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      兩漢銅鏡藝術(shù)特點(diǎn)的探究

      2019-07-15 09:14:31王亮
      文物鑒定與鑒賞 2019年9期
      關(guān)鍵詞:兩漢銅鏡藝術(shù)

      王亮

      摘 要:銅鏡又稱“照子”“銅鑒”,在古代社會(huì)與人類有著緊密的聯(lián)系,在祭祀、梳妝、殉葬中都扮演著重要角色。那些“刻畫精巧、文字瑰奇、辭旨溫雅”[1]的古鏡,稱得上是中華文化遺產(chǎn)中的瑰寶。兩漢時(shí)期,大一統(tǒng)王朝下經(jīng)濟(jì)發(fā)展、金屬鑄造工藝提升,加之事死如事生的厚葬之風(fēng)盛行,使得銅鏡的發(fā)展達(dá)到高峰。兩漢時(shí)期的銅鏡,不論是在表征、形制,還是紋飾、銘文方面,都有著顯著的時(shí)代特征,且圖案式樣豐富、制作精良,具有很高的藝術(shù)性和裝飾性。

      關(guān)鍵詞:兩漢;銅鏡;藝術(shù)

      目前的考古發(fā)現(xiàn)顯示,銅鏡的起源可追溯至新石器時(shí)代晚期的齊家文化(距今約4000年)。在青銅器鑄造的鼎盛時(shí)期——商周時(shí)期,銅鏡作為祭祀的禮器及少數(shù)貴族享用之物,僅零星出土。秦漢時(shí)期,銅鏡的使用逐漸平民化、日?;:笥謿v經(jīng)唐、宋兩次發(fā)展高峰期,直至近代玻璃、水銀鏡的誕生,銅鏡方退出歷史的舞臺。銅鏡的藝術(shù)特點(diǎn),每個(gè)時(shí)期都是各不相同的。早期銅鏡簡單樸素,隋唐時(shí)期推崇流暢華麗之姿,宋代銅鏡鑄造多取材自由寫實(shí)、注重實(shí)用,器體輕薄,裝飾簡潔,自元明之后,銅鏡的發(fā)展呈現(xiàn)衰敗之勢。而兩漢時(shí)期可稱得上是銅鏡第一個(gè)發(fā)展高峰期,銅鏡在日常生活中被大量使用,制作產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。筆者在此聲明:本文所談及的兩漢銅鏡特指武帝以降的,西漢前期修養(yǎng)生息,銅鏡鑄造多承襲秦代、戰(zhàn)國遺風(fēng),鏡體多單薄,而新莽銅鏡與西漢銅鏡一脈相承。

      1 兩漢時(shí)期的銅鏡在紋飾方面的特點(diǎn)

      與先秦時(shí)期相較,兩漢時(shí)期的銅鏡不僅有著厚重的質(zhì)地、高大的鏡鈕,在表現(xiàn)技法、紋樣的處理上也有很大的突破。銘文的圖形化、幾何裝飾形的巧妙應(yīng)用在漢鏡中都有很好的體現(xiàn)[2]。西漢鏡紋飾的兩大特點(diǎn):采用四分法布局(多以四乳釘為基點(diǎn));地紋逐漸消失,主紋成為單一的圖案。東漢鏡紋飾最具特色的是題材更多反映神仙思想和現(xiàn)實(shí)生活,還有就是“浮雕技法的產(chǎn)生和‘軸對稱的紋飾布局方式的運(yùn)用”[3]。漢鏡中常見紋飾題材有:渦紋、繩紋、弦紋、連弧紋、草葉紋、乳狀紋及各類神獸紋等[4]。相比于之前的銅鏡,不僅內(nèi)容變得更加豐富,在表現(xiàn)手法上也更加的細(xì)膩工整。為突出銅鏡的層次感、立體感,在構(gòu)圖格局中常采用乳釘間隔成等份或以同心圓的重圈的形式來實(shí)現(xiàn)。西漢晚期、新莽和東漢時(shí)最為流行的規(guī)矩紋銅鏡,紋飾內(nèi)容極為豐富,不僅穿插著各種鳥獸圖案,圍繞鏡鈕布有尖乳、圓凸乳以及中心下凹的乳釘?shù)?,邊緣上還有鋸齒紋、雙線波紋、流云紋以及雙線三角紋等,通過圓與方的對比,形成一種活潑生動(dòng)且旋轉(zhuǎn)奔馳的圖案結(jié)構(gòu)[5]。到了東漢時(shí)期,銅鏡在工藝方面又表現(xiàn)出了不一樣的勢頭,主要體現(xiàn)在不斷革新與提高方面,出現(xiàn)這樣的變化離不開當(dāng)時(shí)畫像磚的影響。尤其是在處理動(dòng)靜之間的協(xié)調(diào)方面,藝術(shù)家們既能描繪出神人的嚴(yán)肅,也能從神人的嚴(yán)肅中表現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)活潑的感覺,從那些奔馳的車馬與活潑的禽獸中就可以看得出來。在技法方面,藝術(shù)家們多采用高浮雕以及減地平雕的方式來表現(xiàn)物像,這種物像從人的感覺看,效果與剪影差不多[6]。

