朱江

摘要：在當(dāng)今的社會(huì)中，京劇扮演著越來(lái)越重要的角色，本文主要從西洋管弦樂(lè)隊(duì)與民族管弦樂(lè)隊(duì)兩方面來(lái)進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：京劇;管弦樂(lè)

管弦樂(lè)是隨著16，17世紀(jì)聲樂(lè)與器樂(lè)的發(fā)展逐漸形成的，到了18世后，海頓確立了管弦樂(lè)隊(duì)編制和主調(diào)音樂(lè)樣式;莫扎特則進(jìn)一步加以肯定，貝多芬以交響性、戲劇性手法寫(xiě)作管弦樂(lè)序曲。19世紀(jì)到20世紀(jì)管弦樂(lè)發(fā)展達(dá)到鼎盛時(shí)期，一大批優(yōu)秀作曲家與優(yōu)秀作品相繼出現(xiàn)。

京劇的形成，可以追溯到我國(guó)清朝中晚期時(shí)候，道光二十年至咸豐十年（1840年-1860年）間，經(jīng)徽戲、秦腔、漢調(diào)的合流，并借鑒吸收昆曲、京腔之長(zhǎng)而形成了京劇。（這里的京泛指京城，首都之意）。

京劇的樂(lè)隊(duì)從最初的幾件樂(lè)器經(jīng)過(guò)幾代人的豐富改編，最后形成了特有的一套體系：京劇樂(lè)隊(duì)總稱(chēng)場(chǎng)面，或文武場(chǎng)。樂(lè)隊(duì)編制可分為武場(chǎng)和文場(chǎng)。武場(chǎng)主要是打擊樂(lè)，文場(chǎng)主要是絲竹。

武場(chǎng)：

四大件：板、鼓、鑼、鈸。

文場(chǎng)：

四大件指京胡、京二胡、月琴、小三弦。

其實(shí)京劇中使用的樂(lè)器很多，遠(yuǎn)不止這些。后來(lái)豐富進(jìn)來(lái)的記有：中阮、大阮、秦琴、二胡、笙、笛子、琵琶等等。

眾所周知，京劇樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器每一件可謂個(gè)性都很強(qiáng)，除了京胡與京二胡范屬拉弦樂(lè)器，剩下的聲部基本都是彈撥樂(lè)，這在音色融合性上就有了一定的限制，單獨(dú)作為唱腔伴奏，其已經(jīng)可以說(shuō)形成了一套固定的伴奏模式。不管是在唱腔伴奏上所謂板腔體的程式化，或者音樂(lè)中的曲牌體的音樂(lè)，都有其一套固定模式。

如明末清初的琵琶調(diào)、西皮調(diào)、琴調(diào)等，經(jīng)湖北襄陽(yáng)傳入武昌、漢口地區(qū)，并與當(dāng)?shù)孛耖g曲調(diào)相結(jié)合而演變而來(lái)。西皮又稱(chēng)“北路”，與二黃“南路”或“南北路”相對(duì)。京劇《西皮》由導(dǎo)板（倒板）、慢板（三眼板）、原板、二六、快板、流板、松板、振板等組成。與二黃相比，溪皮一般更有活力、活潑、活潑。有反西方調(diào)，還包括26個(gè)搖盤(pán)等板塊。于是一般西皮唱歌，跳得更厲害。

再如"二黃"來(lái)自安徽形成于鄂東與安徽毗鄰地區(qū)，二黃又稱(chēng)"南路"，同西皮稱(chēng)為"北路"相對(duì)，或合稱(chēng)"南北路"。二黃腔多凝重，跳躍性要小于西皮唱腔。

“西皮”京胡調(diào)弦為“6～3”（la～mi），即內(nèi)弦上有低音點(diǎn)的“l(fā)a”音，外弦上沒(méi)有低音點(diǎn)的“mi”音。二黃京胡調(diào)弦為“5～2”（gol～re），即內(nèi)弦上有低音點(diǎn)的“gol”音，外弦上沒(méi)有低音點(diǎn)的“re”音。兩種諧振腔的源特性不同，導(dǎo)致了不同的調(diào)諧量。同時(shí)，這種差異也形成了音樂(lè)的特點(diǎn)和風(fēng)格?！段髌ふ{(diào)》“脫胎于梆子調(diào)，旋律高亢激昂，具有明顯的北方特色。”關(guān)于“二黃強(qiáng)”的起源，有兩種理論。一個(gè)來(lái)自江西宜黃洞。一個(gè)是徽音。無(wú)論它來(lái)自于《易黃調(diào)》還是《回調(diào)》，它都是一種南方戲劇，因此其南方音樂(lè)特色更為突出。

新中國(guó)建國(guó)以后，藝術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展，在上世紀(jì)50、60年代，在花團(tuán)錦簇的京劇舞臺(tái)上，涌現(xiàn)出了許多出乎其類(lèi)、拔乎其粹的京劇藝術(shù)家。本文作者不重點(diǎn)闡述京劇的流派發(fā)展，只從樂(lè)隊(duì)的豐富與音樂(lè)的變革等方面來(lái)談一些淺見(jiàn)。

