邢靜

唐詩逸：其實于我而言，并未覺得有什么限制。所有的藝術(shù)都在表達(dá)人對世間萬物的感受和看法，當(dāng)你被觸動時，你就會用你所擅長的方式把它表現(xiàn)出來。我擅長舞蹈，就會用舞蹈的語言，來表達(dá)我對世界的感受。比如，我們看唐詩宋詞，拿柳宗元《江雪》為例，柳宗元被貶永州后，因水土不服疾病纏身，再加上女兒母親病亡，倍感孤獨(dú)，在一個漫天飛舞大雪的時刻觸景生情，寫下了這二十個字。當(dāng)我們看《江雪》會下意識把它當(dāng)成一首名詩去分析，而沒有真正走進(jìn)柳宗元的心里，去感受那種背井離鄉(xiāng)、失去至親、不被信任的心痛和絕望。而舞蹈更像一種極致的抒發(fā)，可以更直觀的用肢體，用真實的情感去呈現(xiàn)給觀眾。

唐詩逸：《唐詩逸舞》是我第一次從一個表演者的身份開始轉(zhuǎn)變，然后嘗試著去思考如何成為一個創(chuàng)作者、一個表達(dá)者。《唐詩逸舞》是一個創(chuàng)新嘗試下的個人專場，以現(xiàn)代的目光去看中國的傳統(tǒng)文化。之前也有很多機(jī)會邀我做個人專場，但我都沒有做，后來是傷病讓我下了這個決心。上帝給你關(guān)上了一扇門，又打開了一扇窗，也許傷病是我舞蹈生涯里難以跨越的障礙，但也是它才開啟了我人生的更多面。目前我沒有計劃再做下一部個人專場，但是當(dāng)未來某一天我有想說的、想表達(dá)的或者是感興趣的題材，我是一定會再去做的。

唐詩逸：我覺得一路走過來，好像從來沒有想過要如何去突破自己，只是一步一步地把眼前的事情做好。這可能也是一種運(yùn)氣吧，讓我慢慢地把握住了一些關(guān)鍵的機(jī)會，走到今天。我希望還是多感受生活多學(xué)習(xí)吧，我從小成長的環(huán)境相對比較單一，不管是在校期間每天從早到晚的課程，還是畢業(yè)之后在團(tuán)里的排練演出，每天只是簡簡單單的專心地做一件事。在學(xué)校，艱苦的訓(xùn)練賦予了我們舞者超越常人的肢體美感和控制表現(xiàn)力。步入社會后，我慢慢學(xué)會了如何生動細(xì)膩的去塑造人物、表達(dá)情感，讓它變成我說話的工具。作為一個演員需要更多地去感受人生百態(tài)、世事變遷，接觸更多、學(xué)習(xí)更多，也為自己儲備更多。

唐詩逸：有時候會有人對我說：“看不懂?！敝皇俏矣X得每個人在創(chuàng)作的時候，都有自己的想法和想要表達(dá)的東西，當(dāng)我們把這些東西呈現(xiàn)出來時，不要去限制觀眾的想象力，不要去說一定什么樣。很多時候我們得到的一些反饋，都是觀眾自己萌發(fā)的想法。舞蹈并不是一種語言、一種具象的藝術(shù)，它是帶給人空間和想象的一種藝術(shù)形式。同一件事物對于不同的人，其觸動是不一樣的。舞蹈導(dǎo)演在進(jìn)行創(chuàng)作時，都有非常多的構(gòu)思和設(shè)計在里面，這是第一次創(chuàng)作。當(dāng)演員呈現(xiàn)時實際上是二次創(chuàng)作了，像《唐詩逸舞》里的月亮，邁過場上的橫線來表現(xiàn)陰晴圓缺。當(dāng)演員走這一趟的時候，她會把自己設(shè)身處地的放到當(dāng)時的情境中，走得非常慢非常緩。而現(xiàn)在我們的這番話，又是第三次創(chuàng)作了。對于觀眾來說，每個人走進(jìn)劇場的目的不一樣，每個人欣賞的程度也不一樣，不過這都不重要，一支舞蹈能引起大家的共鳴才是最重要的。

唐詩逸：感受和體驗是非常重要的。一切創(chuàng)作的本源，都源于人內(nèi)心深處的感受。當(dāng)拿到一個角色的時候，我會先了解角色背后的時代背景和人生經(jīng)歷。在排練前，就去琢磨舞劇中想要表達(dá)的主旨，排練過程中再慢慢地把這個人物的血肉加進(jìn)去，當(dāng)這些東西都填滿了之后，我就只需要變成她。每當(dāng)我站在舞臺上時，我都不是在表演，我就是她。你必須要讓自己先相信，才能讓觀眾相信。“真”，特別重要。

唐詩逸：美有很多種，有自然美、有形式美、有真實美。在你看到遼闊的大海時覺得美，那是自然的美；在你看到精心修剪的插花時覺得美，那是經(jīng)過裝扮的美；在你看到小孩子發(fā)自內(nèi)心的笑容，沒有精致的八顆牙齒而且小臉都笑歪了，也依然覺得很美，那是真實的美。生活中從來不缺乏美，只是需要一雙尋找美的眼睛。

唐詩逸：不被失敗和挫折打倒，不迷失自己，自信地過好當(dāng)下每一天。每一個人都有自己的人生經(jīng)歷，每一個人都是獨(dú)一無二的，做好自己就是有魅力的。

唐詩逸：普通、幸運(yùn)、獨(dú)一無二。