我們都去過響度較大，甚至過大的場地。當(dāng)然，樂隊可能是音樂聲量過大的原因。但是，正如前面提到過的，房間能提供額外的增益，特別是為原聲鼓和貝司聲音提供增益。

聲音在硬表面產(chǎn)生反射。反射聲會增強(qiáng)總聲壓級和感知到的響度。房間墻面為硬質(zhì)材料時，比如混凝土、磚、石膏、膠合板、木地板或其它常見的硬質(zhì)建筑材料，會形成反射聲場。而吸音材料，多為蓬松、柔軟多孔的材料。如果硬質(zhì)材料較新，也可能吸音，但是一般的酒吧/餐廳都不會出現(xiàn)這種情況。如果室內(nèi)有大面積的吸音材料，也可以對房間增益起到控制作用。有兩種常見的吸音材料：吊頂板和地毯。前者常見于酒吧/餐廳。

室內(nèi)是否鋪設(shè)吊頂板和地毯，會影響鼓手的聽感。如果室內(nèi)沒有大面積的吸音材料，鼓手打鼓的力度可以稍小一些，這有用處，能很好地控制嘯叫問題，更有利于主系統(tǒng)或舞臺監(jiān)聽音箱獲得均衡的混音。

還有一種室內(nèi)環(huán)境非常不適宜演出：天花板高，我的意思是，高于4m（13英尺）。圖4從兩個不同角度展現(xiàn)了位于新澤西州普林斯頓的Triumph Brewing公司的酒吧區(qū)域。這個房間優(yōu)雅美觀，但設(shè)計并不適用于音樂用途。不只是因為這個房間會產(chǎn)生較長的衰減時間（混響時間長），軍鼓演奏時，它還會產(chǎn)生耳朵可分辨的清晰回聲。這種聲學(xué)環(huán)境對某些音樂風(fēng)格是致命的?？上В氖植⒉荒軐Υ俗鲂┦裁锤淖?。即使小聲些擊鼓也幾乎無濟(jì)于事，解決不了回聲或混響問題。在更大型的房間里，有時候他們會請音響工程師支援，他可能會在鼓上支話筒。這是好事，因為標(biāo)準(zhǔn)的揚(yáng)聲器是帶指向的（聲音集中指向某個方位，通常朝前指向），而鼓是全指向性的（聲音朝四面八方發(fā)散）。小聲些擊鼓，可能有助于減弱房間的破壞效果，讓揚(yáng)聲器把聲音投射到聽音區(qū)。

那低音怎么樣呢？在天花板高且沒有吊頂板的房間里，低音會變得混沌不清。一般的解決方案是添加均衡器，濾去一些低頻（<100Hz）和/或中低頻（100Hz – 500Hz）。有個普遍的錯誤想法：要讓放大器出來的低音保持原來的飽滿度和完整性。沒錯，前提是低音通過DI盒直接進(jìn)入主系統(tǒng)。但是，小樂隊的貝司音箱并不路由主到系統(tǒng)，所以聰明的做法是，先聽聽低音在室內(nèi)的表現(xiàn)如何（至少要在舞臺區(qū)域和聽眾區(qū)域前部走動走動），再采用合適的均衡器設(shè)置，改善場地的音質(zhì)。沒有什么預(yù)設(shè)是放之四海而皆準(zhǔn)的。

除了使用均衡器，還可以通過一些技巧來控制低音吉他的音調(diào)。低音吉他和原聲鼓一樣，十分易受手部變化的影響。減小彈弦的力度，會對總體音效產(chǎn)生不定量的影響，用撥片和用手指彈弦的效果也不同。在有反射聲的大型房間時，用撥片彈弦，注意彈弦力度，有利于混音中的低音音符保持清晰，且不需要大幅調(diào)高音量。

本文并不是反對這樣的房間用于音樂演出，只是說音樂人和音響工程師都有必要留心，采取多些措施以便獲得悅耳的音質(zhì)。

是什么讓吉他手/鍵盤手的音量過大？

圖5是吉他音箱/放大器（也適用于鍵盤放大器）的典型定位。吉他手站在前面1m （3.3英尺）處。這樣的安排有什么不妥呢？

對于小型樂隊而言，吉他/鍵盤放大器聽起來不僅大聲，而且觀眾聽起來也刺耳，或者音色聽起來太亮。功放的定位是問題首因之一。請看圖6。圖中，吉他音箱/放大器位于表演者身后1m的位置。請注意圖中包圍放大器的球形，以及表演者膝蓋處的橢圓。

把聲音想象成一個球體。從空間的一點(diǎn)開始分散、變大。這個球形表示的是揚(yáng)聲器典型的低頻聲覆蓋，橢圓表示中/高頻通常集中的區(qū)域。橢圓的正中間常稱為揚(yáng)聲器軸上點(diǎn)。在橢圓線區(qū)域之外，中/高頻下降6dB，或者只有感知響度的一半左右。你的耳朵離橢圓越遠(yuǎn)，你能從揚(yáng)聲器直達(dá)聲中聽到的中/高頻越少。

