朱浩云

錢化佛（1884—1964），現(xiàn)代民主革命的先驅(qū)，被人尊為“辛亥首義老人”，他也是海上著名的書畫家、收藏家，尤以畫佛著稱于世。名蘇漢，字玉齋，江蘇武進(jìn)人。早年留學(xué)日本，參加同盟會。1910年自日本回國，留滬習(xí)英文，后在天津路創(chuàng)辦補(bǔ)救社，外面看，其為一民辦教育機(jī)構(gòu)，實(shí)質(zhì)多有全國革命志士入社為會員。1911年秋，武漢爆發(fā)辛亥革命，淞滬響應(yīng)，錢化佛即奮力參與起事，曾受到孫中山接見，并結(jié)翰墨之緣，孫中山還為他題寫了“無量佛”。

民國成立后，南北議和，許多同盟會員都成了高官，然錢化佛卻急流勇退，避謝一切官職，解甲返滬，并組織新劇社，創(chuàng)辦影片公司，從事電影和戲劇活動，力謀改進(jìn)社會教育。曾主演電影《春宵曲》等，成為我國第一代電影明星，在上海最早創(chuàng)辦的亞細(xì)亞影戲公司攝制的無聲滑稽短片中飾演男主角，其表演風(fēng)趣幽默，轟動一時。他曾多次舉辦專題畫展，震動海內(nèi)外。

錢化佛有收藏癖，所得民國元老墨寶甚多。他收藏種類很多，有成扇、歷代泉幣、紫砂壺、鼻煙壺及日偽告示等十余大類。

他還是當(dāng)時全國收藏火花第一人。有次梅蘭芳出訪外國，問他需帶回何物，他曰：“要火花”。梅蘭芳回國時，便帶回很多俄國沙皇時代的珍貴火花給他，充實(shí)了他的火花收藏。錢化佛收藏從少積多，日久匯集大觀，堪稱“民間收藏大師”。

解放后，錢化佛被聘為上海文史研究館館員，與鄭逸梅合著《三十年來上海》（錢化佛口述，鄭逸梅撰）。1964年錢化佛病逝于上海，享年80歲。

畫佛逼真栩栩如生

錢化佛以畫佛名世，一生繪佛像上萬幅，并以“萬佛樓”為其室名，然幅幅佛像均認(rèn)真創(chuàng)繪，每繪前必先焚香凈手，先草稿勾勒再復(fù)繪渲染。所繪佛像，無不神情逼真、栩栩如生。錢氏作品格局出入宋畫，人物取法梁楷、陳老蓮、任伯年，樹法多用丁云鵬、吳彬畫法，可謂師出有門，筆筆有來路。

民國時期，錢化佛影響甚廣，各大社團(tuán)組織都能見到他的身影，如1924年3月“南通金石書畫會”成立，會員遍布全國，約280人，錢化佛與吳昌碩、王一亭、張大千、徐悲鴻、金拱北、朱屺瞻均為其會員。1925年其又與于右任、王一亭、吳昌碩、馬企周、張善孖、張大千、黃賓虹、劉海粟、周鍊霞、陶冷月等參加了查煙谷創(chuàng)辦的“海上書畫聯(lián)合會”，他的作品還在查創(chuàng)辦的《墨海潮》美術(shù)月刊上發(fā)表和介紹。同年，九世班禪到滬，錢化佛繪《我佛如來》一幀前往拜謁，班禪為其佛畫題字：“大慈大悲的觀音菩薩，大智大慧的文殊菩薩，大智大勇的金剛佛，是慈悲、智慧、力量的化身，三位一體的宗喀巴大師保佑我。”并王震書“我佛如來”，遂成佛事與文壇活動之一段佳話。

