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      一場花期的相遇
      ——紫砂壺“玉蘭花開”創(chuàng)作談

      2019-07-18 06:31:54吳金蘭
      陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2019年5期
      關(guān)鍵詞:筋紋器花器玉蘭花

      吳金蘭

      宜興紫砂壺造型千變?nèi)f化,有光器、花器和筋紋器三大類型之分,光器注重線條的變化運(yùn)用,花器注重對自然事物的仿生,筋紋器注重造型的規(guī)則和韻律美,三大類型各有千秋,共同構(gòu)成了紫砂壺造型藝術(shù)的寶庫。其中,紫砂花器以自然中的花草蟲鳥為原型,注重自然的提煉和具象的表現(xiàn),惟妙惟肖、渾然天成,散發(fā)著深入人心的自然氣質(zhì),給人以無窮的意趣。

      1、紫砂壺“玉蘭花開”的造型美

      紫砂花器的創(chuàng)作講究渾然天成,不僅寫實(shí)更要寫意,看似無意實(shí)則有意地表現(xiàn)出自然風(fēng)韻,表現(xiàn)出事物的靈氣和風(fēng)采,如此才能動人心弦。顧名思義,紫砂壺“玉蘭花開”(見圖1)以玉蘭花為創(chuàng)作題材,通過對玉蘭花盛開的形態(tài)進(jìn)行藝術(shù)塑造,表現(xiàn)出玉蘭花高雅的氣韻,給人以清新的自然感受,并讓人從中品味到玉蘭獨(dú)特的品格、感悟到深刻的人生況味。此壺壺身圓潤飽滿、穩(wěn)健敦厚,作品結(jié)合了筋紋器的造型技法,以流暢簡潔的筋紋線劃分壺身,使得身筒凹凸分明,彰顯出飽滿的風(fēng)韻,同時(shí),筋紋線條將壺身劃分為均等的幾部分,使得壺身恍如被片片的花瓣包裹著,展現(xiàn)出玉蘭花綻放的優(yōu)雅美麗。此壺壺身渾圓、鼓腹,沉穩(wěn)而挺拔,充分彰顯了大氣圓融的氣度;壺蓋為平蓋,與壺口子母線吻合、通轉(zhuǎn)流暢,壺蓋與壺足上下呼應(yīng),形成飽滿的張力,彰顯出沉穩(wěn)挺拔的氣勢;一彎流從壺身自然胥出,轉(zhuǎn)折有度、出水順暢;提梁從身筒肩部勻勢而起,兩側(cè)具有自然的曲度,上方平直,銜接一體,流、把皆模仿樹樁的形態(tài),飾以突出的疤結(jié),分布自然、疏密有致,看似毫無規(guī)則,實(shí)際是匠心獨(dú)具,給人以渾然天成的美感。提梁形成的虛空間與敦厚的壺身相輔相成,平添了幾分飄逸靈動之氣;壺鈕如同一截粗拙蒼老的樹樁,勁拔地立于蓋面中央,表面斑駁,彰顯出茁壯強(qiáng)勁的力度,展示出遒勁之姿;蓋面以及壺身皆采用貼塑的裝飾技法,飾以高雅的玉蘭花,或含苞待放、或絢爛盛開,素雅清幽、栩栩如生、立體生動,充分渲染出玉蘭的形態(tài),極具生命力。整壺得其形于自然之物,造型與裝飾相輔相成,工藝精湛且細(xì)致,表現(xiàn)了玉蘭的生命之力、韻律之美,升華了作品的藝術(shù)境界。

      《玉蘭花開》

      2、紫砂壺“玉蘭花開”的文化美

      在中國的悠悠文化史上,玉蘭也是一個(gè)貫穿始終的文化符號和精神圖騰,入詩、入畫、入工藝品。屈原《離騷》有一句:“朝飲木蘭之墜露兮,夕餐菊之落英”,便是以玉蘭喻高潔的品格。明代沈周《題玉蘭》:“翠條多力引風(fēng)長,點(diǎn)破銀花玉雪香。韻友自知人意好,隔簾輕解白霓裳”,以玉蘭花喻玉詩中的韻友,眾人對它欣賞愛慕,她卻并不驕傲,只是隔著簾子、淡然自處、寂靜盛開,表現(xiàn)出一種人花交流之感,寄托著詩人對玉蘭美好品格的追求。中國千百年來的古詩詞中,將玉蘭花的倩影幽姿展現(xiàn)得生動淋漓。藝術(shù)是相通的,如此美麗幽雅的玉蘭不僅是古詩詞的題材,更是無數(shù)紫砂藝人創(chuàng)作的靈感來源,本人盡個(gè)人所能,將玉蘭之美定格于一把小小的紫砂壺上,勸誡各位朋友能在喧囂的環(huán)境中不忘初心、堅(jiān)定自我,若能對人有所啟益,便實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作此壺的宗旨了。

      3、結(jié)語

      一花一世界,一葉一菩提。一朵花開,或許不太難,一朵花要開得這么寂靜、這么孤獨(dú),這么不顯山不顯水、不爭春不爭俏,卻又這么執(zhí)著、這么有生命感,不在乎觀眾,也不耗散于觀眾,純粹得連樹葉的襯托都多余,怕是唯有玉蘭了吧。我止步,只為命里頭那份無端的默契。愿每個(gè)人都在自己的花期里開得精彩,禪定守靜,旁若無人,花開無塵,在綻放的時(shí)光中享受自己的世界。

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