青島近代城市建筑風(fēng)格溯源
——從德國總督官邸談起

萬書元

(同濟(jì)大學(xué) 人文學(xué)院， 上海 200092)

青島素有“萬國建筑博覽會(huì)”的美譽(yù)。但是，只要對(duì)中國近代城市的發(fā)展歷程稍有了解的人都知道，擁有這一美譽(yù)的并不只有青島。上海、廈門、哈爾濱、天津等許多國內(nèi)城市都有著同樣的美譽(yù)。

其實(shí)，用所謂“萬國建筑博覽會(huì)”來形容上述任何一座城市，都難免夸張不實(shí)；這最多只能說明，這些城市都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是全都受到過西方建筑文化的深刻影響。

如果以20世紀(jì)40年代末為分界線，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些表面上看來都頂著“萬國建筑博覽會(huì)”光環(huán)的城市，其實(shí)是非常不同的。因?yàn)椤巴鈬币埠?，“西方”也好，甚至某個(gè)具體的國家也好，從美學(xué)的角度看，其風(fēng)格從來就不是一個(gè)單數(shù)，而是一個(gè)復(fù)雜而多維的復(fù)數(shù)(遺憾的是，并非所有的研究者都能留意于此)。當(dāng)一個(gè)城市試圖從他者中獲取自己心儀的異國情調(diào)的時(shí)候，可能都會(huì)自覺或不自覺地呈現(xiàn)出這一城市獨(dú)有的選擇模式和聚焦重心。單純從城市的地域的適應(yīng)性或物候的特異性來詮釋這種選擇，未嘗不是一種穩(wěn)妥而頗具邏輯性的研究視角。但是，在很多情況下，尤其在關(guān)涉文化涵化這樣一些復(fù)雜問題的時(shí)候，這種視角往往會(huì)將研究引入歧途。

以青島這座近代崛起的城市而論，其城市風(fēng)格的形成在選擇方式、呈現(xiàn)樣態(tài)方面就與其他城市非常不同。這座曾經(jīng)的殖民城市，其風(fēng)格的形成有必然性，即一定是德國殖民者主導(dǎo)，一定是以德國人審美趣味為中心的歐洲風(fēng)格。但是，到底選擇怎樣的歐式(或純粹的德式，或綜合的歐式)，又是相當(dāng)偶然的。

一個(gè)城市的氣質(zhì)或風(fēng)格，可能包含非常豐富和復(fù)雜的內(nèi)容(物質(zhì)的和文化的、視覺的和非視覺的、外在的和內(nèi)在的)。如果單就青島近現(xiàn)代建筑而言，它的獨(dú)特氣質(zhì)或風(fēng)格是什么呢？

我認(rèn)為，青島的近代城市建筑具有一種既規(guī)則又奔放、既粗獷又優(yōu)雅、既原始又現(xiàn)代的美學(xué)特質(zhì)，是浪漫主義的優(yōu)雅精致與自然主義的原始渾樸的完美融合。從視覺形態(tài)上說，青島近代建筑在整體上建構(gòu)了這樣一種模式(至少是一條貫穿始終的主線)，即，以歐洲建筑意象(包括平面和立面)為原型，以紅色為基調(diào)，以未經(jīng)加工的花崗巖石料為修辭手段，融濃厚的抒情性和粗獷的鄉(xiāng)土性為一體的深度模式。

那么，這樣一種獨(dú)特的風(fēng)格是如何形成的呢？

這正是本文要討論的問題。

我認(rèn)為，德國建筑師魏尓納·拉查魯維茨(Werner Lazarowicz，1873—1926)設(shè)計(jì)的德國總督官邸對(duì)這種風(fēng)格的形成、發(fā)展與穩(wěn)定起到了至關(guān)重要的作用?？梢哉f，這座建筑既是青島近現(xiàn)代城市發(fā)展的見證，也是整個(gè)城市風(fēng)格走向的“定海神針”。因?yàn)椋沁@樣一座開風(fēng)氣之先的偉大建筑，引領(lǐng)著青島建筑的潮流和風(fēng)尚，使青島的近現(xiàn)代建筑承載了獨(dú)特的、不可替代的美學(xué)意蘊(yùn)。

一、 殖民者的優(yōu)越感與懷鄉(xiāng)?。航ㄖ螒B(tài)的選擇

19世紀(jì)初，拿破侖橫掃了包括德國在內(nèi)的整個(gè)歐洲，在德國人心理上造成了嚴(yán)重的創(chuàng)傷和強(qiáng)烈的自卑感。但是，時(shí)光流逝，風(fēng)水倒轉(zhuǎn)，1870—1871年的普法戰(zhàn)爭(zhēng)使德國(普魯士)人獲得了重新崛起的轉(zhuǎn)機(jī)：德國不僅實(shí)現(xiàn)了德意志民族的統(tǒng)一，取代了法國在歐洲大陸的霸主地位，而且也一掃自卑陰霾，重新找回了自信，甚至唱起了“德國，德國高于一切”(第二帝國時(shí)期的德國國歌)的國歌。

