彭思佳

城市是國(guó)家或某個(gè)地區(qū)的經(jīng)濟(jì)、文化中心，城市的發(fā)展和變遷帶動(dòng)著現(xiàn)代人生活形態(tài)的轉(zhuǎn)變。中國(guó)常住人口城鎮(zhèn)化率從2010年的49.95%提升至2015年的56.1%，流動(dòng)人口從2.21億人增加到2.47億人。城鎮(zhèn)人口結(jié)構(gòu)的不斷發(fā)展變化，成為中國(guó)社會(huì)結(jié)構(gòu)與文化轉(zhuǎn)變中的重要因素。中國(guó)在社會(huì)轉(zhuǎn)型以及經(jīng)濟(jì)體制改革不斷深化的進(jìn)程中，形成了逐漸龐大的新社會(huì)階層群體。新社會(huì)階層女性是新社會(huì)階層人士的重要組成部分，是中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化發(fā)展的重要力量[1]，她們?cè)谥袊?guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的建立、社會(huì)生產(chǎn)關(guān)系模式的轉(zhuǎn)變、收入分配制度不斷變革的進(jìn)程中形成并逐漸壯大，同時(shí)擁有著自身獨(dú)立、自我發(fā)展等當(dāng)代女性意識(shí)。

城市不單是物質(zhì)與生活空間的存在，同時(shí)也是想象與再現(xiàn)的空間。城市在電影中不斷以不同的表述得以再現(xiàn)，同時(shí)也影響著城市的發(fā)展變遷。21世紀(jì)以來(lái)，新社會(huì)階層女性成為城市影像生產(chǎn)中的主體，她們的職業(yè)、生活及其情感狀態(tài)都成為影像生產(chǎn)的現(xiàn)實(shí)來(lái)源。在華萊塢電影的生產(chǎn)中，反映新社會(huì)階層女性議題與文化的城市電影類型越來(lái)越受到電影投資公司的青睞。如《剩者為王》（2015）、《等風(fēng)來(lái)》（2015）、《28歲未成年》（2016）、《夢(mèng)想合伙人》（2017）、《喜歡你》（2017）等，均取得了較高的票房成績(jī)。該類型電影再現(xiàn)了中國(guó)新社會(huì)階層女性的風(fēng)貌，契合了當(dāng)今社會(huì)的文化心態(tài)，同時(shí)以新社會(huì)階層女性為受眾的城市題材電影的生產(chǎn)，不僅再現(xiàn)了當(dāng)今中國(guó)新社會(huì)階層女性的多元化身份以及她們努力奮斗、積極樂(lè)觀的思想意識(shí)。另外，該類型電影通過(guò)階層文化符號(hào)的生產(chǎn)和女性成長(zhǎng)敘事模式的建構(gòu)，召喚了新社會(huì)階層女性的文化認(rèn)同。

一、新社會(huì)階層女性及其思想意識(shí)

新社會(huì)階層是指我國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下出現(xiàn)的具有較大自主性和獨(dú)立性的知識(shí)分子階層，這個(gè)階層的成員被稱為新的社會(huì)階層人士[2]。新社會(huì)階層人士是分布在民營(yíng)企業(yè)、外商投資企業(yè)中的管理人員、社會(huì)組織從業(yè)人員、新媒體從業(yè)人員以及自由職業(yè)人員[3]。研究表明，私營(yíng)企業(yè)及外資企業(yè)的管理人員可細(xì)分為：在私營(yíng)企業(yè)、外資企業(yè)中從事管理工作，且能夠在其職能范圍內(nèi)組織員工開(kāi)展各項(xiàng)工作、實(shí)現(xiàn)資源配置的相關(guān)管理人員;社會(huì)組織從業(yè)人員可理解為通過(guò)勞動(dòng)滿足社會(huì)組織發(fā)展需求的人員;新媒體從業(yè)人員則是指基于互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)、移動(dòng)通信技術(shù)等數(shù)字技術(shù)從事社會(huì)勞動(dòng)的人員;自由職業(yè)人員是指不歸屬于任何事業(yè)單位或經(jīng)濟(jì)組織，通過(guò)個(gè)人的知識(shí)與能力，為社會(huì)提供服務(wù)并獲取報(bào)酬的知識(shí)分子[4]。