      下面介紹幾款在紋飾方面特點(diǎn)較為鮮明的龍游縣博物館館藏漢鏡。

      東漢四乳四虺紋銅鏡(圖1),直徑11厘米,鈕徑1.3厘米,厚0.5厘米。圓形,半球形鈕,圓鈕座。鈕座內(nèi)間有四組對稱櫛齒紋(三線短條紋),紐座外裝飾有兩周細(xì)短斜線紋,兩周間為四蟠虺紋,以乳釘相間。素寬緣無花紋。

      東漢四乳八禽銅鏡(圖2),直徑9.6厘米,鈕徑1.4厘米,厚0.5厘米。圓形,半球形鈕,圓鈕座。鈕座內(nèi)間有四組對稱櫛齒紋(三線短條紋),紐座外裝飾有兩周細(xì)短斜線紋,兩周間為八只飛禽,兩只為一組,對稱分布,并以乳釘相間。素寬緣無花紋。

      東漢重列式神獸銅鏡(圖3),直徑14.2厘米,鈕徑2.6厘米,厚0.5厘米。圓形,大扁圓鈕,圓鈕座。近緣處一雙線凸圈分內(nèi)外兩區(qū)。內(nèi)區(qū)主紋自上而下分為五段。第一段正中為一戴冠冕的神人,左側(cè)為朱雀,右側(cè)為神獸及一侍者;第二段為四個(gè)神人;第三段兩側(cè)為東王公和西王母;第四段為二神四獸;第五段正中為一神,左右兩側(cè)為一神獸及玄武。外區(qū)隸書銘文一周。緣上飾交錯(cuò)連續(xù)的渦紋。

      2 兩漢時(shí)期銅鏡在銘文方面的特點(diǎn)

      銅鏡銘文是鑒定年代的重要依據(jù),同時(shí)也是表現(xiàn)手法上的重要特征??脊耪{(diào)查顯示,將文字鑄于鏡背濫觴于戰(zhàn)國時(shí)期。而兩漢時(shí)期銅鏡銘文以字體多樣、文辭豐富而著稱。漢鏡將鏡背銘文的運(yùn)用發(fā)揮到了極致,不僅有規(guī)格堪比漢賦的長篇字銘,甚至出現(xiàn)了以銘文為主題紋飾的銅鏡[7]。

      漢鏡銘文不僅能夠反映出漢代鑄鏡手工業(yè)狀況,也有助于后人了解當(dāng)時(shí)普羅眾生的真實(shí)心態(tài):祈求子孫繁昌、長壽富貴的愿望和神仙觀念。有的鑄造師會(huì)在銅鏡的內(nèi)外沿間加鑄作者姓名,更有甚者會(huì)將當(dāng)時(shí)流行的三言、七言、騷體等多種文學(xué)體裁鑄于鏡背。此外,還有慶祝吉祥、歌功頌德、答謝、贈(zèng)禮,以及信仰宗教神話的銘文等[8]。東漢中期以后,銅鏡的銘文除了表現(xiàn)藝術(shù)家給予它的意義之外,銘文中還加入了鑄造銅鏡時(shí)的紀(jì)年、紀(jì)名與紀(jì)氏,諸如“朱氏明鏡快人意”“田氏作鏡四夷服”“尚方作鏡真大好”等,不僅具有強(qiáng)烈的歷史意義,而且對于后人研究并判斷銅鏡制造時(shí)間給了明確的依據(jù)。這種銘文的作用不僅在于明確地記載制作者的各種信息,比如姓名及姓氏等,還起著非常強(qiáng)的廣告宣傳作用,也從側(cè)面證實(shí)了當(dāng)時(shí)的民間鑄鏡業(yè)商品化程度高的歷史事實(shí)。

