侯萬(wàn)森

我從藝40年來(lái)，一直演武戲，對(duì)武戲情有獨(dú)鐘。所以閑暇時(shí)對(duì)晉劇武戲的過(guò)去和現(xiàn)狀多有思考和探討。

記得上世紀(jì)80年代初期，在廳長(zhǎng)曲潤(rùn)海和副廳長(zhǎng)魯克義兩位老領(lǐng)導(dǎo)的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)和關(guān)懷支持下，山西省晉劇院成立了山西省青年演員培訓(xùn)班（青年團(tuán)前身）。培訓(xùn)班以坐科七年的省戲校表演七班畢業(yè)生為主，再把其他地方團(tuán)體的好苗子及省戲校表演六班的部分演員補(bǔ)充進(jìn)來(lái)。這是一個(gè)行當(dāng)齊全、年輕、充滿(mǎn)朝氣的團(tuán)體。為了讓這些年輕的演員盡快成長(zhǎng)起來(lái)，特調(diào)聘武戲表演藝術(shù)家鮑云鵬，還有在武戲表演方面頗有建樹(shù)的趙小春、趙貴寶等老師來(lái)專(zhuān)抓武戲藝術(shù)管理與排、導(dǎo)、練等工作。兩位老廳長(zhǎng)深知，每個(gè)戲曲藝術(shù)團(tuán)體武戲是靈骨，文戲是筋脈。而這些專(zhuān)家老師們也不負(fù)眾望，與山西省晉劇院總導(dǎo)演溫明軒、著名表演藝術(shù)家王愛(ài)愛(ài)、冀萍、馬玉樓等老師共同商榷晉劇藝術(shù)規(guī)律，確定應(yīng)先在出人出戲、“綜合治理”的方針下，確定了劇目的加工和整理，首先要文戲、武戲同等對(duì)待，打破晉劇過(guò)去重文輕武的理念。在這種思想的指導(dǎo)下，先后排演出多部武戲：

如《拿高登》，是以溫定龍為主演，鄭強(qiáng)、侯萬(wàn)森、張振業(yè)、張利偉為配演的經(jīng)典劇目；《殺四門(mén)》是以侯萬(wàn)森為主演，張振業(yè)、武云全為配演的箭衣精品劇目；《盜仙草》是以李云麗為主演，鄭強(qiáng)、羅志榮為配演的出手武旦戲；《伍員逃府》是以王云為主，張瑞杰、郭素梅為配演的技巧繁雜的典型劇目；《黃鶴樓》是由鄭強(qiáng)、侯萬(wàn)森、趙小雷、高亞林擔(dān)綱，可稱(chēng)是晉劇文戲武唱的典范，此劇一出爐，就得到專(zhuān)家的肯定和贊譽(yù)，觀(guān)眾戲迷的好評(píng)?！度砜凇酚珊钊f(wàn)森、張利偉擔(dān)綱，張紅、譚海為配演，此戲頗得同行贊譽(yù)；《擋馬》由張紅、鞏俊龍擔(dān)綱，在我?guī)燉U云鵬、趙小春、趙貴寶的排導(dǎo)下，巧妙地將寶劍出鞘、入鞘的特技加入戲中，使這個(gè)劇目收到了意想不到的光彩。《古城會(huì)》是一出移植京劇的紅生戲，亦文亦武，在我?guī)燉U云鵬的排導(dǎo)下，由張瑞杰、溫定龍擔(dān)綱，鄭強(qiáng)、侯萬(wàn)森、郭素梅、賀玲燕配演，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，因人施戲，搭配合理。出爐后，專(zhuān)家們刮目相看，戲迷觀(guān)眾好聲連連；《殺宮》是冀派傳人、著名表演藝術(shù)家冀萍的經(jīng)典代表劇目。在溫明軒總導(dǎo)演和冀萍的指導(dǎo)下，由米曉敏、高亞林主演，侯萬(wàn)森、常香果、譚海、馬躍文為配演進(jìn)行排演，此劇演出后，專(zhuān)家肯定說(shuō)，該劇中的椅子功、水袖功等技巧運(yùn)用得恰到好處，尤其是集刀馬、青衣、小旦于一身的劇中人物劉桂蓮、蘇玉娥，將程式技藝與人物融會(huì)貫通，是經(jīng)典中的上品，觀(guān)眾戲迷更是贊不絕口。