2016年中國(guó)婦女兒童狀況調(diào)查表明：2015年，女性在社會(huì)團(tuán)體單位成員中占比23.4%，在民辦非企業(yè)單位成員中占比38.6%。新社會(huì)階層女性群體擁有著自我發(fā)展意識(shí)，對(duì)自我的未來(lái)和發(fā)展有著強(qiáng)烈的追求。在社會(huì)轉(zhuǎn)型階段，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制為女性創(chuàng)造了階層流動(dòng)的機(jī)會(huì)，促使女性擁有更為強(qiáng)烈的發(fā)展意識(shí)。其中，女性受教育程度有大幅度的提高，在初等教育方面的性別差距已經(jīng)基本消失?！兜谌谥袊?guó)婦女社會(huì)地位調(diào)查數(shù)據(jù)報(bào)告》顯示，中國(guó)女性（18歲至64歲）平均接受教育的期限為8.8年，城鎮(zhèn)女性為10.1年;年輕女性受教育的期限大于中老年女性，接受過(guò)大學(xué)?？萍耙陨辖逃呐詾?4.3%;城鎮(zhèn)女性受教育程度在大學(xué)?？萍耙陨系臑?5.7%;有14.6%的人通過(guò)接受繼續(xù)教育的方式獲得學(xué)歷，具有大學(xué)專科及以上學(xué)歷的女性中有54.3%是通過(guò)繼續(xù)教育獲得的最高學(xué)歷，女性的教育結(jié)構(gòu)得到了明顯的改善[5]。從經(jīng)濟(jì)狀況的調(diào)查看，中國(guó)女性（18歲至64歲）的在業(yè)率為71.1%，其中城鎮(zhèn)女性占60.8%;城鎮(zhèn)不在業(yè)的女性中，失業(yè)者為13.3%，承擔(dān)家務(wù)勞動(dòng)者為69.3%，在校學(xué)習(xí)者為6.4%;在業(yè)的女性在第一、第二、第三產(chǎn)業(yè)中的比例分別為45.3%、14.5%、40.2%[6]。女性受教育程度以及經(jīng)濟(jì)收入水平有了大幅提升，在自我發(fā)展的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出更為自立的意識(shí)。女性在社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)中表現(xiàn)出更為看重自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，同時(shí)也體現(xiàn)出奮斗拼搏的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)。女性在社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)中面臨的同樣是只有勇于爭(zhēng)取，才有發(fā)展和向上流動(dòng)的可能。新社會(huì)階層女性在“知識(shí)改變命運(yùn)”的話語(yǔ)下成長(zhǎng)，呈現(xiàn)出的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)尤為明顯。與此同時(shí)，新社會(huì)階層女性在社會(huì)轉(zhuǎn)型的社會(huì)形態(tài)中，發(fā)展出了應(yīng)對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展變化的創(chuàng)新意識(shí)。在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)價(jià)值觀念和思維方式中，也表現(xiàn)出對(duì)新知識(shí)和新觀念較高的接受度。