二十多年之后，在地質(zhì)學(xué)家李?；舴业闹敢拢聡司褪且赃@種歐洲霸主的身份，帶著傲慢和優(yōu)越的征服者和殖民者的心態(tài)， 占據(jù)并控制了中國的膠州灣。

德國人強(qiáng)占青島，確實(shí)演繹了一出中國人耳熟能詳?shù)谋楣适隆Ｒf清楚這個(gè)悲情故事所包含的數(shù)不清的屈辱和我們對(duì)這座城市道不明的摯愛之間的復(fù)雜關(guān)系，既非易事，也非本文主旨所在。姑且按下不表。

且說1897年11月14日，德國遠(yuǎn)東艦隊(duì)以兩名德國傳教士在山東巨野被殺為借口,派兵占領(lǐng)膠州灣,以武力逼迫清政府簽訂了屈辱的《膠澳租借條約》。之后,德國獲得了青島99年的租約。青島從此淪為德國人的殖民地。[注]這是一段非常值得人們回味的歷史。其實(shí)德國人早就覬覦膠州半島的這座深水港了。1860年，普魯士遠(yuǎn)征軍戰(zhàn)艦就已抵達(dá)中國，在青島周圍的海港進(jìn)行考察。也就是說，德國官方的“考察”行動(dòng)，比德國地理學(xué)家和地質(zhì)學(xué)家李希霍芬1869年對(duì)山東的考察還要早9年。不過，李希霍芬1882年出版的《中國》對(duì)德國人在膠州灣建立據(jù)點(diǎn)的計(jì)劃還是產(chǎn)生了一定的推動(dòng)作用。在“大刀會(huì)”制造“巨野教案”之前的二十多年里，德國曾多次派軍艦來中國考察。1896年4月，德國任命海軍少將梯爾匹茨(Alfred von Tirpitz)為遠(yuǎn)東艦隊(duì)司令，命令他“在中國沿海尋找德國能夠建設(shè)軍事基地和經(jīng)濟(jì)基地的地方”。當(dāng)年8月，梯爾匹茨乘軍艦來到膠州灣勘察，認(rèn)為膠州灣是最理想的目標(biāo)。一年之后，“大刀會(huì)”制造了“巨野教案”，這為德國人提供了侵略中國的借口。德國人幾乎是兵不血刃就占領(lǐng)了青島，而且很快得到清政府“恩準(zhǔn)”，獲得對(duì)青島的99年的租約。參見：https://en.wikipedia.org/wiki/Kiautschou_Bay_concession；堀內(nèi)正昭：《德國統(tǒng)治時(shí)期的青島建筑》，見徐飛鵬等主編：《中國近代建筑總覽·青島篇》，中國建筑工業(yè)出版社，1992年，第16-18頁。

雖然自從1914年第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)敗之后，德國就不得不將青島的控制權(quán)轉(zhuǎn)給日本，但是，德國人進(jìn)入青島之初，其實(shí)是有著非常長(zhǎng)遠(yuǎn)的目標(biāo)和非常大的野心的：其初意不只是在青島一地，更不止是在青島一時(shí)——甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過99年的計(jì)劃，還想借助于青島這個(gè)深水港，將包括淄博在內(nèi)的山東全境的礦藏掠奪回國，并逐步擴(kuò)展其在中國的殖民地版圖——至少能夠在李?；舴宜L制的山東及膠州灣地圖上挖出更大的一塊。

因此，德國人進(jìn)入青島，無論在外交上、軍事上、經(jīng)濟(jì)上，還是在文化上，不僅占據(jù)著絕對(duì)的心理優(yōu)勢(shì)，而且采取了積極主動(dòng)的進(jìn)攻姿態(tài)。

另一方面，當(dāng)時(shí)的青島雖然有令人妒羨的深水港，周邊還有豐富的礦藏，但是這個(gè)港口本身還只是一個(gè)沒有開化的小漁村，既沒有像樣的基礎(chǔ)設(shè)施，也沒有可觀的建筑，到處荒草叢生，滿眼窮困蕭索。這種情形，在相當(dāng)大程度上說，更增加了德國人對(duì)自己的文化和藝術(shù)的自信。

圖1 1898年德國強(qiáng)占青島時(shí)僅有的一片低矮的中式建筑

外國人進(jìn)入中國搞建筑，本來可以有兩種選擇：一是像美國建筑師墨菲設(shè)計(jì)金陵女子大學(xué)和燕京大學(xué)那樣，選擇中國古典建筑樣式；二是像許多外國建筑師在一些開埠的口岸城市所做的那樣，直接選用西洋建筑形式。

但是，在青島，不僅是德國人一開始就毫不猶豫地選擇了以德國建筑風(fēng)格為主導(dǎo)的歐洲建筑樣式，更有意思的是，即便是中國人自己的住宅和會(huì)館，通常也時(shí)興采用西洋建筑樣式，比如華人區(qū)山東街、兩湖會(huì)館，就是其中的典型。

圖2 華人區(qū)山東街

圖3 兩湖會(huì)館(今青島大學(xué)路小學(xué))

