民族聲樂(lè)曲《春江花月夜》的藝術(shù)特色分析

廖紅梅

摘要：《春江花月夜》是改編自同名詩(shī)作的一首民族聲樂(lè)曲，其是一種以民族管弦樂(lè)器為主、鋼琴樂(lè)器為輔改編成的具有中西合璧特色的樂(lè)曲。在演唱上，以民族唱腔為主、以高潮的花腔唱法為輔，體現(xiàn)詩(shī)作中浪漫、富有哲學(xué)幻想的情懷。中西合璧的編曲和演唱方式就像是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的太極，陰陽(yáng)兩極、虛實(shí)互補(bǔ)，創(chuàng)造出一個(gè)具有浪漫主義色彩同時(shí)又極其美妙的意境。

關(guān)鍵詞：民族聲樂(lè)曲;《春江花月夜》;藝術(shù)特色分析

張若虛的《春江花月夜》是已經(jīng)流傳了幾千年的著名詩(shī)作，以其浪漫、富有哲學(xué)幻想色彩著稱(chēng)。而經(jīng)過(guò)改編后的民族聲樂(lè)曲《春江花月夜》不但繼承了詩(shī)作的全部特點(diǎn)，并且從創(chuàng)作體裁和創(chuàng)作特色都在原作的基礎(chǔ)上增光添彩。將詩(shī)作改編成民族樂(lè)曲的例子有很多，但是似乎都沒(méi)有《春江花月夜》這么成功，本文章將從其藝術(shù)特色的角度下手，分析這首名揚(yáng)海外的民族聲樂(lè)曲《春江花月夜》。

一、民族聲樂(lè)曲《春江花月夜》的歷史背景

民族聲樂(lè)曲《春江花月夜》是根據(jù)同名詞牌《春江花月夜》改編而成的，詞牌《春江花月夜》分為楊廣和張若虛兩位詩(shī)人所做的兩種不同的詩(shī)作。隋煬帝楊廣的《春江花月夜》是現(xiàn)存最早的兩首詩(shī)。若將二位詩(shī)人的詩(shī)作放在一起進(jìn)行比較就會(huì)發(fā)現(xiàn)，張若虛的《春江花月夜》是收到楊廣的詞的啟發(fā)的。民族聲樂(lè)曲是根據(jù)張若虛的《春江花月夜》改編而成的，詳細(xì)生動(dòng)的描繪了春天夜晚帶有月色的江邊風(fēng)光，給人一種美輪美奐、無(wú)法自拔的陶醉感?！洞航ㄔ乱埂返搅嗣髑鍟r(shí)代就已經(jīng)被用作古曲，到了現(xiàn)代則融合了管弦等樂(lè)曲，利用民樂(lè)的表達(dá)手段為這首詞賦予了全新的生命力。將西方的花腔女高音和中國(guó)古典樂(lè)器相結(jié)合，發(fā)揮其各有的特色，使《春江花月夜》這首民族聲樂(lè)曲成為了中國(guó)古代詞作改編中的經(jīng)典之作。

二、民族聲樂(lè)曲《春江花月夜》的發(fā)展歷史

《春江花月夜》是由唐代詩(shī)人張若虛的同名詩(shī)作改編而成，是一首長(zhǎng)詩(shī)。一開(kāi)始，是由上海民樂(lè)團(tuán)的成員柳堯章發(fā)現(xiàn)了這首詩(shī)，通過(guò)了解，柳堯章發(fā)現(xiàn)這首詞曾經(jīng)早在明清時(shí)期就被譜成了曲進(jìn)行傳唱，于是然后萌生了想要重新為這首詩(shī)作譜曲的想法。隨后，經(jīng)過(guò)不斷地嘗試，柳堯章發(fā)現(xiàn)，《夕陽(yáng)蕭鼓》十分適合與這首詩(shī)作結(jié)合?？墒?，當(dāng)時(shí)這首《夕陽(yáng)蕭鼓》已經(jīng)小有名氣了，它是著名的琵琶古曲。怎么將二者結(jié)合，并且結(jié)合的富有新意和創(chuàng)意，是柳堯章面臨的困境。后來(lái)，經(jīng)過(guò)柳堯章反復(fù)的研讀、體會(huì)詩(shī)作中蘊(yùn)含的感情色彩，最后決定加入民族管弦樂(lè)器將其變成一首民族聲樂(lè)曲。一來(lái)既能跟《夕陽(yáng)蕭鼓》相結(jié)合同時(shí)又不會(huì)和琵琶古曲相似，二來(lái)詩(shī)句中描繪的感情似乎也只有民族管弦樂(lè)器能體現(xiàn)其濃厚的感情。于是，由琵琶古曲《夕陽(yáng)蕭鼓》改編而成的曲加上由詩(shī)人張若虛譜寫(xiě)的詩(shī)句，就這樣民族樂(lè)曲版本的《春江花月夜》就誕生了。實(shí)際上，在誕生初期，這首民族樂(lè)曲并不與《春江花月夜》重名，后來(lái)是在鄭覲文的建議下，《春江花月夜》才真正作為這首改編后的民族樂(lè)曲的名字出現(xiàn)。為了避免與詩(shī)作的混淆，還十分俏皮的加了一個(gè)標(biāo)注著音樂(lè)內(nèi)容的小標(biāo)題。一經(jīng)問(wèn)世，就飽受?chē)?guó)內(nèi)外聽(tīng)眾的歡迎。