另一方面，新社會(huì)階層女性群體擁有著自身的女性獨(dú)立意識(shí)。這意味著女性能夠作為獨(dú)立的個(gè)體，不依賴外在力量作為個(gè)體的人存在。這是爭(zhēng)取性別平等的基本前提，是從束縛女性獨(dú)立人格的傳統(tǒng)觀念中掙脫出來(lái)的標(biāo)志。全國(guó)婦女代表大會(huì)提出的女性“自尊、自信、自立、自強(qiáng)”精神，這是對(duì)女性的要求，也是對(duì)女性獨(dú)立的期待，同時(shí)也反映了女性自身的心理需求。在法律與政策的推動(dòng)下，女性在社會(huì)生活與就業(yè)等方面已經(jīng)取得了與男性相同的權(quán)利。在社會(huì)轉(zhuǎn)型期，國(guó)家政策層面關(guān)于女性權(quán)利方面的相關(guān)政策法規(guī)的出臺(tái)、有關(guān)特殊問(wèn)題等的要求與規(guī)定，如《婦女權(quán)益保障法》《中國(guó)婦女發(fā)展綱要》的實(shí)施、2001年《婚姻法》的修改等都促進(jìn)了女性對(duì)權(quán)利意識(shí)的關(guān)注。《中國(guó)婦女發(fā)展綱要（2001—2010年）》提出：需要制定相關(guān)具有性別意識(shí)的傳媒與文化政策，強(qiáng)化兩性平等的基本國(guó)策宣傳，增強(qiáng)社會(huì)的性別意識(shí)觀念，而且要逐漸消滅社會(huì)對(duì)于女性的排斥和偏見(jiàn)，消除歧視女性的觀念，給女性的進(jìn)展制造優(yōu)良的社會(huì)氛圍?！兜谌谥袊?guó)婦女社會(huì)地位調(diào)查數(shù)據(jù)報(bào)告》調(diào)查顯示，認(rèn)可中國(guó)兩性的社會(huì)地位較為平等的比例在59.5%，對(duì)“女性的能力不低于男性”的認(rèn)可度在80%以上，并有86.7%的人表示實(shí)現(xiàn)男女平等需要積極推動(dòng)。同時(shí)，女性表示出相信自己的能力，并且認(rèn)為“能夠不依賴他人而靠自己”的觀念也在大幅增長(zhǎng)，表明越來(lái)越多的女性開(kāi)始擁有自信和自我獨(dú)立的意識(shí)。

二、華萊塢城市影像生產(chǎn)對(duì)新社會(huì)階層女性的召喚

城市與自我實(shí)現(xiàn)的關(guān)系體現(xiàn)為，城市結(jié)構(gòu)在一定程度上體現(xiàn)了人內(nèi)心欲望的驅(qū)動(dòng)，但也是對(duì)這種驅(qū)動(dòng)的制約。城市成為自我實(shí)現(xiàn)的空間，同時(shí)也是令人焦慮和畏懼的空間。新社會(huì)階層女性的獨(dú)立、自強(qiáng)以及以我發(fā)展意識(shí)已經(jīng)成為現(xiàn)代女性主體性的體現(xiàn)，但政治體制的不斷改革、市場(chǎng)體制的深化以及多元化的文化價(jià)值觀造就了新社會(huì)階層女性在面對(duì)現(xiàn)實(shí)生存困境上表現(xiàn)出的不確定性。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，雖然女性擁有較多的發(fā)展機(jī)會(huì)，但同時(shí)也面臨著困境與挑戰(zhàn)。華萊塢城市影像通過(guò)再現(xiàn)新社會(huì)階層女性的社會(huì)與家庭身份，生產(chǎn)了作為階層文化的符號(hào)，同時(shí)建構(gòu)了女性成長(zhǎng)的敘事模式，作為召喚新社會(huì)階層女性認(rèn)同的依據(jù)。

（一）社會(huì)身份與家庭身份的再現(xiàn)