華人區(qū)山東街的建筑建于1901年之前、德國人進(jìn)入青島之初。這個(gè)時(shí)候采用富有異國情調(diào)的西洋樣式，可以理解，因?yàn)檫@是德國人的地盤，德國文化流風(fēng)所及，本來就難以抗拒，中國人順勢(shì)而為，亦無不可。但是，位于大學(xué)路54號(hào)的兩湖會(huì)館的情況就不同了。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候，距離德國人撤離青島已經(jīng)過了17年。如果說這個(gè)時(shí)候統(tǒng)治青島的日本人對(duì)中國人選擇何種建筑類型可能會(huì)產(chǎn)生某種影響，那么，德國人對(duì)中國人選擇何種建筑風(fēng)格就幾乎不存在任何影響力了(其實(shí)以前也不可能強(qiáng)制)。這只能說明，德國(或者寬泛的西洋或歐洲)建筑風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)的青島人心目中，甚至外省人心目中，已經(jīng)成為一種典范，人們?cè)谛睦砩弦呀?jīng)對(duì)它產(chǎn)生了一種認(rèn)同。正因?yàn)槿绱耍?dāng)湖北人沈鴻烈在1931年出任青島市市長(zhǎng)以后，就特別為湖南、湖北兩省的同鄉(xiāng)人士修建了這樣一座洋會(huì)館。

連中國人都對(duì)德國或歐式建筑風(fēng)格如此熱衷，德國人就自不必說了。本來他們就帶有歐洲白人的心理優(yōu)勢(shì)，又帶著征服者和殖民者的傲慢，再加之青島并沒有像南京和北京那樣的富麗堂皇的中國式古建筑供傲慢的德國人膜拜，因此，德國人其實(shí)是沒有選擇，只能選擇西洋建筑形式。至少在他們進(jìn)入青島之初這個(gè)時(shí)間段，只能如此。

當(dāng)然，除此之外，還有一個(gè)原因也不能忽略，就是外國人進(jìn)入他國，往往會(huì)不由自主地產(chǎn)生難以抑制的懷鄉(xiāng)之情。從心理學(xué)上講，如果自己每天活動(dòng)和生活的環(huán)境更接近自己熟悉的家，就會(huì)大大緩解思鄉(xiāng)的痛楚。更何況，在19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，真正在青島的德國人不到青島總?cè)丝诘陌俜种?，如此少的德國人，如果再讓自己住進(jìn)中國式樣的房子，那種“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”的孤獨(dú)感就有可能大大加重。因此，德國人在建筑形態(tài)的選擇上，除了文化的原因之外，也是有心理學(xué)和社會(huì)學(xué)上的考量的(據(jù)說德國總督屈珀?duì)柺窍胪ㄟ^一系列德式建筑來“營造一個(gè)可讓德國人想起故鄉(xiāng)的場(chǎng)景”)。

二、新藝術(shù)、西普魯士城堡與原始渾樸的青島漁村：拉查魯維茨對(duì)青島建筑風(fēng)格的鍛造

青島德國總督官邸的建筑師魏尓納·拉查魯維茨，1873年5月22日生于西普魯士省的西蒙斯霍夫(Gut Sigmundshof)，1926年4月28日因心臟病發(fā)作在北京去世。他曾在埃爾布隆格(現(xiàn)名Elbing， 1920年之前曾屬于德國，后屬波蘭)接受中學(xué)教育，在西普魯士省會(huì)但澤(Danzig，原西普魯士省會(huì)，后屬于波蘭，現(xiàn)名Gdańsk，中譯“格但斯克”)接受高等教育，主攻建筑土木工程。

1898年德國控制青島之后，急需建筑師和工程人員參與青島港口建設(shè)、鐵路建設(shè)和城市建設(shè)。這年春，25歲的拉查魯維茨應(yīng)招來到青島，在德方的房屋建設(shè)部門謀到一個(gè)職位，并且很快就參與到建筑設(shè)計(jì)之中。

拉查魯維茨最早接手的設(shè)計(jì)項(xiàng)目是德國海軍野戰(zhàn)醫(yī)院，時(shí)間就是他到青島的當(dāng)年。(1898年建成1號(hào)病房樓，1899年完成2號(hào)病房樓，1903年完成3號(hào)病房樓，1904年完成婦幼臨床病房樓。該醫(yī)院在1900年改稱為“德國總督府醫(yī)院”。)

圖4 拉查魯維茨，德國海軍野戰(zhàn)醫(yī)院(1898—1904年)

一個(gè)剛滿25歲的年輕人，一下子就接手了如此重大的設(shè)計(jì)工程。這說明：第一，青島的建設(shè)任務(wù)萬分緊迫；第二，這個(gè)年輕人確實(shí)才華出眾，非同尋常；第三，他碰到了一個(gè)千載難逢的機(jī)遇。

本來，拉查魯維茨未來的上司，也是建筑師的馬克斯·諾普夫(Max Knopff)原計(jì)劃1898年春與拉查魯維茨結(jié)伴來青島，可是還沒有出發(fā)就病倒了，延遲了兩個(gè)多月才到青島。這就給了拉查魯維茨登臺(tái)亮相的大好時(shí)機(jī)。由于在設(shè)計(jì)上的大膽創(chuàng)新，拉查魯維茨很快就獲得了“拉撒路”(Lazarus，圣經(jīng)中的人物，曾被耶穌復(fù)活。此處應(yīng)該是贊許他總能夠翻空出奇、置之死地而后生)的美譽(yù)。

