⊙岳小雨 ［青海民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院， 西寧 810000］

肖邦作為典型的浪漫主義音樂語言創(chuàng)作的代表人物，在其敘事曲創(chuàng)作中能夠最大程度發(fā)揮出鋼琴樂器的表現(xiàn)潛能，同時還可以對敘事曲音樂語言展開獨(dú)創(chuàng)性構(gòu)思。肖邦這位極具個人魅力的偉大鋼琴作曲家，有效賦予了敘事曲極高的藝術(shù)價值和文學(xué)思想性，并且鋼琴敘事曲這種體裁就是肖邦首創(chuàng)的。肖邦敘事曲創(chuàng)作在擴(kuò)展其曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，促使鋼琴舞曲風(fēng)格擁有了熱情奔放的藝術(shù)特點(diǎn)和自信強(qiáng)烈的民族精神，能夠打動人們的心靈。

一、肖邦敘事曲創(chuàng)作的文學(xué)成因

敘事曲實(shí)質(zhì)是指一種具備了良好敘事功能的歌曲，主要以描繪人物故事情節(jié)為主，能夠充分表達(dá)出樂曲創(chuàng)作者自身的豐富情感。而肖邦作為鋼琴敘事曲的首創(chuàng)者，他所創(chuàng)作的四部鋼琴敘事曲作品可以稱得上是鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上的不朽之作，科學(xué)有效地描繪了民族運(yùn)動的悲劇以及波瀾壯闊的人民生活，肖邦敘事曲文學(xué)創(chuàng)作具有明顯的民族性，作者汲取了波蘭民間素材和歐洲聲樂敘事曲等內(nèi)容，并將自身情感融入敘事曲創(chuàng)作中。

（一） 敘事曲發(fā)展歷程

敘事曲最早指的是一種舞蹈類型歌曲，起源于拉丁文Ballare。伴隨著西方國家浪漫主義文學(xué)的興起，敘事曲逐漸發(fā)展演變成一種只用歌曲敘事、不用進(jìn)行舞蹈表演的形式。在18世紀(jì)末，德國著名作曲家約翰根據(jù)本國詩人創(chuàng)作的大量敘事詩內(nèi)容，創(chuàng)新創(chuàng)作了各種敘事歌曲。當(dāng)時間來到了19世紀(jì)，著名敘事曲創(chuàng)作者主要包括舒伯特、柴可夫斯基以及舒曼等，其中舒伯特通過借鑒運(yùn)用詩人歌德創(chuàng)作的詩，創(chuàng)新創(chuàng)作出了世人所熟知的敘事曲作品《魔王》。而肖邦作為第一個進(jìn)行創(chuàng)作鋼琴敘事曲的音樂作曲家，在鋼琴敘事曲創(chuàng)作中獨(dú)樹一幟。肖邦在敘事曲創(chuàng)作過程中有效將文學(xué)體裁與純音樂藝術(shù)語言融合在一起，賦予了敘事曲體裁無限的生命力和朝氣活力，最大程度提升了敘事曲的文學(xué)藝術(shù)性，推動了音樂藝術(shù)的大力發(fā)展。

（二） 肖邦敘事曲創(chuàng)作與文學(xué)發(fā)展的聯(lián)系

第一，肖邦敘事曲創(chuàng)作與密茨凱維支敘事詩的聯(lián)系。密茨凱維支是19世紀(jì)波蘭著名的浪漫主義詩人，同時也是波蘭民族解放運(yùn)動的英勇戰(zhàn)士，在大學(xué)期間密茨凱維支就積極參與愛國解放運(yùn)動，并從事各種文學(xué)創(chuàng)作。他所創(chuàng)作的文學(xué)作品充分表達(dá)了波蘭民族對異族侵略的反對、要求獨(dú)立解放的強(qiáng)烈愿望以及愛國主義精神。肖邦敘事曲創(chuàng)作深受密茨凱維支敘事詩作品的影響，就比如，肖邦的敘事曲代表作《第一敘事》創(chuàng)作靈感來源就是出自于密茨凱維支所著的《康拉德·華倫洛德》，該首敘事曲無論是音樂內(nèi)涵，還是演奏風(fēng)格與愛國主義情感都充分體現(xiàn)出了肖邦敘事曲浪漫復(fù)雜以及愛國的特征。《第一敘事曲》的音樂表現(xiàn)基本上都來自于密茨凱維支創(chuàng)作的愛國史詩《康拉德·華倫洛德》，這首詩描述了立陶宛人強(qiáng)烈反抗日耳曼武士團(tuán)的愛國故事，倭爾特在民間歌手哈爾班愛國思想的傳輸感化下，正確認(rèn)知到祖國獨(dú)立的重要性，從而誓死為國家獨(dú)立而奮斗，改名為康拉德·華倫洛德，在為國復(fù)仇失敗后與愛人做了最終悲慘的訣別。而肖邦所創(chuàng)作的另外三首敘事曲也都是受到了密茨凱維支所著敘事詩的影響，肖邦將密茨凱維支所著敘事詩的情節(jié)故事內(nèi)容融入自身敘事曲創(chuàng)作中，并延續(xù)了自身的音樂創(chuàng)作風(fēng)格和情感。密茨凱維支的敘事詩在很大程度上豐富了肖邦敘事曲音樂作品的創(chuàng)作內(nèi)容，同時促進(jìn)了肖邦敘事曲文學(xué)創(chuàng)作思想的進(jìn)步。

