亓會鎖

【摘 要】隨著時代的發(fā)揮，陶瓷制品的應用范圍與設計理念也逐漸發(fā)生變化，陶瓷制品逐漸滲透人們日常生活的各個方面，除了常見的日用品、裝飾品外，陶瓷首飾的發(fā)展也是獲得了一致的認可。下面文章就結合當前背景對陶瓷首飾的創(chuàng)新設計展開探討。

【關鍵詞】陶瓷首飾；陶瓷制品；陶瓷設計；創(chuàng)新設計

隨著創(chuàng)意經濟的發(fā)展，陶瓷作為一個創(chuàng)意符號，應用領域愈來愈廣，不再局限于餐飲器具、文化禮品、家庭裝飾、收藏鑒賞等領域，而且可以作為身體裝飾的一部分，即陶瓷首飾，其符號價值、文化價值得以進一步彰顯。

一、陶瓷材料首飾起源及發(fā)展

陶瓷首飾起源于法國，是由名為貝爾納多的著名陶藝工藝師進行創(chuàng)意設計的，國外的陶瓷首飾擁有強烈的國家品牌特點，德國陶瓷首飾設計最大特色就是擁有強烈的現(xiàn)代設計感，濃重的工業(yè)設計氣息。意大利的陶瓷首飾比較注重材料方面的設計表現(xiàn)，以品牌寶格麗為代表的經典黑白色戒指，很受消費者歡迎。亞洲國家主要追求的產品造型及設計文化，韓國的陶瓷首飾關注款式的時尚性，陶瓷色彩的設計表達。日本的陶瓷首飾設計細膩淳樸，與日本關注設計細節(jié)的傳統(tǒng)密不可分。我國是陶瓷大國，中國的英文在國外就是瓷器的意思，中國瓷器、磁盤等都在世界上有的著名的知名度，但陶瓷首飾的發(fā)展卻存在很多問題：首先，我國的陶瓷首飾起步較晚，目前的發(fā)展也并未形成規(guī)模和品牌化，相關從事陶瓷首飾的設計師人數(shù)較少；其次，我國的陶瓷首飾設計注重釉色設計，這僅僅是表面色色彩設計，并沒有將我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與陶瓷文化應用到陶瓷首飾設計中。最后，我國人民對于陶瓷首飾的消費觀念還未形成，不了解陶瓷首飾的設計文化，注重黃金等貴金屬材料的保值價值消費。以上就是我國陶瓷首飾發(fā)展存在的問題。由此可見，每個國家都有自己的陶瓷設計風格及發(fā)展規(guī)劃，也都各具特色，這都為陶瓷首飾進行世界交流和發(fā)展奠定機遇和挑戰(zhàn)[1]。

二、陶瓷首飾創(chuàng)新設計分析

（一）繪制工藝的創(chuàng)新開發(fā)

繪制工藝的創(chuàng)新開發(fā)就是在首飾的陶瓷配件上繪制精美的圖案。例如可以繪制傳統(tǒng)的圖案或者是加入現(xiàn)代設計繪制別具一格的圖案，使得陶瓷首飾更有藝術魅力。在瓷片或者瓷珠上繪制好看的圖案，也可以利用現(xiàn)代設計以插畫、簡筆畫、平面設計、傳統(tǒng)國畫等表現(xiàn)形式去表現(xiàn)抽象、寫實、夸張變形等等各式各樣的藝術形式。裝飾對于陶瓷首飾設計來說也是非常重要的，人們在得到首飾時，首先看見的就是首飾的整體設計以及顏色的搭配，是否符合自己的需求，有什么特別的裝飾效果。然而設計一款新的陶瓷首飾，要對整體的裝飾造型和外表紋理進行反復的對比研究，通過運用各種顏色和造型的搭配達到預期的效果[2]。

（二）構建陶瓷品牌文化發(fā)展戰(zhàn)略

陶瓷材料首飾追求新的設計高度以及為滿足消費者時下審美需求，都需要設計上不斷的作出改進，進行創(chuàng)設計綜合考慮，在這過程中產品的發(fā)展離不開制定詳細的發(fā)展戰(zhàn)略，在習總書記提出的“四個自信”中，創(chuàng)建文化自信，我們需要讓我國的產由“制造”轉化為“創(chuàng)造”，更好的實現(xiàn)“走出去”的戰(zhàn)略目標。這就需要我們在做具體設計時，要樹立“品牌化”戰(zhàn)略意識，這樣才利于陶瓷首飾的更好發(fā)展。品牌化戰(zhàn)略對于樹立陶瓷首飾高端定位的發(fā)展路線有著重要意義需要設計師不斷積累更多品牌文化知識，建設核心方向、確立設計主題，形成設計風格，根據(jù)我國文化特色的發(fā)展設計。

