陳敏

色彩藝術(shù)可以從視覺上、象征上和情感上表現(xiàn)影視作品的內(nèi)涵，情感訴求是劇情發(fā)展必不可少的部分。色彩藝術(shù)依據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展以及人物性格的需要，選擇合理的色彩，不僅可以提高影視的藝術(shù)效果，而且能夠使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。色彩藝術(shù)與情感訴求相結(jié)合推動(dòng)了敘事情節(jié)的發(fā)展，從而傳達(dá)影視作品的主旨情感。本文通過(guò)評(píng)述電影《無(wú)雙》中的人物刻畫，在視覺上和情感上對(duì)色彩藝術(shù)以及情感訴求進(jìn)行探究，聚焦其獨(dú)特的表現(xiàn)手法。

影片從李問被抓開始，用回憶的方式展開，李問和女友阮文靠畫畫度日，然而清貧不得志，阮文找到伯樂，李問卻郁郁寡歡，假鈔集團(tuán)首腦“畫家”誘惑落魄的李問，邀請(qǐng)他參與制造假鈔，雙劍合璧。他屈服于“畫家”，被迫參與犯罪活動(dòng)，而期間兩人由合作到反目。影片結(jié)局揭示所有的一切都是李問編造的，“畫家”的真實(shí)身份就是李問，他與阮文也不曾相識(shí)，未曾相愛，秀清亦不過(guò)是阮文的“替身”！影片懸念疊出，高能地不斷反轉(zhuǎn)，緊緊扣題，真假至極則無(wú)雙。電影《無(wú)雙》不僅導(dǎo)演編劇功力強(qiáng)大、演員演技超群、劇情不落俗套，電影中的色彩運(yùn)用也恰到好處，充分展現(xiàn)了暴力美學(xué)，色彩的運(yùn)用更能烘托出犯罪電影的氛圍以及人物的內(nèi)心情感。[1][2]人物情感訴求表現(xiàn)得非常到位，尤其是由郭富城飾演的李問，其情感訴求的表現(xiàn)尤為突出。本文主要通過(guò)闡釋《無(wú)雙》中色彩藝術(shù)與情感訴求的表現(xiàn)來(lái)分析其主旨。

一、色彩藝術(shù)的造型與表意功能

意大利著名攝影師斯托拉羅曾說(shuō)：“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣，我相信不同色彩的意味是不同的?！盵3]色彩藝術(shù)是利用色彩，通過(guò)視覺形式和語(yǔ)言等表達(dá)作品的豐富內(nèi)涵，并且以色彩的意義使觀眾產(chǎn)生感情共鳴。隨著影視色彩藝術(shù)意識(shí)的日漸豐富，色彩藝術(shù)在影視作品中的造型和表意功能也愈加凸顯。影視作品從黑白過(guò)渡到彩色，而色彩能夠更加透徹地表現(xiàn)出人物情感，能更加觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心世界。[4]

《無(wú)雙》是一部動(dòng)作、驚悚、犯罪電影，其整體色彩是偏冷色調(diào)的，體現(xiàn)出影片整體的風(fēng)格。該片中，色彩藝術(shù)通過(guò)色彩賦予了電影生命;片中大量的槍戰(zhàn)場(chǎng)面，其色彩的運(yùn)用讓人感到壓抑、緊張，使觀眾感受到人物當(dāng)時(shí)所面臨的境況及緊張刺激的場(chǎng)景，仿佛跟著“畫家”和李問一起經(jīng)歷著槍林彈雨。在電影的制作過(guò)程中，色彩元素的藝術(shù)意識(shí)集中體現(xiàn)了影視制作者的色彩思維。[5]電影創(chuàng)制者根據(jù)規(guī)定情景做出的色彩選擇和處理變化對(duì)影片整體的視覺效果有極為重要的影響。[6]導(dǎo)演在電影中運(yùn)用具有象征性的色彩，能夠深化影片主要的感情基調(diào)。正如片中泰國(guó)的槍戰(zhàn)場(chǎng)面整體以灰暗的暗黃色為主，加上廣角鏡頭中灰暗的土地和天空來(lái)表現(xiàn)出槍戰(zhàn)場(chǎng)面的激烈以及暗無(wú)天日;同時(shí)亦加劇了影片的進(jìn)展刺激感，壓抑得讓人無(wú)法呼吸。