靠近地面安裝的放大器，中/高頻不會傳到吉他手的耳朵里。大部分中/高頻都打到吉他手的膝蓋/大腿處。吉他手為了讓自己聽到合適的吉他聲，通常會使用均衡器增強(qiáng)中/高頻。然后，聽眾就會接收到過于明亮的吉他音調(diào)，只有吉他手聽到的才是正確的吉他音調(diào)。每一位音樂人都應(yīng)該留意聽眾聽到的聲音如何，這點(diǎn)至關(guān)重要。

有個簡單的方法可以解決這個問題：用吉他音箱支架把音箱支起來，并做傾斜調(diào)整。注意圖7，橢圓投射的地方離耳朵更近了。這個設(shè)置能保證吉他手聽到的吉他音調(diào)與聽眾聽到的，或音響系統(tǒng)的擴(kuò)聲相同或相近（倘若功放的一個音源使用了一個或多個話筒進(jìn)行擴(kuò)聲）。

如何調(diào)整音量旋鈕？

我們的樂隊演出經(jīng)常使用由三部分組成的號角。那些號角通常各自使用一個或多個話筒進(jìn)行擴(kuò)聲。因為沒有音響工程師在旁支持，所以我們要做好平衡，防止號角的音量比主唱的音量大。在演出之前的音響系統(tǒng)設(shè)置流程包括，測試各個話筒，確保它們連接正確，所有電纜/接頭正常，確保每個話筒到揚(yáng)聲器能出聲。這里要提個醒：你一般怎么測試話筒？一般都是對著話筒講話：“test……1，2……1，2……”。我們假設(shè)音量旋鈕轉(zhuǎn)到12點(diǎn)到1點(diǎn)鐘方位就能使聽音區(qū)獲得足夠的響度。這時，號手上臺演奏，就會發(fā)現(xiàn)這種設(shè)置的音量太大了。

一定要在樂器演奏的同時調(diào)整音量旋鈕。人類的嗓音聲量并不比10cm（4英寸）開外的號角大。另外，在測試話筒時，歌手的嗓音也不太可能像實際演出那樣高。在人聲演唱時，通道音量旋鈕大約在12點(diǎn)至1點(diǎn)鐘方位，但是，最終經(jīng)過號手演奏調(diào)整之后，音量旋鈕會回到大約8點(diǎn)鐘方向。差別非常大！

爆音

現(xiàn)場演出擴(kuò)聲經(jīng)常使用指向型話筒。指向型的意思是從特定的方位捕獲聲音。所有指向型話筒都具有鄰近效應(yīng)。表現(xiàn)為，當(dāng)音源靠近話筒振膜的時候，低頻會上升。如果歌手使用指向型話筒，很可能得到更厚、更模糊或更暖的嗓音。問題出在風(fēng)聲，尤其是噴麥的風(fēng)聲。英語中的爆破音，比如d， g， b， t， k或p，都會導(dǎo)致大量的話筒氣噴聲響。這會導(dǎo)致音箱系統(tǒng)出現(xiàn)爆音，非常討厭。

人的嗓音大部分不會低于100Hz，所以常開調(diào)音臺上歌手話筒通道的高通濾波器按鈕，是種明智的行為。調(diào)音臺通道上的高通濾波器，或低切濾波器，有時候縮寫為HPF，通常位于前置放大器增益旁邊，或者調(diào)音臺通道條頂部。高通按鈕在不同類型/品牌的調(diào)音臺里的拐角頻率不同，標(biāo)準(zhǔn)范圍是60-100Hz。啟用這個按鈕后，調(diào)音臺會過濾掉低于拐角頻率的頻率。這能減輕擴(kuò)聲系統(tǒng)出現(xiàn)聲音含糊和低音嗡聲以及爆音的情況。圖8是Allen&Heath dLive S7000調(diào)音臺上的HPF旋鈕，位于左顯示屏左側(cè)。

如果樂隊使用的是通道條上沒有HPF按鈕的緊湊型調(diào)音臺，那還有一種方法可以降低爆破音：把低頻均衡器旋鈕旋低。泡沫防風(fēng)罩也有利于減輕爆破音。不過，防風(fēng)罩也會吸收一些高頻，讓人聲變得有些沉悶。把高頻均衡器旋鈕開大，可以解決這個問題。

總結(jié)

無論音頻設(shè)備多么昂貴一流，小型樂隊都可能遇到音頻和聲學(xué)問題。懂得如何有效地使用音響系統(tǒng)不是一個人的事情，是所有演出者的事情。

音響系統(tǒng)的目的是把聲音送給聽眾。包括音源擴(kuò)聲。如果舞臺聲音過大，音響系統(tǒng)使用就會受限，無法恰當(dāng)?shù)亟o聽眾傳遞聲音。讓音響系統(tǒng)以恰當(dāng)?shù)捻懚冗M(jìn)行擴(kuò)聲吧，記住，音量旋鈕還可以往左旋轉(zhuǎn)。