（三）傳統(tǒng)元素的應用

在現(xiàn)代流行的陶瓷飾品當中，中國傳統(tǒng)元素的運用還是非常受歡迎的。傳統(tǒng)元素泛指具有中華民族傳統(tǒng)文化中出現(xiàn)的各種圖形，具有鮮明的地域性和民族性，如龍鳳紋樣、祥云紋樣、海水紋樣等。這些元素的運用不僅古韻典雅，而且非常具有中華民族文化內涵。那么在飾品中，祥云紋的運用是較為廣泛的。祥云圖案源于我國古代的云紋，象征高升和如意，自古就深受人們的喜愛，也曾將云紋運用到服飾、器物、建筑等當中。由于陶瓷飾品體積普遍都很小，所以為了美觀，現(xiàn)在的手工制作者們，就會結合陶瓷飾品本身的形狀、色澤和構圖的需要，對祥云紋飾進行一些改良，繼承、借鑒、發(fā)展，而不是簡單的拿來主義照搬或復制傳統(tǒng)紋樣。無論是手繪青花祥云圖案，還是手工雕刻的祥云造型，在現(xiàn)如今的陶瓷飾品的市場中都是非常經典的。還有中國水墨畫的運用如寫意花鳥，寫意山水，寫意人物等；再比如植物花卉的運用，如蓮花、牡丹、梅花、菊花、竹子等；還有中國戲曲元素、中國結等元素的運用。只要是具有中國傳統(tǒng)特色，代表中華民族文化內涵的元素，都會被設計者所推崇和運用。

（四）材料的創(chuàng)新應用

陶瓷材料本身擁有非常多優(yōu)點，在進行首飾材料設計加工時，需要認真考慮材料屬性，利用好材料屬性，并且要與陶瓷材料的加工工藝進行結合。陶瓷的加工工藝包括：摞泥、拉坯、印模、修坯、捺水、畫坯、上釉、燒窯、成瓷、修補等。通過對胚體進行刻花、鏤空、浮雕等手法，與也可利用紋泥手法，通過色泥直接進行色彩的搭配，這些都是通過加工工藝進行的創(chuàng)新設計。陶瓷首飾主要以陶瓷為主，而陶瓷是泥與火的藝術，“泥土具有的收縮性、重量感、柔韌性等特性以及成瓷后色彩的長久性、強度、富于變化的肌理與它任何材質的特性迥異”，特別是釉質具有流動性和靈動性，其成型具有高度的不可控性、強烈的探索性和實驗性等特征，一方面陶瓷材料的這種特點給首飾成型帶來了束縛與難度，另一方面陶瓷材料流變性也給陶瓷首飾成型帶來了天然的創(chuàng)造力、沖擊力和想象力，或展示出粗獷、大氣、自然、樸實的特質，或展示出純潔、溫潤、細膩、靈巧，給人們帶來了全新的視覺效果和質感[3]。

（五）后現(xiàn)代設計元素的運用

后現(xiàn)代設計元素是在傳統(tǒng)元素基礎上發(fā)展起來的，是對傳統(tǒng)元素的一種理性反叛的變相傳承，傳統(tǒng)元素多數(shù)比較嚴肅，呆板，會使人們感到無趣，厭倦。為了追求情趣、個性、人情味等標新立異的視覺效果，人們也會結合一些不同材質，與陶瓷飾品相結合進行裝飾。比如串珠手鏈，人們會結合木珠、寶石、金屬制品等與陶瓷相結合，使得飾品在材質組合上更加多樣化，避免了陶瓷材質的單一。也有與少數(shù)民族題材相結合的搭配，如與純手工的苗繡、苗銀，和具有藏族風格的配飾如天珠、菩提子、日月法器或各種簡化的串飾等相結合，這些配件色彩艷麗，與現(xiàn)代服裝相搭配非常具有個性美并彰顯出民族文化。

三、現(xiàn)代陶瓷首飾紋樣的發(fā)展前景

隨著社會的發(fā)展，各種潮流也不斷翻新，隨之消費者的審美也不斷發(fā)生變化，現(xiàn)代陶瓷首飾品在激烈的競爭下也得以迅速發(fā)展，成為現(xiàn)代流行的寵兒?，F(xiàn)代的陶瓷飾品紋樣多以手工制作為主，做工精致，獨具個性，綜合了流行、時尚、創(chuàng)意、傳統(tǒng)手工、原創(chuàng)文化等多種特點，讓佩戴的人群更加年輕化、多元化、時尚化和國際化。因此現(xiàn)代陶瓷首飾不僅僅是首飾，更是一件件別具匠心的工藝美術品，每一件陶瓷首飾都是獨一無二的手工藝術品。隨著市場的發(fā)展，現(xiàn)代陶瓷首飾紋樣設計的發(fā)展形勢也是不可阻擋的，首飾紋樣的流行創(chuàng)新是當今新時代發(fā)展到一定階段的必然產物，相信未來的陶瓷首飾的發(fā)展前景會越來越好。

四、結語

總而言之，現(xiàn)如今陶瓷飾品的不斷傳播與發(fā)展，陶瓷飾品的設計者們也不斷的推陳出新，不斷的在傳統(tǒng)與未來間尋找平衡，古典與現(xiàn)代兼容并蓄。相信在不就得將來，陶瓷飾品將會獲得更大的發(fā)展空間，越來越朝著國家化的方向發(fā)展。

【參考文獻】

[1]段長錦.淺談當代陶瓷首飾藝術[J].陶瓷科學與藝，2014，48（05）：42-44.

[2]徐同科，呂云飛.淺談陶瓷飾品興起緣由[J].景德鎮(zhèn)高專學，2014，29（02）：120-122.

[3]蔣懿丹.論陶瓷青花首飾的時尚美[D].景德鎮(zhèn)陶瓷學院，2013.