（一）色彩藝術(shù)渲染角色情緒

色彩藝術(shù)具體表現(xiàn)為視覺的展現(xiàn)，特別是在人物造型的搭配、場(chǎng)景色彩的選擇上，色彩藝術(shù)尤為重要。色彩在影視作品中就像是情感的演說(shuō)家，導(dǎo)演通過(guò)文字的色彩將電影的故事、情感展現(xiàn)給觀眾，以便更深層次地解讀作品，引發(fā)觀眾的情感波動(dòng)。[7]影視作品由不同的場(chǎng)景組成，而色彩是場(chǎng)景中的關(guān)鍵部分，對(duì)電影有著直接的影響。因此，導(dǎo)演需要依據(jù)影片的內(nèi)容和角色的需要，進(jìn)行色彩的選擇與搭配，以展現(xiàn)電影作品的藝術(shù)手法，渲染影片意圖突出的情緒氛圍。《無(wú)雙》的編劇和導(dǎo)演等制作團(tuán)隊(duì)以獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作手法與審美格調(diào)塑造了一個(gè)又一個(gè)色彩鮮明、獨(dú)具個(gè)性的影視作品和人物形象，展現(xiàn)了不同的色彩藝術(shù)。

影片中，“畫家”這一角色，色彩的渲染更加突出“畫家”看似溫文爾雅，實(shí)則冷酷的人物個(gè)性，使“畫家”的形象深入人心。再比如影片中假的阮文來(lái)保釋李問，穿著一身黑色，黑衣黑裙黑墨鏡，表現(xiàn)出秀清內(nèi)心的陰暗與痛苦，這與電影初期的秀清形成鮮明對(duì)比，導(dǎo)演利用色彩差異烘托不同的氛圍，在視覺上給觀眾強(qiáng)烈的沖擊力與感染力，對(duì)渲染人物情感有顯著的作用;并且這樣的黑色穿著打扮暗示了眼前的阮文并非真正的阮文，真正的阮文服飾基本以白色為主，反應(yīng)其性格的純真無(wú)暇，而一身黑衣的“阮文”，與影片映像中的阮文不符，這其實(shí)是導(dǎo)演特意運(yùn)用色彩藝術(shù)暗示給觀眾的細(xì)節(jié)。色彩可以通過(guò)銀幕讓觀眾產(chǎn)生情感的共鳴，在豐富的情感體驗(yàn)中認(rèn)知電影所塑造的角色形象，這樣既可以提高影片觀賞性與視覺效果，又可以明確觀眾對(duì)角色形象的態(tài)度。

影片結(jié)尾處，在經(jīng)歷了昏暗的陰謀與謊言之后，警察找到真正的阮文，她的畫中顏色依然是明亮的暖色調(diào)，然而此處色彩又一次反轉(zhuǎn)，這與電影結(jié)局的反轉(zhuǎn)大相徑庭，更渲染了反轉(zhuǎn)的色調(diào)，使觀眾更深切地感受到反轉(zhuǎn)的魅力，并且渲染了畫面的視覺氛圍，使觀眾與影片形成視覺上的交流，引發(fā)情感上的共鳴。雖然此時(shí)電影的色彩明亮起來(lái)，但結(jié)局的大反轉(zhuǎn)讓觀眾意想不到，即便如此，影片結(jié)局仍采用了靚麗的色彩，寬廣的山脈，美麗的云彩，如此更襯托出其壓抑，使觀眾對(duì)人物感情有更深刻的體會(huì)。