第二，肖邦敘事曲創(chuàng)作與波蘭民間“杜馬”的聯(lián)系?！岸篷R”敘事詩是由波蘭民間一位無名作曲家創(chuàng)作的，該首敘事詩最為顯著的特征就是民間性風(fēng)格、戲劇化結(jié)構(gòu)以及強(qiáng)烈的民族情感，能夠充分反映出創(chuàng)作者抵抗異族的中心思想，有效喚起波蘭人民內(nèi)心武裝斗志的龐大力量。波蘭的“杜馬（Duma）”實(shí)際是從烏克蘭傳入的，該首敘事詩內(nèi)容具有明顯的敘事性和抒情性，影響了肖邦敘事曲的創(chuàng)作。肖邦在敘事曲創(chuàng)作實(shí)踐過程中，像“杜馬”敘事詩一樣將純樸抒情性與簡潔敘事性有機(jī)結(jié)合在一起，充分表達(dá)出了自身的愛國主義思想情感，就比如，在肖邦創(chuàng)作的敘事曲《第二敘事曲》 第一主題部分中，創(chuàng)作描繪了大段和諧迷人的歌唱性旋律，能夠讓人們聯(lián)想到自然清新美麗的田園風(fēng)光，這與敘事詩“杜馬”中安靜緩慢的部分是相互對應(yīng)的。在《第二敘事曲》第二主題部分，肖邦在音樂調(diào)性設(shè)置上賦予了各種變化，充分體現(xiàn)出了戲劇化風(fēng)格的強(qiáng)烈矛盾沖突，這也與敘事詩“杜馬”中激烈急促的內(nèi)容相互對應(yīng)。肖邦作為一名為民族獨(dú)立而不斷努力奮斗的偉大音樂家，他所創(chuàng)作的敘事曲能夠鼓舞波蘭人民前進(jìn)的信心，同時也彰顯出肖邦像勇士般的堅韌力量。

二、肖邦敘事曲創(chuàng)作中的文學(xué)特點(diǎn)分析

（一） 肖邦敘事曲的浪漫主義文學(xué)特點(diǎn)

18—19世紀(jì)歐洲政治動蕩發(fā)展，社會民眾思想文化逐漸變得活躍起來，傳統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整的古典主義作品已經(jīng)難以滿足不同層次民眾的情感表達(dá)需求。因此，浪漫主義作品受到民眾的追捧和喜愛，浪漫主義的出現(xiàn)讓藝術(shù)創(chuàng)作不再局限于某個框架下，而是讓藝術(shù)作品創(chuàng)作變得更加多元化，無論是作品整體結(jié)構(gòu)，還是作品的內(nèi)容調(diào)性和風(fēng)格都有著各種變化。肖邦敘事曲創(chuàng)作同樣受到了浪漫主義文學(xué)發(fā)展的影響。肖邦創(chuàng)作的四首鋼琴敘事曲與著名浪漫派文學(xué)詩人密茨凱維支的敘事詩有著密不可分的聯(lián)系，在肖邦的敘事曲中充分表達(dá)了作者對祖國的無窮熱愛和深深惋惜以及對幸福美好生活的憧憬和甜蜜愛情的期待。肖邦敘事曲創(chuàng)作具有明顯的浪漫主義文學(xué)詩歌特點(diǎn)，他的敘事曲作品塑造出了溫柔詩意的音樂形象和沙龍式的考究和優(yōu)雅。肖邦從小就非常喜愛文學(xué)作品，他與多位文學(xué)家有過接觸交往，這些文學(xué)家的浪漫主義愛國精神充分激發(fā)了肖邦的敘事曲創(chuàng)作靈感，促使其將敘事曲創(chuàng)作與浪漫主義文學(xué)思想結(jié)合在一起，有效體現(xiàn)出自身的愛國主義情懷和強(qiáng)烈的民族思想。