有關(guān)拉查魯維茨生平的資料非常之少，而且大多語焉不詳。在國內(nèi)現(xiàn)有的資料中，往往只提到兩幢建筑與他相關(guān)，即，除了德國總督官邸之外，他還設(shè)計(jì)過青島俱樂部。青島俱樂部是拉查魯維茨1912年的作品。這就意味著，在設(shè)計(jì)德國總督官邸這樣重要的建筑之前，拉查魯維茨完全是一個(gè)菜鳥，毫無建筑設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)。我們能夠想象，浦東的金茂大廈會(huì)輕易地交給一位毫無建筑設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的32歲的年輕人來設(shè)計(jì)嗎？

圖5 拉查魯維茨，青島俱樂部(1912年)

拉查魯維茨能夠得到如此重要的委托項(xiàng)目，只能說明，在此之前，他已經(jīng)在建筑設(shè)計(jì)上顯露出過人的天賦，而且還不只是表現(xiàn)在一幢建筑上。已經(jīng)有德國研究者指出，德國海軍野戰(zhàn)醫(yī)院出于建筑師拉查魯維茨之手，是確定無疑的事情。因?yàn)?，研究人員在他當(dāng)時(shí)在青島的地址簿中發(fā)現(xiàn)，在1901年1月15日，拉查魯維茨記載的他自己的地址是：海軍野戰(zhàn)醫(yī)院旁的簡(jiǎn)易辦公棚 。另外一個(gè)證據(jù)表明，1901年3月，拉查魯維茨在政府建筑師格羅姆施(Gromsch)、伯恩(Born)和貝爾納奇(Bernatz)的指導(dǎo)下通過了一個(gè)考試，升任政府建筑師施特拉塞爾(Karl Strasser)的技術(shù)秘書和業(yè)務(wù)助手(der zweite Mann)。1912年，施特拉塞爾升任“軍需建造顧問”(Intendantur- und Baurat)。次年，拉查魯維茨也升任“軍需建造秘書”(Intendantur- und Bausekret?r)。兩人共事直到1914年日本人接管青島為止。(這里尤其需要強(qiáng)調(diào)的是，拉查魯維茨的建筑活動(dòng)一直貫穿于青島這座德國殖民城市的始終，從1898年到1914年，足足16年。)[注]https://www.tsingtau.org/lazarowicz-werner-1873-1926-architekt/.

青島房屋建筑部門的建造檔案和施工圖紙大部分都被保留在弗萊堡的聯(lián)邦-軍事檔案(Bundesarchiv-Milit?rarchiv)中，但從中我們很難辨別，到底哪些建筑師設(shè)計(jì)了哪些項(xiàng)目。因?yàn)榻ㄖこ淘聢?bào)絕大多數(shù)都是由“軍需建造顧問”施特拉塞爾簽名的。好在總督官邸的檔案資料寫得非常清楚：1905年的總督官邸的設(shè)計(jì)，最初采取的是類似多人競(jìng)標(biāo)的形式，許多建筑師都提交了設(shè)計(jì)方案，但是最終還是采用了拉查魯維茨的設(shè)計(jì)。

這足以說明，在設(shè)計(jì)總督官邸之前，拉查魯維茨在建筑設(shè)計(jì)方面已經(jīng)具備了在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中勝人一籌的實(shí)力。在這個(gè)聚集了眾多有成就的建筑師的港口城市，拉查魯維茨在32歲就能夠擔(dān)任一個(gè)直屬德國建筑部門管轄的分部[其中包括建筑師弗里茨·比伯(Fritz Biber)和保羅(Paul Hachmeister)等]的負(fù)責(zé)人，這一事實(shí)本身也說明，建筑師拉查魯維茨已經(jīng)在青島的建筑界占據(jù)了舉足輕重的位置。

圖6 拉查魯維茨，德國海軍野戰(zhàn)醫(yī)院

雖然拉查魯維茨的德國海軍野戰(zhàn)醫(yī)院的設(shè)計(jì)也許只算得上是一種牛刀小試，因此也表現(xiàn)出這位年輕的建筑師的些許的稚嫩，比如上圖的這個(gè)門頭和門柱的處理，模仿的痕跡較重，手法也比較生硬；但是，從整體上說，這幢建筑窗框的石頭裝飾、墻基的石砌手法的運(yùn)用，已經(jīng)表現(xiàn)出一種謹(jǐn)慎的狂放和富有詩意的自然主義美學(xué)趣味。在德國占領(lǐng)青島時(shí)期的建筑中，這種手法應(yīng)該是拉查魯維茨的首創(chuàng)——雖然多少帶有威廉三世時(shí)期德國青年派和青島當(dāng)?shù)貪O村建筑的痕跡。

圖7 慕尼黑細(xì)膩精妙的新藝術(shù)(青年)風(fēng)格

圖8 弗萊堡粗獷原始的新藝術(shù)(青年)風(fēng)格

德國海軍野戰(zhàn)醫(yī)院建成之后，在德國總督官邸之前或同時(shí)，至少有一座建筑大面積地采用了表面粗糙的花崗巖砌筑的方式，這就是1906年完成擴(kuò)建的膠澳總督府學(xué)校的分校(廣西路1號(hào))。

