淺談影視動畫中的色彩運用

張曉陽

摘要：色彩是影視動畫的重要組成部分，一部優(yōu)秀的影片會令觀眾記憶深刻，因為它會通過對影片中色彩的運用傳遞出它想表達的情感。本文從色彩的基本原理入手，通過對不同影視動畫中色彩運用手法進行分析。

關鍵詞：影視動畫;色彩運用;情感

一、色彩的基本屬性

色彩是影視動畫中一個非常重要的視覺組成部分，它不僅可以渲染氣氛，奠定整個影片的主題風格，還可以表達情感，讓觀眾產生共鳴。在人類的視覺世界里，對色彩是非常敏感的，當一個遠距離的物體進入人的視線時，人的眼睛最先感知到的不是它具體是什么而是它的顏色，所以色彩是人類感知世界最快速的反映。

（一）色相

色相是色彩首要的特征，也是描述不同波長的光波的名稱，最重要的是它是區(qū)別不同色彩的最準確的標準。按照光譜順序來分的話，分別為：紅、橙、黃、綠、青、藍、紫。前三者是長波段，為暖色調;綠色段為中間色調;后三者是短波段，為冷色調。

（二）明度

明度則為字面意思，色彩的明亮程度。就算是同一色調的顏色也會有不同的明度屬性。在彩色系中，普藍是明度最低的色彩，檸檬黃是明度最高的顏色。

（三）純度

純度是指色彩的飽和程度，也就是鮮艷程度。色彩的純度越高，表明色彩越鮮艷，反之純度越低，表明色彩就越灰。純度降到最低，就會失去色相變成無彩色，也就是黑白灰。

二、色彩的情感象征

（一）色彩的生理效應

1.溫度感

不同的顏色帶給人們不同的視覺效果，這跟人們長期生活累積的視覺感知是分不開的。當人們看到紅色、橙色這一類的暖色時，自然的生理反應就會產生溫暖的感覺;而看到藍色、綠色這一類顏色時，就會產生寒冷的感覺。

2.距離感

不同的色彩作用于人眼后會形成不同的空間距離感受。暖色會帶給人前進的感覺，高飽和的顏色、高明度的顏色也一樣;而冷色會帶給人后退的感覺，低飽和的顏色和低明度的顏色也會帶給人相同的感覺。兩種比較，前者給觀眾的感覺是在慢慢靠近，而后者是在慢慢遠離。

3.大小感

其實也就是所說的脹縮感。黃色物體與藍色物體比較會顯得更寬更加膨脹，色彩的膨脹感取決于顏色的明度和純度，明度越高膨脹感越強反之收縮感越強。

（二）色彩的心理效應

人們對不同色彩會所產生的不同心理反應和情感表達，色彩具有心理聯(lián)想的特征，可以引起人們的心理共鳴。不同的色調對應著不同的情緒：第一類是暖色調，如紅色就會讓人聯(lián)想到太陽、火焰、花朵，繼而就會在這些事物上產生更抽象的聯(lián)想，比如熱烈、激情。而鮮血則會讓人聯(lián)想到危險、恐懼。第二類比較安靜、平和，讓人感覺到舒適、一般是以中間色調為主的，可偏暖色調也可偏冷色調。如淡粉色、淡綠色等。第三類主要是冷色調，以灰暗和抑郁為主，會給人們帶來壓抑、神秘的感覺，如紫黑色、深綠色等。

總之，不同的顏色在不同的時間、不同的場合所帶給人們的心理感覺也不同，在影視動畫中，色彩與劇情、環(huán)境、人物等各種因素結合，形成新的新層次的象征意義。

三、色彩在影視動畫中的功能

（一）營造色彩基調

著名攝影師斯托拉羅曾經說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣?！辈煌纳{會傳達出不同的情緒和情感變化。動畫短片《回憶積木小屋》在不同場景中也使用了不同的色調。在表現(xiàn)真實的水上環(huán)境時，是黃綠加一點點的藍調，整體呈暖調，象征著生活的氣息?，F(xiàn)實的水下環(huán)境則采用藍色，完全的冷色調，用藍色來表現(xiàn)主人公的孤獨、寂寞，也象征著整個水下世界的死寂、荒蕪。而短片中回憶畫面則以黃色調為主，象征著回憶和溫情。

2012年中國傳媒大學制作的《再見雨天》，利用藍灰、黃橙兩種色彩的反差，向觀眾展示了兩個全然不同卻又緊密相連的世界，剛開始陰郁的天空給人壓抑的感覺，后來金黃的色彩又讓人放松、愉快，運用兩種色彩的對比，將現(xiàn)實的壓抑的城市與想象中完美的時空分開。

（二）塑造角色形象

在影視動畫中，角色除了要有吸引人的造型，不同的顏色對塑造角色性格也有很大的作用。在主角的色彩設定時，要與其它角色形成對比，一般用鮮艷、明亮的色彩，而反派顏色則用色彩灰暗、純度較低的顏色。如《葫蘆娃》中的蛇精，對它的色彩處理運用了很多低純度的顏色和綠色的色系，將她塑造成了一個反面角色。優(yōu)秀的動畫作品在塑造角色的過程中，可以抓住隱藏在角色中的情感和思想，通過色彩之間的對比來體現(xiàn)角色的心理和情感。

綜上所述，色彩具有豐富的功能，在創(chuàng)作時應該結合故事的主題、想表達的情感、整體風格類型以及音樂、畫面結構。色彩在影視動畫中的合理運用，可以增加動畫影片的魅力、提升動畫影片的欣賞性和藝術性。

參考文獻：

[1]何嶸.淺析動畫電影色彩表現(xiàn)的特點[J].電影藝術，2005（04）.

[2]孫立.影視動畫視聽語言[M].北京：海洋出版社，2005.

[3]孫立軍，馬華.影視動畫影片分析[M].北京：中國宇航出版社，2003

[4]趙前，何嶸.動畫片場景設計與鏡頭運用[M].北京：中國人民大學出版社，2014