新社會(huì)階層女性關(guān)注自身發(fā)展，希望在職場(chǎng)取得應(yīng)有的成就，充分發(fā)揮自己的才能，實(shí)現(xiàn)理想與抱負(fù)，她們有較高的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)、奮斗意識(shí)，希望在社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)中希望獲得成功，在實(shí)踐中卻也往往會(huì)表現(xiàn)出不確定性。研究表明，38.1%的女性對(duì)職業(yè)前途最為擔(dān)憂，其中包括50%的外資企業(yè)技術(shù)人員、47.8%的社會(huì)組織從業(yè)人員以及46.7%的新媒體從業(yè)人員。其次有34%的女性擔(dān)憂養(yǎng)老問(wèn)題以及醫(yī)療保障的不足。這其中，41.7%的自由職業(yè)者和36.3%的民營(yíng)/外資企業(yè)管理技術(shù)人員對(duì)養(yǎng)老問(wèn)題和醫(yī)療保障不足的憂慮程度最高[7]。

華萊塢城市題材電影中的女性年齡定位大多在20歲到35歲之間，她們的生長(zhǎng)在20世紀(jì)的八九十年代，家庭背景多來(lái)自小城鎮(zhèn)，因接受高等教育或因擁有職業(yè)理想選擇在北京、上海等一線城市工作。其中，有剛畢業(yè)的學(xué)生，也有已經(jīng)工作了的職場(chǎng)新人、企業(yè)管理階層或創(chuàng)業(yè)者。如影片《等風(fēng)來(lái)》交代了女主角程羽蒙大學(xué)畢業(yè)后獨(dú)自在上海打拼，并從事著美食雜志專欄作家工作。影片呈現(xiàn)了女主角在面臨理想與現(xiàn)實(shí)的沖突時(shí)表現(xiàn)出的掙扎與反思。一方面，女主角懷揣著新聞專業(yè)出身的事業(yè)理想，在面對(duì)現(xiàn)實(shí)工作的不公正待遇時(shí)不得不選擇順從和妥協(xié);另一方面，是追求夢(mèng)想的生活形態(tài)與面對(duì)現(xiàn)實(shí)困境不得已退而求其次的矛盾，但她仍然期待和追求著自身的理想并努力奮斗。影片在一系列的矛盾與沖突中，呈現(xiàn)了新社會(huì)女性在面對(duì)工作流動(dòng)性較大的焦慮和壓力，為追求理想生活不惜付出更多的奮斗與努力，但面對(duì)現(xiàn)實(shí)困境也不乏流露出無(wú)力和失望的情緒。

女性長(zhǎng)久以來(lái)所擁有的社會(huì)資源依然少于男性，社會(huì)財(cái)富、社會(huì)公共權(quán)利依然是在以男性為主導(dǎo)的支配下運(yùn)轉(zhuǎn)的。女性雖參與到政治經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域中，但依然表現(xiàn)為小部分。如影片《夢(mèng)想合伙人》中，影片開(kāi)始用旁白的方式講述了女主角盧珍溪在小城鎮(zhèn)成長(zhǎng)的家庭背景，描述了女主角為了努力在大城市生存所做的奮斗，并且遭遇到來(lái)自情感和生活的雙重挫折，但仍然為了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想不斷努力奮斗。影片講述了女主角與另外兩名不同家庭背景的女性一起創(chuàng)業(yè)的過(guò)程，通過(guò)對(duì)女性在職場(chǎng)中遭遇男性排斥和性別歧視等情節(jié)的描述，塑造了女性獨(dú)立自強(qiáng)、期望沖破男性主導(dǎo)的職場(chǎng)形象與性別意識(shí)。同時(shí)，在面對(duì)以男性主導(dǎo)為中心的職場(chǎng)，也呈現(xiàn)了女性在事業(yè)發(fā)展中受到的歧視和打壓，表達(dá)了女性創(chuàng)業(yè)的困境。此外，女性無(wú)論在實(shí)踐上，還是在內(nèi)心意識(shí)上，都比男性擔(dān)負(fù)了更多的家庭責(zé)任，在私領(lǐng)域的工作如家務(wù)勞動(dòng)與生育等都瓜分了女性的時(shí)間與精力。如影片《有種你愛(ài)我》在呈現(xiàn)單身母親的困境方面，影片安排了大量片段，作為單身母親的女主角左小欣需要面臨上有老、下有小所引發(fā)的混亂沖突，女主角不僅需要完成家庭身份中的母親職責(zé)，同時(shí)需要承擔(dān)自己作為建筑設(shè)計(jì)師的職業(yè)身份，以保證經(jīng)濟(jì)來(lái)源。如呈現(xiàn)女主角在安撫哭鬧的孩子、給生病的孩子檢查糞便、洗澡、哄睡以及帶孩子上親子課等一系列混亂場(chǎng)景中的忙碌與疲憊，另一方面又因照顧孩子完不成工作，受到上司的責(zé)備，造成家庭身份與社會(huì)身份的沖突。