膠澳總督府學(xué)校最早可以追溯到1898年。自從青島成為德國租界之后，居住在德國本土的德國人也好，本來住在上海等地的德國僑民也好，都紛紛拖家?guī)Э诘赜咳肭鄭u。因此德國人子女的上學(xué)問題就成為一個(gè)十分緊迫的問題。為了救急，德國人就在原大鮑島村租用了幾間中國民房作為臨時(shí)教室，最初稱之為“德國童子學(xué)堂”。1900年德國人在俾斯麥大街(今江蘇路)為德國童子學(xué)堂新建了校舍。次年，即1901年，膠澳學(xué)務(wù)委員會(huì)正式接管這所學(xué)校，于是改稱“膠澳總督府學(xué)校”(即今青島市實(shí)驗(yàn)小學(xué))。

新學(xué)校由德國建筑師貝爾納茨設(shè)計(jì)，皮科羅公司施工。整個(gè)建筑雖然以西洋別墅風(fēng)格為主導(dǎo)，但是也融入了若干中國建筑元素，如頂層裝配的帶有中式雕飾的木制陽臺(tái)，這在當(dāng)時(shí)的西洋建筑尤其是德式建筑中極為罕見。

圖9 1901年建成之總督府小學(xué)

1906年，隨著涌入青島的德國學(xué)齡兒童的日益增多，膠澳總督府學(xué)校的教學(xué)空間已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足需要。因此，膠澳總督府當(dāng)局決定在廣西路1號(hào)建一所更大的分校。(由于空間增加了，這所學(xué)校才有可能改變招生政策，不僅招收德籍男生，也招收德籍女生，后來還招收非德籍學(xué)生。)

據(jù)1910年出版的《青島》一書記載，總督府分校是一所外觀極其漂亮的建筑，學(xué)校前邊是幾處小操場(chǎng)和幾株中國老橡樹。學(xué)校的樓房大大高于亨利王子街的建筑，空氣和光線都很好，能夠容納學(xué)生約110人。[注]轉(zhuǎn)引自《青島老校的故事——德國總督府學(xué)校(廣西路1號(hào))》，http://blog.sina.com.cn/s/blog_5dc25bca0102 w8t2.html.

圖10-11 1904年建成的格但斯克工業(yè)大學(xué)主樓(左下)與膠澳總督府學(xué)校分校(右上)之對(duì)比

膠澳總督府分校的設(shè)計(jì)者是誰，目前找不到可靠的依據(jù)或記載。但是我們可以確定三點(diǎn)：第一，這位建筑師對(duì)德國青年風(fēng)格的建筑很喜歡，并且對(duì)同樣喜歡這一風(fēng)格的格但斯克工業(yè)大學(xué)和那里的建筑極為熟悉，否則，他不可能在兩年后(格但斯克工業(yè)大學(xué)主樓1900年奠基，1904年建成；膠澳總督府分校1906年建成)幾乎是照搬了格但斯克工業(yè)大學(xué)的教學(xué)主樓的設(shè)計(jì)——建筑的下半部墻體大面積采用花崗石飾面，中間頂部的山墻也沿用了這幢建筑的鑲嵌式裝飾策略，風(fēng)格混搭(哥特與巴洛克風(fēng)格的折中)，自然和諧。第二，膠澳總督府分校正立面中心的這個(gè)帶有標(biāo)志性特征的山花設(shè)計(jì)，在拉查魯維茨幾年后設(shè)計(jì)的總督官邸正立面中，以改頭換面的方式再度出現(xiàn)。第三，這位建筑師與總督府關(guān)系密切，并且頗受總督府和上層決策者的青睞。

圖12-13 膠澳總督府分校(上)與總督官邸(下)正立面之對(duì)比

那么，很明顯，這位建筑師只能是拉查魯維茨。首先，他是總督和政府總建筑師身邊的大紅人，是既有才華又受重用的人，是獲得了青島最重要的建筑——總督官邸的設(shè)計(jì)頭獎(jiǎng)的人，因此，他最有機(jī)會(huì)拿到這個(gè)項(xiàng)目。其次，拉查魯維茨是在格但斯克接受了中學(xué)教育和大學(xué)教育的建筑從業(yè)人員，他不僅對(duì)格但斯克當(dāng)?shù)氐慕ㄖ浅Ｊ煜ぃ瑢?duì)西普魯士其他地方的建筑，比如瓦爾維爾城堡，也很熟悉。正因?yàn)榇?，在拉查魯維茨設(shè)計(jì)的建筑中，總是有一條貫穿始終的風(fēng)格線或者說筆跡，這就是在大量運(yùn)用極少加工的花崗巖的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)建筑色彩和肌理上的對(duì)比，發(fā)酵出一種自然中包含匠心、粗獷中蘊(yùn)含細(xì)膩的美學(xué)張力。

圖14 雷尼爾，格但斯克之綠門(1568—1571年)