文戲的排演由晉劇經(jīng)典劇目《打金枝》開(kāi)首，先傳承“丁、牛、郭、冀”的電影版，由冀萍、王愛(ài)愛(ài)、馬玉樓等藝術(shù)家執(zhí)排，溫明軒任總導(dǎo)演，而后又編演新版《打金枝》，新舊兩個(gè)版本都由孫嵐嵐、張瑞杰、陳轉(zhuǎn)英、陳紅、武云全、張智、宋愛(ài)軍、李云麗、栗桂蓮為主展開(kāi)排演，舊版本傳承尊崇傳統(tǒng)，魅力無(wú)窮；新版本編排推陳出新，精辟有味，不愧是晉劇的上品佳釀?！队雀铩啡〔挠凇读凝S志異》中的傳奇故事，由陳紅、杜玉豐、陳轉(zhuǎn)英為主演，鄭強(qiáng)、常香果、趙小雷等為配演，該戲排演成功后得到極好的評(píng)價(jià)；《失空斬》可說(shuō)是名家演繹的一出精品劇目，過(guò)去由丁果仙大師擔(dān)綱演出，我團(tuán)由孫嵐嵐為主，張振業(yè)、鄭強(qiáng)、侯萬(wàn)森、武云全為配演，本戲?qū)賯鞒袆∧?，出爐后得到行內(nèi)外的一致盛夸。因?yàn)閷O嵐嵐的一口“丁派”唱腔唱得如丁大師再現(xiàn)，韻味十足，其他的配演也著實(shí)做到綠葉扶紅花的“一顆菜”精神；《富貴圖》是由曲潤(rùn)海廳長(zhǎng)改編，溫明軒排導(dǎo)，王曉平、張智、陳轉(zhuǎn)英、陳紅等主演，此劇一立上舞臺(tái)，就得到了大家的認(rèn)可與稱(chēng)贊。專(zhuān)家同行、戲迷觀(guān)眾一致認(rèn)為，晉劇從歷史上的《打金枝》到新編的《富貴圖》，都是晉劇舞臺(tái)上璀璨的明珠，從演員的表演、劇種音樂(lè)創(chuàng)作及導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)的掌控，都堪稱(chēng)良配，使該劇成為具有里程碑式意義的劇目。《桐葉封弟》也是曲潤(rùn)海廳長(zhǎng)為省晉劇院青年團(tuán)量身打造的文武兼具的佳作，楊?lèi)?ài)蓮、栗桂蓮、張智、張瑞杰及眾多武戲演員在鮑云鵬與趙小春、趙貴寶等專(zhuān)家的武打設(shè)計(jì)中，發(fā)揮得十分到位，無(wú)論是冷兵器的打斗，還是水中的搏戰(zhàn)，都在尊崇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上做文章，并創(chuàng)作出令人想不到的程式光輝，為此劇起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