新社會(huì)階層女性承擔(dān)社會(huì)身份和家庭身份的雙重職責(zé)，一方面在關(guān)注自身發(fā)展，希望在社會(huì)及職場(chǎng)中實(shí)現(xiàn)自身的理想和抱負(fù)，追求夢(mèng)想的生活形態(tài)，擁有努力奮斗、獨(dú)立自強(qiáng)的女性意識(shí);另一方面在面對(duì)雙重身份的沖突壓力中，往往也會(huì)流露出身份的不確定性。

（二）作為新社會(huì)階層文化符號(hào)的認(rèn)知

大眾文化產(chǎn)品折射了社會(huì)文化心態(tài)以及文化問(wèn)題，華萊塢電影對(duì)階層文化符號(hào)的生產(chǎn)反映了當(dāng)今新社會(huì)階層女性的文化心態(tài)和需求。如《等風(fēng)來(lái)》《杜拉拉升職記》《夢(mèng)想合伙人》《喜歡你》等影片，不但再現(xiàn)了新社會(huì)階層女性的社會(huì)或家庭身份，同時(shí)也生產(chǎn)了女性的生活方式與文化符號(hào)。影片中的女性在物質(zhì)上往往追求消費(fèi)品質(zhì)，在工作中秉承著努力即會(huì)成功，以自我實(shí)現(xiàn)的奮斗目標(biāo)為信念，同時(shí)也承受著不穩(wěn)定的壓力，生活成本的不斷提高也造成了身心的疲憊，同時(shí)在情感上向往美好的愛(ài)情。通過(guò)對(duì)新社會(huì)階層文化符號(hào)的認(rèn)知隱喻，由此在影像生產(chǎn)中召喚新社會(huì)階層女性的文化與價(jià)值的認(rèn)同。在影片《等風(fēng)來(lái)》中，女主角雖然從事著美食雜志專欄作家的工作，在他人眼中屬于“待遇不錯(cuò)的文字工作者”，但面對(duì)城市的高額消費(fèi)與生活成本，職業(yè)想象實(shí)則與現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)并不相符。女主角為展現(xiàn)自身職業(yè)以及階層想象，仍需要偽裝自己的工作待遇與消費(fèi)能力，展現(xiàn)符合階層身份的生活質(zhì)量?！抖爬氂洝贰秹?mèng)想合伙人》等影片皆呈現(xiàn)了女性從職場(chǎng)新人到企業(yè)管理階層的蛻變。其中，通過(guò)不同階段的消費(fèi)選擇以及傳達(dá)了努力即能夠?qū)崿F(xiàn)夢(mèng)想的文化符號(hào)。如《杜拉拉升職記》中呈現(xiàn)了女主角杜拉拉為了追求事業(yè)理想，最終一步步晉升完成自我實(shí)現(xiàn)的過(guò)程，其中大量呈現(xiàn)了女主角在不同職位級(jí)別的收入水平、消費(fèi)能力以及生活形態(tài)的描述。同時(shí)，影片展現(xiàn)了杜拉拉為追求事業(yè)上升，不畏懼職場(chǎng)困難的態(tài)度。女主角最終通過(guò)努力實(shí)現(xiàn)職位的一層層晉升，并最終完成自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。該類影片皆呈現(xiàn)了新社會(huì)階層女性為追求物質(zhì)消費(fèi)品質(zhì)獲得理想的生活形態(tài)，秉持著不斷努力奮斗去實(shí)現(xiàn)自我的文化符號(hào)的認(rèn)知。

