⊙李新宇［河南牧業(yè)經(jīng)濟學院，鄭州 450045］

我個人很喜歡看報告文學，它生動、形象的語言和貼合時代的人物原型是吸引我的關鍵所在。報告文學要貼近時代潮流，緊跟社會熱點和新聞人物，文體的新聞特性必須具備，否則也就沒有寫作的必要了。白居易曾說“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，報告文學的寫作更是應該如此，“鐵肩擔道義，妙手著文章”，以文字體現(xiàn)作者對時代和社會的關注，體現(xiàn)知識分子身上背負的促進時代和社會進步的一種責任感和使命感。當然，報告文學作者要想真正做到“為時而著”，就必須有正確的價值觀，能夠把握時代脈搏，真正用心去感悟和體驗時代賦予的角色責任，這樣才能寫出有社會價值的報告文學作品。

作為高校文學教師，我在課堂里講文學文體種類時總會推薦學生在課下閱讀好的報告文學作品，學生對這些作品的反饋也往往讓我驚喜，報告文學的藝術魅力對于喜愛它的讀者來說是無法抗拒的。作品文字里的激情洋溢、人物的生動再現(xiàn)、社會時代橫斷面的清晰呈現(xiàn)都是報告文學不容忽視的珍貴之處。

“報告文學是散文的一種，介乎于新聞報道和小說之間，也就是兼有新聞和文學特點的散文，要求真實，運用文學語言和多種藝術手法，通過生動的情節(jié)和典型的細節(jié)，迅速地、及時地‘報告’現(xiàn)實生活中具有典型意義的真人真事，往往像新聞通訊一樣，善于以最快的速度，把生活中剛發(fā)生的事件及時地傳達給讀者大眾。題材既是發(fā)生的某一件事，所以‘報告’有濃厚的新聞性；但它跟報章新聞不同，因為它必須充分地形象化。必須將‘事件’發(fā)生的環(huán)境和人物活生生地描寫出來，讀者便如同親身經(jīng)驗，而且從這具體的生活圖畫中明白了作者所要表達的思想?！保┒埽骸蛾P于報告文學》）

茅盾先生在這段文字里說得非常明白，報告文學的速度“報告”現(xiàn)實生活的特點要求這種文體充分地形象化，那就是說在非虛構性這一軌道上，報告文學可以展開想象，以文學的手法再現(xiàn)事實、復原形象，可以有多種文體藝術手法的滲透。小說、詩歌、戲劇、散文的藝術手法都可以適度運用，夏衍的《包身工》就是最好的寫作例證了。

《光明》創(chuàng)刊號的社評曾指出：“《包身工》可稱在中國的報告文學上開創(chuàng)了新的記錄?！边@“新的記錄”指的是報告文學這種文體質(zhì)的變化?！栋砉ぁ肥钦嬲饬x上的報告文學，它比較充分、完美地體現(xiàn)出報告文學的屬性特色，既縮短了報告文學與小說的距離，又在報告文學與小說之間劃出了嚴格的界限。作為報告文學的經(jīng)典名篇，這篇跨時代的報告文學作品中運用了小說、散文乃至戲劇、電影的一些富有表現(xiàn)力的藝術手法，使其具有了文學的形象性、生動性和強烈的藝術感染力。

報告文學初期的文學性主要表現(xiàn)在藝術技巧和文學語言的運用上，多以報告事件為中心，夏衍的報告文學擴展了人物描寫和刻畫的范圍，而且著意通過富有典型意義的人物來揭示某些事物的本質(zhì)，使報告文學開始由以事作為中心向以人物為中心的轉變。讀過《包身工》作品的讀者，誰能不記得蘆柴棒、小福子和不知姓名的小姑娘這三個人物呢？蘆柴棒燒火做飯、被逼帶病出工及下工搜身的三次細膩的描寫，相當具體、形象地揭露了包身工制度的罪惡。夏衍在作品中的主客觀相結合方面，也融匯了敘述、描寫、議論、抒情多種表現(xiàn)方法，恰到好處，豐富了文章的表現(xiàn)力，令人過目難忘。

“月下飛天鏡，云生結海樓?！眻蟾嫖膶W以其獨特的藝術魅力營造了文學世界的一角，用文字縮短了讀者和現(xiàn)實世界的距離，它之所以受到讀者的喜愛，就在于報告文學的新聞性要求它呈現(xiàn)的是最近發(fā)生的真人真事。報告文學內(nèi)容的真實，讀者對人物原型已有的認知，是吸引讀者閱讀報告文學的基礎；報告文學作品的語言魅力和各種藝術手法的綜合運用，是引導讀者進一步沉浸在作品營造的藝術世界中的手段；作者強烈的社會感情則是成功地寫出報告文學作品的保障。

有人說，想要寫好報告文學作品，作者必須有比較大的格局和胸襟，還要有善良的品性和飽滿的情感?！拔囊暂d道”，文字是作家表達自己社會責任感的最好手段，因而報告文學的藝術魅力是由多方面綜合因素所決定的。

