：電影節(jié)是一座城市非常重要的文化象征。上海國際電影節(jié)可以讓上海觀眾觀賞到不同類型的電影。電影節(jié)的影響力在土耳其亦是如此，伊斯坦布爾電影節(jié)創(chuàng)立后，讓我有機(jī)會成為一名電影導(dǎo)演，這改變了我的人生。