以上便是民族樂(lè)曲《春江花月夜》的誕生過(guò)程，說(shuō)來(lái)只有兩三句，但是實(shí)際過(guò)程中付出的艱辛卻是外人所想象不到的。文化內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)造是相通的，說(shuō)不清是文學(xué)作品推動(dòng)了藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展還是藝術(shù)氛圍萌發(fā)了文學(xué)作品的誕生。實(shí)際上，在民族樂(lè)曲《春江花月夜》誕生之后，為了表示對(duì)這首民族樂(lè)曲以及對(duì)詩(shī)人張若虛的作品的喜愛(ài)，國(guó)內(nèi)外的作詞作曲家紛紛對(duì)其進(jìn)行改編致敬。這首民族樂(lè)曲曾先后被改編為交響音樂(lè)詩(shī)、木管五重奏以及鋼琴曲等等。雖然改編的形式很多，但是其宗旨卻是萬(wàn)變不離其宗，都是在用現(xiàn)代的新的創(chuàng)作手法來(lái)對(duì)傳統(tǒng)文化精華進(jìn)行改編和致敬。不同的音樂(lè)形式有著不同的表現(xiàn)方式，通過(guò)不同的創(chuàng)作手法讓傳統(tǒng)的值得流傳的文化精華得以煥發(fā)新的生機(jī)。

三、民族聲樂(lè)曲《春江花月夜》的藝術(shù)特色

民族聲樂(lè)曲《春江花月夜》主要以民族管弦樂(lè)器作為作曲的核心樂(lè)器，但是人聲演部分卻融入了西方隨想曲的風(fēng)格，并且在樂(lè)曲的演奏過(guò)程中加入鋼琴等樂(lè)器，體現(xiàn)中西合璧的特點(diǎn)。這樣的作曲風(fēng)格是一次具有突破性意義的改編，其實(shí)這樣的改編方式也不是沒(méi)有依據(jù)的。張若虛的《春江花月夜》描繪的就是在江邊的浪漫風(fēng)光，鋼琴的融入正好中和了管弦樂(lè)器中太過(guò)鋒利的部分，體現(xiàn)詩(shī)作中富有浪漫和幻想色彩的部分。但是，在改編的結(jié)構(gòu)上，仍采取的是中國(guó)民族音樂(lè)多段連綴的編輯手法，保留了中國(guó)傳統(tǒng)民族唱腔的鮮明特色。

四、結(jié)束語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，民族樂(lè)曲《春江花月夜》的廣泛傳播除了依靠傳統(tǒng)詩(shī)作的浪漫情懷之外，其獨(dú)特的改編手法也是值得學(xué)習(xí)的。比如，在樂(lè)曲結(jié)尾的時(shí)候，它沒(méi)有采取一般的民歌作曲方式將調(diào)子降下去，反而反其道而行之，在句尾用鋼琴反八度的演奏方式將調(diào)子持續(xù)升高。伴隨著人聲富有張力的表現(xiàn)方式，將歌曲再次推向高潮?？梢钥闯?，民族聲樂(lè)曲《春江花月夜》的改編方式是獨(dú)具一格的。

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