（二）情節(jié)色彩逼真烘托敘事氛圍

色彩作為電影場(chǎng)景一種情感上的表達(dá)，不僅能夠發(fā)揮其美學(xué)的功能，而且還能夠凸顯出人物的情感色彩，色彩的運(yùn)用往往與電影所要表現(xiàn)的情感相匹配。李問所敘述的槍戰(zhàn)場(chǎng)景中，畫面的顏色無(wú)一不是灰蒙蒙的，這正體現(xiàn)出李問內(nèi)心壓抑、恐懼的情感感受，將觀眾代入他的情感，并相信他所陳述的話。正是導(dǎo)演對(duì)色彩藝術(shù)的把握與表現(xiàn)，讓觀眾放下懷疑，這亦為電影的反轉(zhuǎn)打下了基礎(chǔ)——灰色代表著壓抑、悲慘，作為一部犯罪懸疑電影，色彩的運(yùn)用恰到好處，讓觀眾產(chǎn)生了共鳴;同時(shí)，影片中制造假幣的情節(jié)色彩逼真，代入感強(qiáng)，一步一步的色彩運(yùn)用，使觀眾驚嘆其制作工藝的復(fù)雜，并更加渲染了主人公的犯罪事實(shí)。

色彩藝術(shù)在影視作品中有著豐富的表現(xiàn)力和張力，色彩不僅能夠推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，更能夠襯托故事氛圍，凸顯人物情感。依據(jù)影片的故事情節(jié)和角色的需要，選擇和搭配合理的色彩，可以大大提高影視作品的藝術(shù)效果。

二、強(qiáng)烈情感訴求與依托

人物情感對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)尤為重要，《無(wú)雙》是一部犯罪懸疑的電影，導(dǎo)演莊文強(qiáng)擅長(zhǎng)于犯罪懸疑電影的拍攝，通過(guò)體現(xiàn)“畫家”、李問、吳秀清等人物的情感訴求，使電影有血有肉，內(nèi)容更加豐滿?！稛o(wú)雙》中各個(gè)人物的情感訴求是電影的一大亮點(diǎn)。

李問這個(gè)角色具有非常精巧的隱蔽性，觀眾不會(huì)懷疑這個(gè)膽小怕事的角色，而影片最后揭示真相李問才是幕后黑手，他身邊的愛人是假愛人，李問所敘述的都是假的——電影將李問這一角色的情感訴求展現(xiàn)得淋漓盡致，并且借由虛構(gòu)的“畫家”這一角色對(duì)其進(jìn)行了深刻體現(xiàn)。

影片中“畫家”說(shuō)所有成功的男人都是為了女人，而他是個(gè)例外。影片前半部分講述了“畫家”制作假鈔，之后報(bào)仇雪恨的故事，畫家溫文爾雅，但同時(shí)兇狠、惡毒，對(duì)愛情偏執(zhí)又執(zhí)著，真真假假，混合了自己的自戀和自卑?！爱嫾摇睂⑼昝赖膼矍榭吹脴O其重要，雖然他說(shuō)其不是為了女人而活。但是他為了替李問追回阮文，不僅買下了阮文所有的畫，還以李問的名義替李問買下了度假屋，同時(shí)不斷地逼迫李問追回阮文，他種種近乎瘋狂的舉動(dòng)，體現(xiàn)了其強(qiáng)烈的情感訴求。因?yàn)椤爱嫾摇闭抢顔?，他以“畫家”的身份，告訴別人、甚至告訴自己，他對(duì)阮文的感情多么熾熱。在李問的自述里，即他所想象編造的情節(jié)里，阮文是美好的，是無(wú)可取代的，然而在現(xiàn)實(shí)里，陪在他身邊的一直是吳秀清，阮文只不過(guò)是他的鄰居，是他暗戀的對(duì)象，是其年輕時(shí)的一個(gè)夢(mèng)想，而他卻對(duì)這個(gè)美好的存在心心念念，以至于任何人都無(wú)法取代，然而李問卻毫無(wú)行動(dòng)，在阮文眼里，他只是十幾年前的鄰居。他的情感訴求始終沒有傳達(dá)給阮文，李問膽小懦弱，以至于其對(duì)阮文的愛變得有些畸形，他甚至把秀清整容成阮文的樣子，妄想可以借由假的阮文得到真的阮文。李問為了阮文瘋狂地制造假幣，卻始終沒有表達(dá)他的情感，沒有和阮文搭訕過(guò)一句話?！爱嫾摇闭f(shuō)他不為女人，而李問正是“畫家”，所以李問借“畫家”之口說(shuō)出這番話，亦是李問在為自己辯解，為他的軟弱膽小辯解，“畫家”這一人物形象，正是李問強(qiáng)烈情感訴求的反面觀照。

