摘 要：劉莊的《鋼琴變奏曲》是一首具有中國民族特色的鋼琴作品，極富民族性與藝術性。其旋律手法不拘一格，速度安排張弛有度，織體搭配主次分明，音樂風格活潑動人，充滿民間音樂風情。劉莊的《鋼琴變奏曲》使用西方作曲手法，融合了中國傳統(tǒng)音樂風格，運用變奏曲的曲式融入山東民歌《沂蒙山小調》的主題，是對鋼琴音樂創(chuàng)作中“民族化”與“世界化”的完美融合。

關鍵詞：劉莊;《鋼琴變奏曲》;曲式分析

劉莊是我國著名女作曲家，其在1956年根據(jù)山東民歌《沂蒙山小調》創(chuàng)作的《鋼琴變奏曲》使用西方作曲手法，融合了中國傳統(tǒng)音樂風格，并運用變奏曲的曲式，使這部作品具有很強的民族性與藝術性。劉莊的《鋼琴變奏曲》是一個變奏曲式與復三部曲式相結合的曲式結構。全曲共有十個樂段，主題、尾聲及八個變奏，其中主題與變奏一、二、三是復三部曲式中的主部;變奏四、五、六、七是復三部曲式中的插部中部;變奏八和尾聲是復三部曲式中的再現(xiàn)部。劉莊的《鋼琴變奏曲》是以《沂蒙山小調》為主題發(fā)展的變奏曲，除主題與尾聲外，共有八個變奏，這十個樂段相互結合，表現(xiàn)出“春牧”“夏忙”“秋收”“冬敘”的音樂形象。

曲式結構：

主題保留了《沂蒙山小調》的曲調，歌唱性旋律，加入了偏音變宮，整體和聲安排較為簡潔，配上其緩慢的速度，生動形象地描繪出山澗溪流，潺潺流水，鳥語花香，大地回春的景象，也透露出作者對祖國大好河山的熱愛與贊美之情。變奏一速度稍快，仍為歌唱性旋律，但增加了一個聲部，高聲部是省略了部分連接音，保留主干音的主題旋律，二聲部則是旋律的和聲補充。左手的和聲織體也變得相對復雜，主要為五聲性分解和弦形式，中間也插入了柱式和弦與琶音。變奏二速度更快，為小快板、跳躍性的旋律，充滿活力與生氣，拍子也由四四拍變?yōu)樗亩摹＿@一部分表現(xiàn)的是兒童歡歌樂舞的場景，跳音與八度琶音準確刻畫出活潑的“兒童”音樂形象。變奏三速度再次加快，變?yōu)榭彀澹窃谧冏喽幕A上發(fā)展而來，同為四二拍，音區(qū)由原來的中音區(qū)轉到高音區(qū)，織體的密度也變大，右手都是連續(xù)的十六分音符，左手則是五聲性柱式和弦的半分解跳音形式。變奏四速度回歸到主題的行板，調式調性仍為F徵調式，和聲織體也與主題相似，不同的是，拍子變?yōu)樗亩模墒侵黝}的倒影，且加入了二聲部，兩個聲部相互呼應補充。旋律音區(qū)相對變低，使原主題的柔和性質變得厚實，二聲部的旋律進行也與變奏一形成對比，抒情中添加了一定力度。變奏五速度變?yōu)榭彀?，是在變奏四的基礎上進行的再次變奏，拍子仍為四二拍，這一部分具有明顯的三聲部卡農特點，三個聲部間的主題清晰，兩小節(jié)的時差營造了逐漸緊張的情緒。其多次出現(xiàn)的屬-主進行與四度下行，配合上用較強的力度表現(xiàn)跳音形式，使這一部分的音樂充滿動力，形象地描繪出眾人忙于勞作，爭先恐后的場面。變奏六速度變慢，但仍為快板，拍子變回四四拍，是由變奏五派生出來的一個變奏。左手部分是連續(xù)的十六分音符五聲性分解和弦，但在強拍處都進行了休止，分解和弦又是交錯進行，產(chǎn)生搖曳的感覺，這一安排就好像起伏的麥浪，平疇千里。而右手則是八度進行的旋律聲部，強拍處加入和弦，作為左手休止的補充，具有很強的抒情性。這一部分表達了辛苦耕作后渴望豐收的喜悅之情。

變奏七在變奏六最后一句的波浪式上行中導入，是全曲的高潮部分，速度極快，采用了三連音的“托卡塔”式的演奏方式，旋律跳躍感明顯，具有很強的顆粒性，浮現(xiàn)出麥粒舞動的歡快收割場景。這一變奏由三部分組成，第一部分通過兩只手的來回演奏模擬打擊樂器，表現(xiàn)打麥地場景;第二部分是快速跑動的分解和弦，又突出其中的高音旋律，表達人們豐收的快樂;第三部分前面音區(qū)較低，后面逐漸變強，形成鮮明的對比，每組三連音的第一、二個音都是突出強音，三連音的節(jié)奏也將打麥機的打麥場景展現(xiàn)得十分生動。

變奏八變?yōu)橹兴?，主題旋律清晰可見，這一變奏也分為三個部分。第一部分，右手是歌唱性單聲部旋律，左手則是空前拍跳躍式雙音進行;第二部分，右手旋律更注重十六分音符的顆粒感，左手則是半分解五聲性和弦的跳音形式;第三部分，右手是模仿板胡的旋律，豪放風趣的抒情性旋律，左手則是強位休止配合弱位的和聲。尾聲部分，寧靜的行板，主題旋律更加明顯，四四拍，首尾呼應。左手聲部是連續(xù)十六分音符的級進與往復，就像水流漸漸結冰，右手則是雙聲部的主題旋律。這一部分運用了兩次弱性終止，給人慢慢離去，漸漸變遠的感覺。描繪了千家萬戶安寧祥和，恬淡優(yōu)美，圍在火爐旁講述一年往事的幸福情景。最后一句的織體與變奏一相似，可謂是循環(huán)往復，象征著又是一年春來到。

通過對劉莊《鋼琴變奏曲》曲式結構的分析，筆者希望越來越多的人重視中國傳統(tǒng)音樂文化，不僅要將其與西方音樂的融合進行創(chuàng)作，也要對其創(chuàng)作進行分析，取其精華，去其糟粕，為我們中國傳統(tǒng)音樂文化的傳承與發(fā)展做出貢獻。

參考文獻：

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[2] 麻書豪.劉莊《鋼琴變奏曲》音樂創(chuàng)作分析[J].音樂創(chuàng)作，2016（07）：116-118.

[3] 徐薇薇.《黃河怨》鋼琴伴奏版本對比研究[D].中央音樂學院，2013.

作者簡介：林艷（1996—），女，福建莆田人，湖南科技大學藝術學院音樂與舞蹈學專業(yè)2018級碩士研究生，研究方向：鋼琴表演。