除這些經(jīng)典劇目的排演在觀(guān)眾中贏得口碑外，省晉劇院青年團(tuán)在省外的演出也是獲譽(yù)頗豐。1985年青年團(tuán)進(jìn)京匯報(bào)演出、1988年在第一屆天津海河之秋活動(dòng)中都以武戲戲份得到了李紫貴、劉木鐸、胡沙、郭漢城、馬少波等大專(zhuān)家的肯定，在1986年山西省中青年戲曲調(diào)演中武戲更是得到了豐碩的獎(jiǎng)勵(lì)。最值得高興的是，1986年中國(guó)戲曲地方戲在香港舉行展演，這是山西省晉劇院青年團(tuán)揚(yáng)名內(nèi)外的一次極好機(jī)遇，在《古城會(huì)》《殺宮》《小宴》的演出中，得到大師裴艷玲的贊譽(yù)。香港亞洲電視臺(tái)專(zhuān)訪(fǎng)了省晉劇院青年團(tuán)的總導(dǎo)演和部分演員，演員們做技巧展示，并向香港觀(guān)眾介紹晉劇史，使得晉劇在香港亞洲電視臺(tái)的攝影棚滿(mǎn)庭生輝，贊譽(yù)聲不斷。直至上世紀(jì)90年代末，在山西省晉劇院青年團(tuán)的影響下，全省的地方院團(tuán)、部分縣劇團(tuán)都有一批具有較高水準(zhǔn)的武戲盛演不斷，呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的利好局面。記得1998年青年團(tuán)在陜西省鎮(zhèn)川黑龍?zhí)堆莩鰰r(shí)，與呂梁地區(qū)晉劇團(tuán)相遇，初時(shí)他們不看好青年團(tuán)的武戲，待我們把最能代表青年團(tuán)水平的武戲演出來(lái)后，得到了呂梁團(tuán)的稱(chēng)贊，他們說(shuō)：“還是我們戲老大的武戲演技精到，我團(tuán)自愧不如。”這個(gè)小插曲也從側(cè)面印證了青年團(tuán)武戲的水平。在這個(gè)時(shí)期，山西省晉劇院青年團(tuán)在綜合治理下被全省各團(tuán)稱(chēng)譽(yù)為標(biāo)榜團(tuán)。

遺憾的是，在進(jìn)入2000年后，晉劇院的武戲逐漸衰落下去，呈現(xiàn)頹勢(shì)。我認(rèn)為它的頹勢(shì)是有原因的，首先，社會(huì)大環(huán)境的影響是根本原因，社會(huì)高速發(fā)展對(duì)戲曲的沖擊顯而易見(jiàn)，且戲曲藝術(shù)人才具有學(xué)藝艱、成長(zhǎng)慢、成才難的特殊性。其次，從藝人員收入偏低，工作艱辛，使得這個(gè)職業(yè)自身的吸引力不具有優(yōu)勢(shì)。第三，戲曲藝術(shù)的管理者頻繁更換，使藝術(shù)管理工作的思路和觀(guān)念不能一以貫之，一個(gè)管理者有一套理論和做法。在這樣的局面和氛圍下，一大批武戲精英的信心一落千丈，造成了有的下海經(jīng)商，有的調(diào)離崗位，有的改行，而后繼的武戲人才又不能及時(shí)補(bǔ)充上來(lái)。

晉劇的傳統(tǒng)文武戲《金沙灘》《潞安州》《反徐州》《七星廟》《柴桑關(guān)》《鐘馗嫁妹》《打瓜園》《寧武關(guān)》《鐵公雞》《上天臺(tái)》等不見(jiàn)了，更不用說(shuō)上世紀(jì)50年代移植的《長(zhǎng)坂坡》《龍?zhí)鄂U駱》《破洪州》《八仙過(guò)?！贰惰F弓緣》《百花點(diǎn)將》等大武生、大刀馬戲更是難覓蹤影，只能在有數(shù)的演出場(chǎng)地見(jiàn)到《殺廟》《三岔口》或是雜技型的小武戲《火神斗白猿》，這樣的局面沿襲至今，令人無(wú)奈，更讓人著急。作為自信在武戲方面有點(diǎn)成績(jī)的我，非常不愿意看到這樣的局面，心焦急迫之情難抑。

2014年習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上明確指出，“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開(kāi)人民，文藝就會(huì)變成無(wú)根的浮萍、無(wú)病的呻吟，無(wú)魂的軀殼?！敝v話(huà)精神使文藝工作者重振臂膀，奮力昂揚(yáng)。國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的重視，使戲曲迎來(lái)了一個(gè)蓬勃發(fā)展的好時(shí)期。武戲是戲曲樣態(tài)中不可或缺的一個(gè)類(lèi)別，它蘊(yùn)含著中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的許多藝術(shù)特性，因?yàn)樗拇嬖?，戲曲百花園才更加絢爛多彩。重視武戲的傳承發(fā)展，同時(shí)重視武戲人才的接續(xù)培養(yǎng)，把武戲和文戲放在同等重要的位置，相信會(huì)在不久的將來(lái)，武戲也能如往昔一樣燦爛綻放。武戲如靈骨，文戲似筋脈。靈骨和筋脈才能構(gòu)成完美的戲曲形態(tài)。