有了德國海軍野戰(zhàn)醫(yī)院的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，又有了(至少是部分)膠澳總督府學(xué)校分校校舍設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)，拉查魯維茨在設(shè)計(jì)總督官邸時(shí)就更有把握，也更加自信、更加揮灑自如了。

據(jù)可靠文件記載，拉查魯維茨1905年獲得總督官邸的設(shè)計(jì)頭獎(jiǎng)，該工程于當(dāng)年動(dòng)工。但是，也有資料記載這幢建筑實(shí)際上是1903年動(dòng)工的。我的推測(cè)是：1903年確實(shí)啟動(dòng)了設(shè)計(jì)計(jì)劃——當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)方案也一定不少，可能確定過某個(gè)建筑師的方案，甚至有可能也動(dòng)了工，但是中途夭折了。直到1905年拉查魯維茨出馬，項(xiàng)目才重新啟動(dòng)。

圖15 總督官邸北立面中國風(fēng)琉璃瓦女兒墻

圖16 總督官邸中的懸山博風(fēng)

圖17 總督官邸中的重檐廡殿頂

總督官邸于1905年動(dòng)工，1907年竣工。全樓建筑面積為4000多平方米，建筑預(yù)算超過45萬金馬克，最終結(jié)算時(shí)超出預(yù)算一倍還多，高達(dá)100萬金馬克[注]參見王建梅、鞏升起：“七扇門推開德國總督樓舊址博物館叢書”之《建筑之路——總督樓的規(guī)劃、設(shè)計(jì)與建造過程》，山東友誼出版社，2017年，第57頁。但托爾斯頓·華納認(rèn)為就是45萬多金馬克(參見托爾斯頓·華納：《德國建筑藝術(shù)在中國》，Ernst & Sohn，1994年，第207頁)。，相當(dāng)于當(dāng)時(shí)的25萬美元。前一年竣工的膠澳總督府面積7132.3平方米，面積幾乎要大一倍，也僅耗資85萬馬克。由此可見總督官邸有多么奢侈。據(jù)說時(shí)任總督奧斯卡·馮·特魯泊(Oskarvon Truppel)曾受到德國議會(huì)的彈劾，看來此言非虛。

拉查魯維茨接受中學(xué)和高等教育直至他設(shè)計(jì)總督官邸的這個(gè)時(shí)期，正是歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)高潮迭起的時(shí)候。就建筑而言，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(或者作為其分支的德國青年風(fēng)格)基本的文化和美學(xué)取向，就是堅(jiān)決抵制矯揉造作，力求自然天成，具有濃厚的原始主義和鄉(xiāng)土主義趣味。

這樣一種風(fēng)格，其實(shí)并非新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者們的發(fā)明。不說遠(yuǎn)的，歐洲的許多古堡建筑(還有印度古代建筑和中國鄉(xiāng)村建筑)早就采用了這樣的裝飾風(fēng)格(當(dāng)然這種裝飾有其防御和安全的實(shí)用考量)。僅就德國而言，就有13世紀(jì)的海德堡古堡、14世紀(jì)的瓦爾維爾城堡(曾屬西普魯士，今屬波蘭克拉科夫)；新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，又有了巴伐利亞的新天鵝堡。這些建筑，都或自覺或不自覺地采用了原始主義和自然主義的裝飾風(fēng)格。

圖18 海德堡古堡(13世紀(jì))

打著新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)旗號(hào)，更加直覺、更加明顯地采用這種風(fēng)格的，有西班牙的建筑師高迪的一系列建筑，有格但斯克工業(yè)大學(xué)主樓，還有弗萊堡、慕尼黑、薩爾布呂肯和挪威奧勒松的一些建筑。

圖20 弗萊堡的青年風(fēng)格建筑外觀

圖21 挪威奧勒松的青年風(fēng)格建筑外觀

無論是以德國為代表的歐洲古堡建筑中蘊(yùn)含的自然主義和原始主義，還是在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中被重新發(fā)現(xiàn)和強(qiáng)化的反矯飾主義，以及對(duì)曲線曲面和樸野趣味的追捧，無疑都曾經(jīng)引起過拉查魯維茨心理上強(qiáng)烈的共鳴。可以想見，還是在學(xué)生時(shí)期，拉查魯維茨就懷有一種強(qiáng)烈的沖動(dòng)，希望有朝一日能夠在自己的設(shè)計(jì)中把這種自然主義的美學(xué)沖動(dòng)化為現(xiàn)實(shí)。

因此，拉查魯維茨最早設(shè)計(jì)的兩座建筑(德國海軍野戰(zhàn)醫(yī)院和膠澳總督府學(xué)校分校)，在很大程度上滿足了他的自然主義美學(xué)創(chuàng)作的沖動(dòng)，同時(shí)，也算是兩次難得的設(shè)計(jì)技巧的磨煉。