同時(shí)，該類影片在表達(dá)女性積極向上追求事業(yè)成功的同時(shí)，也表達(dá)了女性在情感上對(duì)美好愛(ài)情的向往。如《喜歡你》中，女主角作為五星級(jí)酒店餐廳的廚師，擁有高水平的工作能力，一心希望通過(guò)證明自己的廚藝以獲得職位的晉升，在此期間影片通過(guò)大量的美食制作、夢(mèng)幻元素的情節(jié)安排貫穿了事業(yè)與愛(ài)情的關(guān)系與沖突?！?8歲未成年》中，同樣運(yùn)用魔幻的情節(jié)元素表達(dá)了女主角在尋找自我價(jià)值的過(guò)程中，不斷穿梭在自己不同心理年齡階段而呈現(xiàn)出的幽默與荒誕。該類影片選擇輕喜劇的表達(dá)，也成為受眾樂(lè)于選擇排解壓力與焦慮情緒的認(rèn)知隱喻。

（三）女性成長(zhǎng)的敘事模式生產(chǎn)

該類電影以女性的職業(yè)與情感關(guān)系為核心事件，相同之處都展示了女性在職場(chǎng)空間的活動(dòng)，作為推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的事件、人物角色關(guān)系也都有相似的結(jié)構(gòu)。從核心事件的六大功能可發(fā)現(xiàn)，電影的事件發(fā)展遵循了阻礙和干擾、對(duì)抗和混亂、危機(jī)和解決的順序，電影的整體敘事是以核心事件為框架。

首先，在干擾和阻礙功能部分，女性主角都在職業(yè)上遇到對(duì)原有生活形態(tài)的破壞或阻礙。有情感關(guān)系中的破壞，也有職場(chǎng)關(guān)系中的阻礙，但都對(duì)職業(yè)發(fā)展形成了混亂的前提。其次，隨后的混亂和對(duì)抗功能部分，女性主角開(kāi)始采取下一步的行動(dòng)對(duì)抗阻礙、解決困難，影片皆在此階段表現(xiàn)了職業(yè)與情感關(guān)系的交織與沖突。第三，在危機(jī)和解決功能階段，事業(yè)關(guān)系與情感關(guān)系的沖突達(dá)到最高峰，女性在陷入危機(jī)僵持階段，最終都以女性理想的方式化解危機(jī)使事業(yè)與情感達(dá)到平衡狀態(tài)。此類電影通過(guò)對(duì)女性在職場(chǎng)中遭受的挫折和困難的展演，同時(shí)運(yùn)用職業(yè)與情感關(guān)系的交織與沖突來(lái)推進(jìn)故事的發(fā)展。核心事件展示了沖突的形式和對(duì)象，同時(shí)包括沖突的過(guò)程和程度。沖突的形式主要是事業(yè)關(guān)系的沖突、情感關(guān)系的沖突;對(duì)象在事業(yè)層面表現(xiàn)為與上司或客戶，情感層面上表現(xiàn)為與親友或事業(yè)與情感的對(duì)象是重疊的;沖突的過(guò)程從阻礙和干擾階段出現(xiàn)，在混亂和對(duì)抗階段開(kāi)始復(fù)雜且事業(yè)與情感相互影響，在危機(jī)和解決階段最大化，再最終化解。