      漢鏡銘文的字體不斷變化,小篆、繆篆、變形篆體、簡體隸體相繼出現(xiàn)。篆體用筆圓轉(zhuǎn),字形結(jié)構(gòu)勻稱、規(guī)整,隸體用筆舒展、灑脫有度。此外,漢鏡的銘文受制于銅鏡的大小及藝術(shù)風(fēng)格的影響,銘文的字?jǐn)?shù)多會(huì)出現(xiàn)減字、確字、簡化、加而、加符號等現(xiàn)象。

      下面介紹幾款在銘文方面特點(diǎn)較為鮮明的龍游縣博物館館藏漢鏡。

      西漢昭明連弧紋銅鏡(圖4),直徑8.8厘米,鈕徑1.3厘米,厚0.4厘米。圓形,半球形鈕,圓鈕座。座外有一周凸弦紋圈帶及一周內(nèi)向八連弧紋帶,間有4組櫛齒紋(三線短條紋)等分,鈕座、凸弦紋和連弧紋間均飾回旋線條紋。連弧紋外兩周細(xì)短斜線紋之間有銘文十五字“內(nèi)而清而外而昭,而明而光,而光日月”,每個(gè)字間隔著“而”字,字體方折,素寬緣無花紋。

      西漢草葉紋日光銅鏡(圖5),直徑14厘米,鈕徑1.8厘米,厚0.4厘米。圓形,圓鈕,四葉紋鈕座。四葉紋鈕座外為雙線方框,方框外每邊有銘文兩字,分別是“見日”“之光”“天下”“大明”,繆篆書,四角為菱形填線紋,外為一凹面大方格,四角外伸出雙瓣一苞花枝紋,四乳釘及桃形花苞,兩側(cè)各一對稱單層草葉紋內(nèi)向十六連弧紋緣。

      東漢雙龍戲虎銅鏡(圖6),直徑12.2厘米,鈕徑2.4厘米,厚0.9厘米。圓形、半球形鈕,圓紐座。內(nèi)區(qū)紐座外飾有兩龍一虎,龍虎相峙。其外有銘文37字,“李氏作鏡四夷服 多賀國家人民息 胡虜殄滅天下服 風(fēng)雨時(shí)節(jié) 五谷熟 長保二親得天力宜子”。外區(qū)花紋為櫛齒紋、鋸齒紋、虺紋各一周。

      東漢神人神獸銅鏡(圖7),直徑10.3厘米,鈕徑2.0厘米,厚0.6厘米。大扁圓鈕,圓鈕座。以浮雕手法刻畫了一組神人(鏡鈕左右兩側(cè)的人物為東王公、西王母)、神獸,紋樣隆起凸出,環(huán)繞于鈕外,外飾一周鋸齒紋。緣內(nèi)鑄一周銘文,其中有“建安廿四年”“建安四年六月辛巳朔廿五日造”的字樣,緣上飾連弧紋。神獸紋于東漢中期開始出現(xiàn),一直流行到三國時(shí)期。

      3 結(jié)語

      兩漢時(shí)期,無論是從經(jīng)濟(jì),還是從文化上看,都達(dá)到了封建社會(huì)時(shí)期的一個(gè)高峰。政治穩(wěn)定,文化、商業(yè)繁榮,新的冶煉、鑄造技術(shù)的興起,推動(dòng)銅鏡鑄造業(yè)進(jìn)入一個(gè)繁榮階段,出現(xiàn)了一個(gè)形制豐富多彩、銘文內(nèi)容豐富、裝飾工藝花樣繁多的局面。漢代鏡銘不僅有極高的文學(xué)價(jià)值,還承載了大量反映社會(huì)風(fēng)俗、思想意識的信息,有益于后人通過流傳至今的銅鏡一窺當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、宗教、文學(xué)、藝術(shù)及風(fēng)俗習(xí)慣等。

      參考文獻(xiàn)

      [1]羅振玉.古鏡圖錄[M].北京:朝華出版社,2018.

      [2]王小芹.中國古代銅鏡中的瑰寶——漢鏡[J].文物世界,2007(3):59-60.

      [3]管維良.中國銅鏡史[M].重慶:重慶出版社,2006.

      [4][5]郭淑英.淺談兩漢銅鏡藝術(shù)特點(diǎn)[J].文物世界,2005(6):35-37.

      [6]曹菁菁.西漢銅鏡銘文流變舉例[J].形象史學(xué)研究,2011(00):18-29.

      [7]竇葳.兩漢鏡銘與社會(huì)研究[D].上海:上海師范大學(xué),2013:19.

      [8]丁孟.銅鏡鑒定[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2000.

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