拉查魯維茨還有一段重要經(jīng)歷，我們不能不提：在設(shè)計(jì)總督官邸之前的1904年，拉查魯維茨曾經(jīng)協(xié)助青島總督府行政大樓的建筑師路德維?！ゑR爾克(Ludwig Mahlke)監(jiān)理該大樓的前期建設(shè)工作。雖然沒有資料證明拉查魯維茨曾經(jīng)參與這幢建筑的輔助設(shè)計(jì)工作，但是，能夠參與到這幢如此重要的建筑的建設(shè)過程之中，也是極為難得的機(jī)遇。這對(duì)年輕的建筑師拉查魯維茨積累經(jīng)驗(yàn)、增長(zhǎng)見識(shí)無疑起到了重要的作用，對(duì)他日后設(shè)計(jì)總督官邸也提供了更為直接而實(shí)用的經(jīng)驗(yàn)，更為重要的是，還使他收獲了更多的自信。

在德國人1898年進(jìn)入青島之后和總督官邸建成之前，除了拉查魯維茨設(shè)計(jì)的德國海軍野戰(zhàn)醫(yī)院之外，德國人在這里已經(jīng)建造了為數(shù)不少的建筑，這些建筑也或多或少地受到了當(dāng)時(shí)在歐洲流行的新藝術(shù)風(fēng)格的影響，尤其是建于1898年、位于館陶路1號(hào)的青島氣象天測(cè)所，建于1899年的大港火車站(商河路2號(hào))和德華銀行(市南區(qū)廣西路14號(hào)，照搬了文藝復(fù)興時(shí)期的意大利建筑師安德列亞·帕拉迪奧所設(shè)計(jì)的位于維琴察古羅馬廣場(chǎng)舊址南端的市民大會(huì)堂)。

青島氣象天測(cè)所和大港火車站在建筑外觀裝飾上，基本上采用了與拉查魯維茨的德國海軍野戰(zhàn)醫(yī)院類似的思路，主要是在墻基部分或門洞周圍運(yùn)用花崗巖石塊，增強(qiáng)建筑的肌理效果和厚重感。但建筑師錫樂巴和魏爾勒設(shè)計(jì)的德華銀行比前二者更加大膽，他們?cè)谶@座帶有明顯的意大利文藝復(fù)興風(fēng)格的建筑的各個(gè)立面上幾乎全部裝飾了花崗巖飾面。

從這些建筑中，我們可以看出，由德國建筑師從歐洲輸入的這種新藝術(shù)風(fēng)尚，已經(jīng)在青島的建筑中逐漸蔓延開來。

拉查魯維茨初到青島，就沒能抵制住新藝術(shù)風(fēng)格的誘惑。但是，到他設(shè)計(jì)總督官邸的時(shí)候，他對(duì)新藝術(shù)風(fēng)格顯然有了比他的同胞建筑師更深刻的理解和更靈活的把握。在他設(shè)計(jì)總督官邸之前，他的同胞建筑師所做的風(fēng)格的探索，只是對(duì)歐洲新青年風(fēng)格的一種簡(jiǎn)單的移植，同時(shí)也只能算是淺嘗輒止。拉查魯維茨卻不同，他的總督官邸既源于新藝術(shù)，又超越了新藝術(shù)；他的風(fēng)格，不只是“一池萍碎”，而是“春色三分”，多元混融，最后形成了他獨(dú)有的風(fēng)格。

圖22-23 總督官邸花崗巖窗柱(上)與印度德里顧特卜塔(也稱庫杜布塔，1193年)(下)之比較

圖24-25 總督官邸(上)與1898年青島漁村建筑(下)之比較

圖26-27 總督官邸化用中國卷棚式屋頂

圖29-30 印度顧特卜塔(上)與總督官邸的花崗巖石墻、石柱及屋頂(下)之比較

具體而言，這座建筑至少融匯了如下風(fēng)格元素：歐洲古堡或新藝術(shù)風(fēng)格的花崗巖外墻、青島當(dāng)?shù)貪O村的花崗石墻基、中國式的女兒墻、孟莎式屋頂(mansard roof)和中國式的重檐屋頂、中國式的窗飾和門飾圖案、印度伊斯蘭風(fēng)格的塔和廟的元素等等。但是，正如上文所說，這絕不是一種生硬的風(fēng)格拼湊，而是一種近乎完美的融合：可謂熔鑄東西，匯通古今，亦雅亦俗，亦精亦粗，最終融合成為一種既規(guī)則又奔放、既原始又現(xiàn)代的美學(xué)特質(zhì)，并且確立了青島建筑后來的風(fēng)格走向。

三、 總督官邸對(duì)青島建筑風(fēng)格的影響

自從有了總督官邸這座具有示范性和標(biāo)志性意義的建筑，青島的建筑基本上是以這座建筑的美學(xué)風(fēng)格為基礎(chǔ)(或基本配方)，朝著稍微簡(jiǎn)化的方向發(fā)展，也就是說，以西洋建筑的形態(tài)為基準(zhǔn)，以紅頂黃墻(或白墻)為主色調(diào)，以花崗巖砌筑為裝飾，粗細(xì)相濟(jì)，雅俗兼?zhèn)?，?chuàng)造出莊重而大方、華美而又自然的藝術(shù)效果。