1929年，錢化佛的《文殊·普賢菩薩》《觀自在菩薩》《無量壽佛》《睡佛》《紅衣羅漢》等多件作品曾于民國時期“教育部第一次美術(shù)展覽會”出版展覽，參展數(shù)量與張大千相仿。尤值得一提的是，錢的很多作品有不少當(dāng)時社會各界的名人題跋，如康有為、曾熙、于右任、吳昌碩、王震、章炳麟、張善孖、張大千、黃賓虹、胡適、梅蘭芳、太虛法師、經(jīng)亨頤、潘天壽、劉海粟、朱復(fù)戡、袁克文、錢崇威、姬覺彌、老舍、歐陽予倩、戈公振、潘飛聲、楊度、許世英、賀天健、鄧散木、朱孔陽等，這些都是當(dāng)時大名鼎鼎的顯赫人物，一方面說明錢化佛本人當(dāng)時的影響力之大，另一方面反映了他朋友圈之廣、人緣關(guān)系之好，記得錢的重要生日，不少好友如張大千等都會作畫以示祝賀。

1947年，錢化佛的照片、藝術(shù)生平、作品被收入民國唯一出版的《美術(shù)年鑒》，可見其影響之大。代表作品有《林間悟道》《笑和尚》《達(dá)摩渡江圖》《八仙祝壽圖》《蟠桃會圖》《十八羅漢圖》《降龍伏虎圖》等。

作品收藏漸入佳境

錢化佛作品很早就在市場上流通，1922年他就頒布潤格——佛像（觀音、羅漢）每尺4元，白描大青綠同潤;墨龍照例，扇冊每件5元，摹古點(diǎn)圖另議。由于他畫的作品題材好，且?guī)谉o敷衍之作，故很受藏家青睞。以后，又多次調(diào)整潤格。

1936年他的佛像畫已調(diào)至3尺50元、4尺60元、5尺80元、6尺100元，觀音視上加半。這個潤格在當(dāng)時已屬很高。上世紀(jì)90年代初國內(nèi)藝術(shù)拍賣興起后，錢化佛的作品很少見，偶有亮相，價格一般，這主要是人們對錢化佛的宣傳不夠，導(dǎo)致藏家對他很陌生。1999年朵云軒曾推出錢化佛乙丑（1925）作《白猿獻(xiàn)壽圖》鏡心，這幅作品不僅精湛，而且尺幅也很大（148×80厘米），結(jié)果只以2.97萬元成交，價格低得離譜。

步入21世紀(jì)后，隨著中國字畫行情的大幅上揚(yáng)，各地拍賣行也開始挖掘有題材的畫家作品，2007年北京榮寶率先推出“化佛畫佛——‘萬佛樓書畫專場”拍賣會，上拍123件錢化佛作品，結(jié)果成交率為64%，總成交額338萬元，其中成交價最高為錢化佛的《搜山圖長卷》手卷33萬元。應(yīng)該講，盡管這次專場成交情況并不理想，但在市場上集中推出錢化佛作品，對海內(nèi)外眾多藏家了解錢化佛其人其藝有著不可替代的作用。6年后，也就是2013年，北京匡時國際又隆重推出了“錢化佛作品暨‘萬佛樓藏畫專場”拍賣會，結(jié)果上拍的130件拍品全部成交，成為本季最亮眼的“白手套”專場。尤需指出的是，專場總成交高達(dá)5918萬元，與2007年榮寶338萬元相比可謂天壤之別，其中有三件作品突破了200萬元大關(guān)，價格最高的是《紅衣羅漢圖》立軸，絹本設(shè)色，估價28至32萬元，畫上題裱邊的有58人之多，其中有吳昌碩、章炳麟、黃賓虹、胡適、梅蘭芳、太虛法師、王震、曾熙、劉海粟、朱復(fù)戡、任堇、袁克文、易大廠、馬駘、田桓、謝公展、吳仲熊、吳敬恒、錢云鶴等，該作上拍后，受到眾多藏家的追捧，不少藏家你爭我奪，互不相讓，最后被一藏家以高達(dá)575萬元收入囊中，高出最高估價近18倍，不僅創(chuàng)下其作品市場新高，而且價格突破了500萬元大關(guān)。

近兩年，由于受宏觀經(jīng)濟(jì)形勢的影響，藝術(shù)市場也呈現(xiàn)疲軟態(tài)勢，錢的作品在市場亮相不多，2018年香港市場上曾推出《觀音坐像圖》，成交價為60.5萬港元。筆者以為，錢化佛一生專研畫佛，技藝堪稱一絕，而這類題材受眾群體又相當(dāng)?shù)膹V泛，后市仍會受到海內(nèi)外藏家的關(guān)注。