吳慶文，詹伊梨，張弛衡

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，江西 景德鎮(zhèn) 333403)

0 引 言

意境是我國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的重要范疇，中國(guó)畫(huà)的最高境界在于意境的表達(dá)。意境的營(yíng)造是繪畫(huà)者表達(dá)情感的象征。古人云：“觀山則情滿于山，觀海則意溢于?！薄Ｖ袊?guó)山水畫(huà)總體上崇尚虛靜空靈，展現(xiàn)情景交融意境。歷來(lái)文人雅士借助自然山水，感悟理性精神，追求生命超越，抒露心態(tài)，展現(xiàn)個(gè)性。他們置身于山水林泉，忘卻塵世煩惱，品味大自然無(wú)窮樂(lè)趣，創(chuàng)作出“可行、可望、可居、可游”的山水繪畫(huà)[1]。明晚期，在中國(guó)著名畫(huà)家董其昌先生的倡導(dǎo)下，山水創(chuàng)作多為以禪喻畫(huà)，使筆墨上升到新的高度，將抽象的筆墨與思想文化相互融合，表達(dá)出奇妙的意境。

明朝末年，由于連年戰(zhàn)亂，官窯逐漸衰敗，民窯生產(chǎn)轉(zhuǎn)為繁盛。因民窯繪畫(huà)者的自由發(fā)揮，筆法率真灑脫，線條酣暢淋漓，畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)練、質(zhì)樸、豪放，作品風(fēng)格多樣，具有生活氣息。明末景德鎮(zhèn)民窯寫(xiě)意青花山水以簡(jiǎn)勝繁，以少勝多，在構(gòu)圖上以較少的筆墨表現(xiàn)出極大的意蘊(yùn)，創(chuàng)造出山清水秀、碧波蕩漾的美感。其畫(huà)面高度提煉、概括、簡(jiǎn)約，呈現(xiàn)出近于符號(hào)元素的表達(dá)[2]。作品氣勢(shì)恢宏、意境深邃，獨(dú)具匠心。文章從景德鎮(zhèn)明末民窯寫(xiě)意青花山水的藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)詮釋其美妙的意境。

1 景德鎮(zhèn)明末民窯寫(xiě)意青花山水的藝術(shù)表現(xiàn)

景德鎮(zhèn)明末民窯寫(xiě)意青花山水自然、古樸，具有濃厚的民間韻味。在構(gòu)圖上體現(xiàn)文人畫(huà)的藝術(shù)特色。因其根植于民間文化，促成了山水圖的廣泛性與豐富性。在藝術(shù)表現(xiàn)上更具特色，通過(guò)繪制某種山水物象表達(dá)繪畫(huà)者的不同情感，寄托不同情趣，自然流露出一種韻律美感。畫(huà)面反映人們向往淳樸、自然的田園生活。

1.1 簡(jiǎn)潔清逸的文人風(fēng)格

景德鎮(zhèn)明末民窯寫(xiě)意青花山水，由于受文人畫(huà)的影響，畫(huà)面簡(jiǎn)潔、清逸，具有“元明”的文人意境風(fēng)格。

如圖1 明·天啟高士垂釣圖，整個(gè)畫(huà)面飾有遠(yuǎn)山近水，釣魚(yú)人面對(duì)綠水青山，靜心垂釣，反映了人們對(duì)自由生活的向往。寥寥幾筆將輕松歡快的情感淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，形象生動(dòng)傳神。整個(gè)畫(huà)面恬淡閑適、清新明麗、蕭疏幽逸。人在江邊垂釣，悠閑自在，意境妙趣天成，格調(diào)雅致脫俗[3]。

圖1 明·天啟 高士垂釣圖Fig.1 “Fishing gentleman”,Tianqi period of Ming

1.2 風(fēng)格迥異的筆墨特征

景德鎮(zhèn)明末民窯寫(xiě)意青花山水簡(jiǎn)筆寫(xiě)意，用筆自然，自由豪放，其特征風(fēng)格迥異，筆墨表現(xiàn)了山水畫(huà)的情趣意境，達(dá)到了返樸歸真的境界。如圖2 明·崇禎清遠(yuǎn)圖，先勾線后暈染，畫(huà)面勾線大膽率真，分水隨意自然，別具一格。使作品自然情趣發(fā)揮得靈動(dòng)生輝，猶如水墨丹青畫(huà)，藝術(shù)感染力極強(qiáng)[4]。

圖2 明·崇禎清遠(yuǎn)圖Fig.2 “Silence and space”,Chongzhen period of Ming

1.3 雅俗共賞的山水紋飾

景德鎮(zhèn)明末民窯寫(xiě)意青花山水紋飾風(fēng)格多樣，筆墨技法成熟。在紋飾表達(dá)上，于同一幅畫(huà)面，既有詩(shī)畫(huà)結(jié)合，具有文人畫(huà)氣質(zhì)的內(nèi)容；也有隨性自然，彰顯鄉(xiāng)野風(fēng)情的場(chǎng)景，雅俗兼顧，情趣共賞。如圖3 明·崇禎羲之愛(ài)鵝圖中遠(yuǎn)景為隱約的山峰細(xì)筆皴擦，再用青花料暈染，線條勾勒山石、人物，使人置身于煙霧繚繞的云山之中。凝練的構(gòu)圖，流暢的線條，使得整個(gè)畫(huà)面意境幽遠(yuǎn)[5]。