我們大致可以為1909年開始直至20世紀(jì)40年代的青島的這種風(fēng)格的建筑理出一條清晰的線索：

1. 1909—1914年

代表性建筑有德華大學(xué)(1909年)、膠澳電氣事務(wù)所(1909年)、青島基督教堂(Qingdao Protestant Church，1908年—1910年)、侯爵庭院飯店(Hotel Fuerstenhof，1910—1911年)、美國領(lǐng)事館(1912年)、馬克斯·吉利洋行(Warenhaus Max Grill，1911年興建)、青島天文觀象臺(tái)舊辦公大樓(1912年)和青島觀象臺(tái)( 1910—1912年)。

圖31 侯爵庭院飯店(1910—1911年)

圖32 Schneider，美國領(lǐng)事館(1912年)

這里特別要強(qiáng)調(diào)的是青島觀象臺(tái)主樓，即舊辦公大樓。該樓由德國建筑師保爾·弗里德里?！だ锵Ｌ卦O(shè)計(jì)，名為“皇家青島觀象臺(tái)”，1910年6月奠基， 1912年1月落成?，F(xiàn)存主要建筑就是這座城堡式七層石砌辦公大樓。樓的主體全部用花崗巖石砌結(jié)構(gòu)，帶有濃厚的歐洲中世紀(jì)城堡風(fēng)格?？梢哉f，這樣一種整體以石砌覆蓋全樓的做法，是由歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)推動(dòng)，直接由拉查魯維茨引發(fā)的自然主義和原始主義美學(xué)沖動(dòng)的一次大爆發(fā)，它與上述其他建筑的不同在于：其他建筑在原始主義和自然主義方面、在抒發(fā)奔放無羈的美學(xué)激情方面都采取了比拉查魯維茨還要謹(jǐn)慎和收斂的形式，唯有保爾·弗里德里?！だ锵Ｌ氐谋憩F(xiàn)是有過之而無不及。

圖33 青島天文觀象臺(tái)舊辦公大樓(1912年)

2. 1915—1945年

該階段，雖然日本人取代了德國人在青島的管轄權(quán)，但是，青島建筑和城市風(fēng)格的走勢(shì)卻依然按照它固有的軌道持續(xù)地運(yùn)行著。我們可以看到，從1919年修建的青島普濟(jì)醫(yī)院開始，之后所修建的建筑，如1921年修建的青島日本中學(xué)校、1923年修建的浸信會(huì)禮拜堂(濟(jì)寧路31號(hào))、1930年修建的青島觀象臺(tái)圓頂室、1931年修建的兩湖會(huì)館、1932年修建的花石樓、1945年修建的青島美國酒吧(US Bar)，所有這些建筑，就美學(xué)風(fēng)格而言，全部都處在總督官邸的統(tǒng)領(lǐng)之下，雖然偶有例外，但是并不影響青島城市建筑表現(xiàn)出來的這一條處在主宰地位的明晰的審美風(fēng)格主線。

圖34 觀象臺(tái)圓頂室(1930年)

圖35 格拉西莫夫，花石樓(1932年)

日本建筑師三上貞設(shè)計(jì)的青島日本中學(xué)校(即六二樓)，依然沿襲了德國古典式的建筑平面，呈中軸對(duì)稱式布局，表現(xiàn)出“和洋折中”的風(fēng)格：紅坡屋頂、山墻、塔樓、裝飾性的金屬塔頂?shù)龋绕涫谴肢E的毛石的運(yùn)用，顯然是受到德國總督府的影響。但處理手法有所變異：建筑入口處的山花被夸張成大片的墻面，在立面上脫離坡頂形式，用以強(qiáng)化入口。圓拱形的入口底部有短柱支撐，與山花弧形的外觀及所用的裝飾元素相一致。建筑的幾個(gè)山墻面雖然用了相同的構(gòu)成元素，如當(dāng)?shù)夭牧夏⒐绞钠促N、矩形長(zhǎng)窗的排列、渦卷紋樣的裝飾，但仍同中求異，達(dá)成協(xié)調(diào)并且彰顯個(gè)性。

圖36 青島日本中學(xué)校(日本元素)(1921年)

四、 總 結(jié)

綜上所述： 在青島德統(tǒng)時(shí)期一直活躍在建筑設(shè)計(jì)和管理第一線的建筑師拉查魯維茨，通過其設(shè)計(jì)代表作青島德國總督官邸，創(chuàng)造出了一種東西融通、雅俗兼?zhèn)洹⒃级脂F(xiàn)代、奔放而又理性，并且?guī)в袧夂竦泥l(xiāng)土特色的美學(xué)風(fēng)格。這種通過博采約取、混紡出新而創(chuàng)造出來的獨(dú)特的風(fēng)格，主導(dǎo)和規(guī)定了青島近現(xiàn)代建筑的美學(xué)基調(diào)。這一結(jié)果，或許有些偶然，或許也包含著某種必然。無論屬于哪一種情況，在我們?nèi)找鏋槌鞘械耐|(zhì)化而苦惱、焦慮的今天，拉查魯維茨的青島總督府官邸設(shè)計(jì)及其對(duì)青島近現(xiàn)代建筑風(fēng)格形成的影響，都可以作為一個(gè)絕佳的案例，為我們未來的建筑和城市設(shè)計(jì)提供重要的參照。

(文中除總督官邸圖片為作者自攝之外，其他圖片均來自網(wǎng)絡(luò)。)