君婷

一個毫無地位或流量的作者，這不是自怨自艾或自嘲，僅坦陳一個中性事實而已。提筆創(chuàng)作于我，好比懸崖邊睡覺，哪天隨便一翻身，也許就墜下了斷崖。然而，對于這樣一個吊兒郎當的寫作者，《女神牛開麗》這個中篇故事卻在兩年前一個夏日的午后，如一道清晰的指令，輸入我那小聰明與大智慧向來皆不足的腦袋。對，是她執(zhí)拗地找到了我。

彼時，我正躺在不甚美觀的涼席上，殫精竭慮地哄兩歲的女兒午睡，且基本以失敗而告終。就在這時，故事中兩組清晰的矛盾架構瞬間搭建在腦海——失業(yè)、離異、啃老、現金流斷裂、單身母親——這樣一個33歲的女廢柴牛開麗，另一個身份卻是自媒體上粉絲數日漸攀升、為無數迷茫女性指點迷津的女性心靈導師——“Keila姐姐”;而外企副總裁、職場白骨精、牛開麗的新頂頭女上司葉總——背地卻是徹骨孤獨、面臨被辭退、個人感情觸礁的、頻頻向“Keila姐姐”發(fā)送情感求助私信的女粉絲——“綠妹”。

孩子沒哄睡著，然而一番“女神”的破與立，已在我腦中完成。那個夏日午后，洋溢著強烈且生動畫面感的“牛開麗”，在我內心已仿佛一部電影作品。然而，未曾涉足編劇領域的我，自是不敢冒進操作劇本，于是踏踏實實先將小說打磨了出來。

舉目望去，大部分曾經的“小太陽”80后們，早已紛紛變成拉著破車的老牛。大家一路從探討著如何能“結上婚”的“被剩下”問題，到面臨《女神牛開麗》中“離完婚”的“被剩下”問題。作為作者，我希望“牛開麗”能在這個流量低齡化時代，樹立起“老阿姨”與“大叔”的一點擔當，直擊真實立體的成熟男女背負的真實重量;更希望“牛開麗”能像一束真誠并有溫度的光，照亮無數角落里的“失敗女人”與“失敗家庭”——在贏家招展的時代背后，舉辦一場輸家接地氣的“派對”。

“牛開麗”的核心是一個“真”字。創(chuàng)作過程是撕下“女神”偽面紗的過程，并提出一種“讓女神倒掉”的新女性主義。這個世界沒有任何不曾經是“女神經病”的“女神”;也沒有任何“女神”比一個普通女孩的價值多一星半點。我渴望通過“牛開麗”，對販賣焦慮的“贏家”理論發(fā)出噓聲——因牛開麗的形象，是代表社會主流準繩、及對女性一切標準均告失敗與落空的產品。正是她的勝利，碾軋一切販賣焦慮與拜物的“贏家”理論。

陸鷗這個人物是猶疑很久后加入的。陸鷗就是一個冷眼、“花心”、明哲保身的他自己，且在現實生活中，也許永遠不會不能自拔愛上如牛開麗這樣一個“漏洞百出、匍匐砥礪”的女人。然而，拋開婚戀市場上牛開麗們面臨的那些嚴酷的游標卡尺，我依然執(zhí)拗地希望還給她們“愛情面前人人平等”這個永遠值得堅守的希望。