說(shuō)到京劇音樂(lè)的改革，就不得不提到樣板戲，樣板戲最大的音樂(lè)特點(diǎn)，是豐富了樂(lè)隊(duì)，在現(xiàn)有幾大件的基礎(chǔ)上增加樂(lè)隊(duì)的厚度，就是用交響管弦樂(lè)隊(duì)來(lái)伴奏。而且大量的音樂(lè)學(xué)院的藝術(shù)家的加入，更加豐富了戲曲的音樂(lè)創(chuàng)作，為每一部戲設(shè)計(jì)一個(gè)核心主題音樂(lè)，也是在那一時(shí)期形成的。更有很多的唱腔里原來(lái)的老過(guò)門(mén)，被新設(shè)計(jì)的音樂(lè)來(lái)代替，這樣的好處就是可以更多的用管弦樂(lè)的樂(lè)器來(lái)演奏。前面所提到的，京劇的伴奏樂(lè)器，每一件都太個(gè)性化了，在融合性上是其弱項(xiàng)，尤其很優(yōu)美的旋律，如果用京劇伴奏樂(lè)器來(lái)抒情，就顯得味道不足，而交響樂(lè)隊(duì)中，能擔(dān)當(dāng)這一重任的樂(lè)器，很多，可以有弦樂(lè)組的抒情，銅管組的強(qiáng)烈激昂，又或者木管組的憂(yōu)郁柔美。交響樂(lè)隊(duì)的發(fā)展歷經(jīng)了幾個(gè)世紀(jì)的磨煉，在樂(lè)隊(duì)綜合性融合性以及表現(xiàn)性上有很大的強(qiáng)項(xiàng)。洋為中用、古為今用，取其精華來(lái)論，樣板戲在音樂(lè)的豐富與樂(lè)隊(duì)的厚實(shí)方面為今后的京劇音樂(lè)的發(fā)展建立了一個(gè)基礎(chǔ)模式，后來(lái)的京劇樂(lè)隊(duì)大體上都是遵循這個(gè)模式來(lái)的。

縱觀過(guò)去的京劇，很少?gòu)?qiáng)調(diào)一個(gè)主題音樂(lè)，因?yàn)榛旧虾芏嗬系那?，過(guò)門(mén)都運(yùn)用的很程式化了，到現(xiàn)如今的音樂(lè)發(fā)展上，主題貫穿這個(gè)原則得到了很大程度的加強(qiáng)。一部新的戲，有一個(gè)鮮明的主題音樂(lè)，可以劃分出很多可用的素材、動(dòng)機(jī)等等，如果一個(gè)音樂(lè)在不同的場(chǎng)景經(jīng)常出現(xiàn)，就能將留給觀眾的印象加深，單從這方面考慮，以前比較單薄的京劇樂(lè)隊(duì)的幾樣伴奏樂(lè)器就很難來(lái)完成這個(gè)任務(wù)了，這時(shí)更需要一些中型的樂(lè)隊(duì)，混合樂(lè)隊(duì)，甚至大型的西洋管弦樂(lè)隊(duì)或者民族管弦樂(lè)隊(duì)來(lái)豐富整個(gè)音樂(lè)。

筆者工作于專(zhuān)業(yè)京劇院團(tuán)多年，創(chuàng)作排演的新編戲有很多，在樂(lè)隊(duì)構(gòu)成上也有了一些經(jīng)驗(yàn)：比如大的西洋管弦樂(lè)隊(duì)因?yàn)橛邢覙?lè)、銅管的爆發(fā)力、木管的柔和力，打擊樂(lè)的震撼力等等因素，所以比較適合突出強(qiáng)調(diào)力度，表現(xiàn)強(qiáng)力、進(jìn)取、向上等特色。民族管弦樂(lè)隊(duì)少了西洋管弦樂(lè)隊(duì)的銅管力度，但是民族音色突出，抒情的柔美、溫暖的敘述等方面，民族樂(lè)器具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。再比如中小型的混合樂(lè)隊(duì)，既可以是小編制的西洋管弦樂(lè)，也可以是小編制的民族管弦樂(lè)，也可以?xún)烧呦嘟Y(jié)合，再輔以現(xiàn)在比較流行的電子合成器（合成器因其多樣的音色以及較少人力既可操作演奏的便利條件被很多院團(tuán)廣泛應(yīng)用）來(lái)豐富樂(lè)隊(duì)，目前看來(lái)是很多院團(tuán)比較肯定的配置。

綜上所述，京劇樂(lè)隊(duì)的發(fā)展離不開(kāi)音樂(lè)性的拓寬，樂(lè)隊(duì)再豐富，也要做到為唱腔服務(wù)，旋律性再美，也不能離開(kāi)整個(gè)京劇的中心，希望更多的京劇音樂(lè)工作者能夠推陳出新，繼往開(kāi)來(lái)，創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀劇目。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊丁丁.長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)與京劇的融合——以改編《智取威虎山》為例[J].北方音樂(lè)，2017（37）：256.

[2]李軍.京劇樂(lè)隊(duì)中的特色樂(lè)器——古箏[J].樂(lè)器，2010（11）：54-56.

[3]洪俠.民族管弦樂(lè)隊(duì)發(fā)展與訓(xùn)練之淺見(jiàn)——指揮民族管弦樂(lè)隊(duì)的體會(huì)[J].樂(lè)府新聲：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（4）：15-16.