（二） 肖邦敘事曲的文學(xué)悲劇性特點(diǎn)

肖邦作為“浪漫主義鋼琴詩人”，他所創(chuàng)作的音樂作品可以說是“浪漫”的代名詞，但是在其創(chuàng)作的四首鋼琴敘事曲中還充分凸顯出了強(qiáng)烈的文學(xué)悲劇性特點(diǎn)，之所以會產(chǎn)生這種悲劇性，是因?yàn)樾ぐ顭釔鄣淖鎳ㄌm飽受戰(zhàn)爭的摧殘和破壞，民族起義運(yùn)動又屢屢以失敗而告終。此外，肖邦敘事曲創(chuàng)作的悲劇性特點(diǎn)還與他身體每況愈下時思念祖國、友人離世以及與甜蜜女友分手有關(guān)。肖邦創(chuàng)作的敘事曲《第一敘事曲》和《第四敘事曲》都有著濃厚的悲劇性，《第四敘事曲》作為肖邦創(chuàng)作的最后一首敘事曲，全曲跌宕起伏，時而柔時而剛，無論是在音調(diào)上，還是在和聲風(fēng)格上都要比其他三首敘事曲更加富有藝術(shù)色彩?！兜谒臄⑹虑肥亲髡咝ぐ钔砥谛那榈淖晕沂惆l(fā)，有著悲傷憂郁的情感體現(xiàn)，肖邦在該首敘事曲創(chuàng)作過程中借鑒了密茨凱維支創(chuàng)作的敘事詩《三個布德里斯》中的故事情節(jié)內(nèi)容，三兄弟布德里斯被父親派去遠(yuǎn)征，在冬季來臨后父親以為三個兒子都戰(zhàn)死沙場中，因此沉浸在悲痛之中，但最后三個兒子在大雪之日紛紛回到家中，并攜帶著各自的戀人。

（三） 肖邦敘事曲的民族文學(xué)特點(diǎn)

肖邦創(chuàng)作的敘事曲是從浪漫主義敘事詩、波蘭民間“杜馬”敘事詩以及歐洲聲樂敘事曲發(fā)展而來的，正是祖國波蘭豐富的民族文學(xué)素材賦予了肖邦敘事曲源源不斷的創(chuàng)作源泉，促使肖邦能夠創(chuàng)作四首經(jīng)典的鋼琴敘事曲，在這些鋼琴敘事曲中無不體現(xiàn)出濃郁的波蘭民族文化特色。肖邦將祖國和民族的發(fā)展命運(yùn)作為自身敘事曲創(chuàng)作的重要元素，這些敘事曲充分表達(dá)出了作者對被侵占故鄉(xiāng)的思念、對民族獨(dú)立的渴望，同時也促使肖邦民族思想變得更加成熟完善。雖然熱愛的國家一直處于戰(zhàn)爭災(zāi)難之中，但是他堅信最后的勝利還是屬于國家民族的，在肖邦創(chuàng)作的敘事曲《第一敘事曲》中，反映出了作者在華沙起義影響下的民族思想情緒，敘事曲內(nèi)容涵蓋了人民奮起反抗的大無畏精神、國家民族的前途命運(yùn)，體現(xiàn)出了人民英勇反抗的英雄氣概和強(qiáng)烈的愛國主義情感，同時也是作者民族義憤的深層次體現(xiàn)，抒發(fā)了作者為國家和民族命運(yùn)憤憤不平的情感。

三、結(jié)語

綜上所述，肖邦敘事曲創(chuàng)作受到了浪漫主義文學(xué)的影響，他所創(chuàng)作的四首鋼琴敘事曲與 密茨凱維支敘事詩、波蘭民間“杜馬”敘事詩以及歐洲聲樂敘事曲有著緊密的關(guān)系，這些敘事曲創(chuàng)作內(nèi)容是作者內(nèi)心的真實(shí)寫照和反應(yīng)，同時也向世人展示了民族起義運(yùn)動的悲劇命運(yùn)和波瀾壯闊的人民生活畫卷。肖邦創(chuàng)作的敘事曲既包含了自身對祖國的思戀之情，也包含了對民族解放的愛國熱情。