Christine Sun Kim “弱”音之下的世界

藝術(shù)家Christine Sun Kim天生失聰，嘗試用視覺藝術(shù)建構(gòu)自己與聲音的關(guān)系，利用繪畫、表演、裝置等一切可用的媒介重塑聲音。她告訴我們，聲音，不僅能被聆聽，也能被感知，被觀看，被體驗(yàn)，如同一個念頭，一縷思緒。樂譜中表示輕音的 “P” 是克里斯汀最鐘愛的聲音符號，她把 “P” 揉進(jìn)繪畫里，向人們描述聲音的存在，以寂靜的方式——她讓我們注意到，還有很多聲音彌漫在“弱”音之下，因而擁有聽覺并不能賦予我們聆聽的權(quán)利。在作品《技巧游戲》（Game of Skill，2015）中，她更改人們接收聲音的習(xí)慣，進(jìn)而也挑戰(zhàn)這個世界的常識：“聽” 不是人與生俱來的本能，掌握“聽”的技巧與方式，我們都必須在身心上付出堅(jiān)苦卓絕的努力。

Zaria Forman

脆弱之境的美麗

《北冰洋》是一幅蠟筆畫，描繪了加拿大埃爾斯米爾島西北部海岸邊夏季海冰的俯瞰之景。其創(chuàng)作靈感來源于藝術(shù)家Zaria Forman隨美國國家航空航天局（NASA）冰橋行動（Ice Bridge）團(tuán)隊(duì)參加的幾次飛行任務(wù)。十多年來，冰橋行動一直在測繪兩極的海冰，收集到的數(shù)據(jù)為極地應(yīng)該如何應(yīng)對氣候變化提供了重要信息。包括《北冰洋》在內(nèi)，Zaria的作品旨在通過一種媒介將該數(shù)據(jù)具象化地表現(xiàn)出來，感動觀者，而這是統(tǒng)計(jì)學(xué)無法做到的。她所描繪的偏遠(yuǎn)地區(qū)正是氣候變化的根本所在，但大多數(shù)人都無法接觸到。在繪畫過程中，藝術(shù)家盡可能詳實(shí)地還原細(xì)節(jié)，讓觀者身臨其境，到達(dá)那個抽象的遠(yuǎn)方。

陳方

落葉的重生

制作葉子脫胎漆器的故事應(yīng)該從陳方在家門口撿起一片桐油樹葉片開始，然后，她再引申到在廣玉蘭等各種葉子上做實(shí)驗(yàn)，尋找擁有不同的天然肌理感和造型合適的葉片做更多嘗試?！八赃x擇樹葉這個題材，不過就是遵循‘道法自然，本來就是本能的做法，單純對質(zhì)感和造型的追求。”陳方用布、灰、大漆覆在其上，在定型之后又拿掉葉子，只留下它們的形與像，有點(diǎn)像立體的拓印，這就是在漆器工藝中的脫胎了。與市面常見的菠蘿漆漆器不同，脫胎漆器最大的優(yōu)點(diǎn)就是輕便堅(jiān)韌、造型自由。脫胎漆器所使用的大漆來自于漆樹，載體又是樹葉，像極一種人為的“輪回”和“回歸原點(diǎn)”。

Katie Paterson

距離讓她想象遠(yuǎn)方的景致

消融的冰川在電話的一端低訴;卡片白紙黑字地宣布了一顆星星的死亡;上下起伏的琴鍵是月亮彈奏的《月光奏鳴曲》……在創(chuàng)作中，帕特森玩味的是“距離”和“想象”?！坝行〇|西離我們很遙遠(yuǎn)，但是眼前的事物卻讓我們看見了它的存在?！彼?，當(dāng)她將“距離”置入藝術(shù)作品中時，觀眾也就能夠通過與作品互動，與她一起進(jìn)行想象。這里，“遠(yuǎn)方”上關(guān)天文，下關(guān)地理——超新星、地球自轉(zhuǎn)、冰川、地對月無線電傳收、光波、雷暴、撒哈拉沙漠等等，都在她的作品中獲得了充滿詩意的呈現(xiàn)，讓人想到“生與死” “人與自然” “生態(tài)與科技”等問題。