綜上所述可看出，此類以職業(yè)與情感關(guān)系為核心事件建構(gòu)敘事框架的電影類型，是以女主角在遭遇困擾、混亂與抗?fàn)帲罱K解決危機(jī)的次序去驅(qū)動(dòng)故事進(jìn)展的。每個(gè)結(jié)局的不同根據(jù)女主角采取的行動(dòng)和選擇的不同而定，但皆呈現(xiàn)了女性在職場(chǎng)中或與情感關(guān)系發(fā)生的各種沖突情況，在焦急中呈現(xiàn)出的無(wú)所適從等情緒。隨著工作的不斷進(jìn)展，女主角逐漸能夠善用周邊資源、積極尋求外界幫助，在沖突中采取緊急應(yīng)變措施，過(guò)程中不輕言放棄，因而不斷地克服經(jīng)驗(yàn)缺乏所造成的種種困境，但同時(shí)也引發(fā)了其他挑戰(zhàn)。電影在不斷呈現(xiàn)諸多不合理的工作要求以及混亂沖突的情節(jié)遞進(jìn)中，體現(xiàn)出新社會(huì)階層女性所具有的勇于奮斗的特質(zhì)以及較高的工作能力，同時(shí)擁有著自身的理想抱負(fù)。在面對(duì)事件的沖突中，出現(xiàn)不同性格形象的塑造，但影片的主旨都表達(dá)了女性在追求自我實(shí)現(xiàn)的過(guò)程中，體現(xiàn)表達(dá)自我的需求，在混亂和危機(jī)中不斷努力改變和解決問(wèn)題，期望擁有更好的生活的理想。影片體現(xiàn)了新社會(huì)階層女性需求自我實(shí)現(xiàn)，擁有事業(yè)、愛(ài)情以及更好生活的觀念。此類電影皆強(qiáng)調(diào)了女性成長(zhǎng)的主旨。電影對(duì)于女性成長(zhǎng)的敘事模式生產(chǎn)，反映了社會(huì)轉(zhuǎn)型中新社會(huì)階層女性的成長(zhǎng)以及不畏懼困難、堅(jiān)忍不拔的特質(zhì)。

結(jié)語(yǔ)

新社會(huì)階層女性是在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下形成并不斷壯大的群體，在建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義中發(fā)揮了重要作用，并且她們通過(guò)個(gè)人不斷的努力奮斗取得了自身現(xiàn)有的生活形態(tài)。

新社會(huì)階層女性擁有著尋求自身發(fā)展的以及獨(dú)立自主的女性意識(shí)，女性意識(shí)直接反映了社會(huì)的實(shí)際存在。民族壓迫和階級(jí)斗爭(zhēng)的消除，使女性獲得了相對(duì)平等的社會(huì)權(quán)利與待遇。女性能夠參與社會(huì)勞動(dòng)，擁有經(jīng)濟(jì)來(lái)源，擁有實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的空間，感受作為獨(dú)立的人的自立自強(qiáng)。但基于性別身份以及多重社會(huì)角色，女性對(duì)工作和生活有著較強(qiáng)的不安全感和危機(jī)意識(shí)。新社會(huì)階層人士對(duì)自身的定位和在自身領(lǐng)域發(fā)揮作用應(yīng)該有清晰的認(rèn)識(shí)。作為大眾文化產(chǎn)品，華萊塢城市電影的生產(chǎn)源自于中國(guó)新社會(huì)階層女性的現(xiàn)狀與思想意識(shí)，電影再現(xiàn)了新社會(huì)階層女性的社會(huì)與家庭身份;并通過(guò)階層文化符號(hào)的生產(chǎn)以及女性成長(zhǎng)敘事模式的建構(gòu)等召喚依據(jù)，實(shí)現(xiàn)了新社會(huì)階層女性群體的認(rèn)同。本文同時(shí)指出，新社會(huì)階層女性具有較強(qiáng)的中國(guó)青年努力奮斗的特質(zhì)，并認(rèn)為當(dāng)下華萊塢城市電影的生產(chǎn)尚需探索更為穩(wěn)定持久的多元化策略以及更為多元化的人文關(guān)照與細(xì)膩的女性敘事。

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