著名作家王蒙對報告文學的文學性有一段精辟的論述：“小說的要勁在于非虛構帶來的心動，虛構得明白真摯，牽掛得刻骨銘心，變化得不露痕跡，沒有小說的纂勁更沒有紀實的條目氣。唯愿真摯得天馬行空，自由得灑脫，輕盈得寫實加結結實實，板上釘釘，肋上插刃?！贝_實如此，越是好的文學作品，越需要真摯深沉的人文關懷，報告文學在這一點上要求尤甚。就好比不能平地起高樓而不要地基，報告文學的藝術魅力處處體現(xiàn)在篇幅的波瀾壯闊與文字的激揚跌宕起伏上，假如作者沒有悲天憫人的情懷和社會責任感，那又如何能夠在作品中把控、平衡、布控這眾多的創(chuàng)作因素，做到有層次、有邏輯、有格局的有序呈現(xiàn)呢？優(yōu)秀的報告文學作品都力爭在現(xiàn)實題材上表現(xiàn)出一種厚度和深度來，就好像是史詩一樣，對社會深層次問題的剖析做到非常好的探究。

綜合來說，報告文學的藝術魅力體現(xiàn)在它應該是為了某一類社會問題的推進解決或者是引導前行而出現(xiàn)的，在報告文學作品表達的最終點上，它始終是為了這個目的而出現(xiàn)的，這就要求報告文學作品的真實性、思辨性、客觀性與哲理性必須并存。

真實性如前所述，報告文學不是虛構性文體，新聞性決定了報告文學必須保持真實，真實地再現(xiàn)真人真事，在這一基礎上再借助各種文學表現(xiàn)手法加強與優(yōu)化表現(xiàn)效果。

思辨性是由報告文學內(nèi)容的深度決定的，報告文學并不一定必須樹立正面典型，也可以發(fā)現(xiàn)問題、探究問題、解決問題，在用文字去剖析的過程里，作者要保持客觀冷靜，要使作品始終具備一種思辨性，從而保證作品與現(xiàn)實世界的關聯(lián)度，引發(fā)讀者更深的思考。

報告文學的客觀性即一種理性的、冷靜的態(tài)度，從某種角度說，這應該體現(xiàn)為對作者的要求更為準確。每個人看問題的角度不同，“一千個人心目中有一千個哈姆雷特”，客觀公正地面對被采訪對象和要表現(xiàn)的題材，是寫作者應該具備的一種職業(yè)素養(yǎng)，而這種職業(yè)素養(yǎng)會通過作者的文字表現(xiàn)出來，所謂的“文如其人”，字里行間，作者的態(tài)度會自覺或不自覺地躍然紙上，所以作者客觀冷靜、科學公正的態(tài)度就顯得尤為重要。

哲理性指的是報告文學作者本身應該明白文字永遠也不可能完全抵達事物本質(zhì)，作者可以在文字中適時表達人物原型與現(xiàn)實世界之間的關聯(lián)度和人生智慧，解決問題的關鍵在很多時候是舉重若輕的，而不是與生活硬碰硬的野蠻沖撞。報告文學在表現(xiàn)現(xiàn)實世界的殘酷和溫情方面，要一分為二地去表現(xiàn)，這時的敘事往往就變成了手段，作品的溫度會通過文字傳遞出來并傳導到讀者那里。

作家徐遲的報告文學《哥德巴赫猜想》的創(chuàng)作帶來報告文學創(chuàng)作上的一個小高峰，報告文學發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)成為一種成熟的文學文體，在藝術的百花園中綻放著自己奪目的光彩，中國的報告文學作家與改革開放同頻共振，一直是時代忠誠的記錄者、見證者，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的報告文學作品，記錄了波瀾壯闊的改革開放歷程及其所取得的輝煌成就。

近年來，許多優(yōu)秀的報告文學作品不斷涌現(xiàn)，為我們的時代和社會發(fā)展助力，宣揚社會的主流價值觀，針砭時弊，對社會和時代做出了忠實的藝術記錄，這也正是報告文學生命力和藝術魅力的證明和體現(xiàn)。

2018年“我與報告文學”全國征文評選活動得到全國熱心報告文學作者的熱烈響應，新聞上公布征文共收到參評作品1322件，初評入圍作品60件，后經(jīng)終評評出一等獎作品1件、二等獎作品3件、三等獎作品6件、提名獎作品20件，參賽作品質(zhì)量也得到了文學界一致好評。中國作家協(xié)會會員張益的6000字作品《十年耕耘花果香》獲得一等獎?！妒旮呕ü恪分v述了張益如何結緣文學、報告文學創(chuàng)作、瑞安市報告文學學會的成立及學會十年來的發(fā)展故事。中國作家協(xié)會副主席、中國報告文學學會會長何建民評價《十年耕耘花果香》：“文章內(nèi)容緊貼‘我與報告文學’主題，感情深厚，形象生動地書寫了報告文學的巨大社會價值?！边@也表明了目前報告文學的獨特功能和社會文化影響力，但同時我們也必須明白報告文學創(chuàng)作的艱難途徑，需要的社會責任擔當與必要的文化知識修養(yǎng)等。