圖3 明·崇禎羲之愛(ài)鵝圖Fig.3 “Xizhi and his geese”,Chongzhen period of Ming

2 景德鎮(zhèn)明末民窯寫(xiě)意青花山水的意境探析

2.1 淡泊明志，虛懷致遠(yuǎn)

受禪意山水畫(huà)的影響，景德鎮(zhèn)明末民窯寫(xiě)意青花山水時(shí)常流露出自然淡泊的情境。畫(huà)面場(chǎng)景，人物極少，以此表現(xiàn)整個(gè)氣氛的寧?kù)o。如圖4 明·天啟春江泛舟圖，空曠的水面一葉孤舟，再點(diǎn)綴一、二人，烘托出幽靜的氣氛，表達(dá)了文人畫(huà)的山水意境。體現(xiàn)繪畫(huà)者寄情山水，忘卻煩惱，追求內(nèi)心平靜之禪意。自由奔放的線條、簡(jiǎn)練夸張的構(gòu)圖、寫(xiě)意簡(jiǎn)約的形象能夠感受到明末景德鎮(zhèn)民窯寫(xiě)意青花山水的淡泊之志，給人虛懷致遠(yuǎn)之感[6]。

圖4 明·天啟春江泛舟圖Fig.4 “Boating on a river in spring”,Tianqi period of Ming

2.2 閑情逸致，動(dòng)靜相生

景德鎮(zhèn)明末民窯寫(xiě)意青花山水中有時(shí)表現(xiàn)謐靜雅致的意境，有時(shí)表現(xiàn)歡悅自在、閑逸自得的情致。這種意境和情致的“靜”，往往通過(guò)人物神態(tài)的“動(dòng)”表現(xiàn)出來(lái)。如圖5 明·天啟陶淵明賞菊?qǐng)D，賞菊人沉醉于大自然中，悠然自得，逍遙自在。而孩童生性活潑，神態(tài)十足。繪畫(huà)者意在一靜一動(dòng)之間表現(xiàn)人們對(duì)山水、自然及生命的依戀和摯愛(ài)。

圖5 明·天啟陶淵明賞菊?qǐng)DFig.5 “Tao Yuanming admiring chrysanthemums”,Tianqi period of Ming

景德鎮(zhèn)明末民窯寫(xiě)意青花山水時(shí)有描繪獨(dú)坐山景的情致，這種畫(huà)面常是繪畫(huà)者懷才不遇產(chǎn)生的孤寂之感。如圖6 明·崇禎曉風(fēng)殘?jiān)聢D，靜謐的場(chǎng)景透露出文人畫(huà)家返樸歸真的自由自在。然而，文人畫(huà)家在現(xiàn)實(shí)生活中，往往經(jīng)歷了人生的坎坷，飽嘗人間艱辛，看透世態(tài)炎涼，尋找心靈慰藉，讓沉寂場(chǎng)景的“靜”來(lái)表達(dá)內(nèi)心憤激的“動(dòng)”。通過(guò)這種意境表達(dá)，寄托對(duì)理想生活的向往，滿足自身精神的需求[7]。

圖6 明·崇禎曉風(fēng)殘?jiān)聢DFig.6 “Morning wind waning moon”,Chongzhen period of Ming

2.3 意境特殊，效果別致

由于青花瓷是高溫?zé)?，在燒成過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)一些意外效果而產(chǎn)生特殊的意境。模糊的山水畫(huà)面，派生出云霧繚繞的美感，好似有意為之，朦朧之中更有意蘊(yùn)。這種特殊意境，雖不是刻意追求，卻是意外之喜。這種自然天成畫(huà)面構(gòu)成的意境，表現(xiàn)了景德鎮(zhèn)明末民窯寫(xiě)意青花山水盎然生趣的風(fēng)格。如圖7 明·崇禎清溪論道圖，因窯火燒成導(dǎo)致畫(huà)面顯現(xiàn)模糊，反而使畫(huà)面增強(qiáng)了層次感。這種特殊的意境，有時(shí)更加符合人們的審美情趣[8]。

圖7 明·崇禎清溪論道圖Fig.7 “Qingxi preaching Taoism”,Chongzhen period of Ming

3 結(jié) 論

景德鎮(zhèn)明末民窯寫(xiě)意青花山水構(gòu)圖以簡(jiǎn)勝繁，以少勝多；用筆自由豪放，線條酣暢淋漓；畫(huà)面簡(jiǎn)潔清逸，有時(shí)詩(shī)畫(huà)結(jié)合，更具文人畫(huà)的氣質(zhì)。這些構(gòu)圖常常表現(xiàn)出淡泊明志的情境和清雅謐靜的意境，呈現(xiàn)出自由灑脫、盎然生趣的審美意味。通過(guò)這些形式表現(xiàn)和意境再現(xiàn)，傳遞作者的思想情感，表達(dá)人們的精神追求。

感悟景德鎮(zhèn)明末民窯寫(xiě)意青花山水的審美情趣，能傳承并創(chuàng)新其獨(dú)具韻味的繪畫(huà)技法，對(duì)景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花創(chuàng)作具有現(xiàn)實(shí)和深遠(yuǎn)的意義。