李問將秀清變成阮文的模樣，卻無(wú)法得到阮文真正的喜歡。李問對(duì)一直暗戀的阮文始終沒有任何表示，他強(qiáng)烈的情感訴求體現(xiàn)在他虛構(gòu)的“畫家”身上。影片開篇“畫家”堅(jiān)定要幫李問“追回”阮文，且義正言辭地教導(dǎo)李問，甚至采用一些偏激的手段，例如幫李問買了所有阮文的畫。直至影片結(jié)束，觀眾發(fā)現(xiàn)“畫家”原來(lái)是李問所虛構(gòu)的，“畫家”就是李問自己。雖然其敘述都是虛構(gòu)的，但亦正是其所幻想的;他幻想和阮文是相愛的情侶，他幻想阮文愛他，可以為了他放棄開畫展，這些都是男主人公強(qiáng)烈的情感訴求，只不過(guò)他對(duì)阮文的情感訴求一直都存在于幻想中，他將這樣的情感訴求轉(zhuǎn)換成一種脫罪的方式。

影片后期敘事走向了女性視角。在電影里，秀清這個(gè)人物看上去唯唯諾諾，比李問柔弱，但是，她對(duì)愛情的情感訴求比李問來(lái)得強(qiáng)烈，比李問來(lái)得勇敢。秀清愛李問，但她卻只是阮文的替代品，她的愛變成了恨，她綁架了阮文和她的未婚夫，其目的只不過(guò)是要逼李問認(rèn)清她不是阮文。之后秀清假扮阮文保釋李問，她問李問：“剛才你抱著我的時(shí)候，心里想的是我還是她？”李問回答說(shuō)，他抱的是秀清，有時(shí)候假的會(huì)比真的好。只要盡量愛得真一點(diǎn)就可以了。此時(shí)秀清明白她這一輩子永遠(yuǎn)只是假的，她做不了自己，在李問眼里心里，她只是以假阮文的身份活著;然而她敢于表達(dá)自己的情感訴求，敢于對(duì)愛的人表現(xiàn)自己。在得知自己只是愛情的替代品之后，她大喊，她大哭，她的情感訴求極為明顯。在得不到所愛之人的響應(yīng)之后，秀清毅然選擇和所愛之人共赴黃泉，來(lái)表現(xiàn)她的情感訴求，然而在李問身上，她如此強(qiáng)烈的情感訴求，得不到反饋和滿足，而這也為結(jié)局秀清炸掉游艇做鋪墊，給了觀眾合理的解釋。

電影在情感表達(dá)方面的特點(diǎn)、具體策略，以及傳播過(guò)程對(duì)情感的影響，劇情的發(fā)展都要依靠人物的情感訴求，《無(wú)雙》中主人公李問的情感訴求不同于常人，其表達(dá)方式不同，人物情感描摹細(xì)膩，更能刻畫出人物的性格特征。[8][9]

結(jié)語(yǔ)

從整體上來(lái)說(shuō)，影片《無(wú)雙》是一部較典型的港片，莊偉建導(dǎo)演以反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)的劇情讓觀眾深陷其中。影片色彩藝術(shù)的運(yùn)用體現(xiàn)了人物的豐富情感，不僅推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，更渲染了氛圍，起到烘托反轉(zhuǎn)的作用;并且導(dǎo)演對(duì)人物的情感訴求把握得恰到好處，同時(shí)情感訴求也是電影反轉(zhuǎn)的原因;而色彩藝術(shù)以及情感訴求都在為劇情的反轉(zhuǎn)做鋪墊，使得觀眾得以細(xì)細(xì)嚼味反轉(zhuǎn)的魅力。

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