斟古酌今　工寫(xiě)傳神

任愚穎

一

王琴舫1889年生于江蘇省徐州市，1958年12月27日逝世，享年71歲（虛齡）。祖籍江蘇江寧府（南京）。其祖父以賣(mài)花線(xiàn)為生，父親以油漆彩繪為業(yè)。清同治年間逃荒到徐州。王琴舫童年于讀書(shū)間隙隨父親做油漆、雜活時(shí)，受父親彩繪影響，喜愛(ài)上了繪畫(huà)。

王琴舫在徐州府中學(xué)堂讀書(shū)時(shí)，以《芥子園畫(huà)譜》為藍(lán)本，時(shí)時(shí)臨寫(xiě)之，漸可獨(dú)立作畫(huà)。1905年他年方17，即加入鄉(xiāng)賢耆宿組織的銅山書(shū)畫(huà)研究會(huì)，受到指點(diǎn)教誨，為日后作書(shū)作畫(huà)打下了良好的基礎(chǔ)。25歲時(shí)，又與畫(huà)家錢(qián)食芝、李蘭階等人成立東方畫(huà)社，朝夕演習(xí)、切磋傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)，得益頗多。1914年花鳥(niǎo)作品參加巴拿馬國(guó)際博覽會(huì)被評(píng)為金獎(jiǎng)，有“江北第一人”之譽(yù)，從此名聲大振。越三年，蘇州人吳繼宏兄弟在徐州開(kāi)辦吳氏學(xué)堂，王琴舫被聘為該校圖畫(huà)教師。他的學(xué)生李永順亦于是年入該校讀書(shū)，見(jiàn)其繪畫(huà)頗有天賦，以《墨子·所染》典故，為其取名“可染”，可染之名用其一生。

受西風(fēng)東漸影響，1920年他與閻詠伯等人一起成立歐亞藝術(shù)研究會(huì)，專(zhuān)門(mén)研究如何把西方繪畫(huà)藝術(shù)融人中國(guó)畫(huà)。此時(shí)，他對(duì)徐青藤、惲壽平、任伯年繪畫(huà)風(fēng)格心儀已久，畫(huà)作中時(shí)時(shí)展示諸家風(fēng)韻，受到好評(píng)。1924年王琴舫與閻詠伯、王繼述、蕭龍士、王子云、王壽仁、張金石發(fā)起成立徐州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，兼任藝專(zhuān)圖畫(huà)教師。同時(shí)又任公安街（青年路）等小學(xué)校長(zhǎng)。日寇入侵時(shí)中斷教學(xué)，在徐州四鄉(xiāng)避難之際，王琴舫畫(huà)竹明志，表現(xiàn)其剛正不阿的民族氣節(jié)。日偽以高薪、高職聘其擔(dān)任偽職，他以“只會(huì)作畫(huà)，不諳世事”為由而拒之。

1941年著名書(shū)法家張伯英在王琴舫舉辦畫(huà)展時(shí)，專(zhuān)為書(shū)寫(xiě)條屏，贊其“精于繪事，其畫(huà)學(xué)古，能出新意”。中華人民共和國(guó)成立后，王琴舫獲得新生，受到政府關(guān)懷，曾當(dāng)選市政協(xié)委員，省文聯(lián)委員。1956年被江蘇省國(guó)畫(huà)院籌委會(huì)聘為副畫(huà)師。王琴舫一生勤懇作畫(huà)，力求獨(dú)創(chuàng)不群，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)一直看好不衰。晚年曾出手《花鳥(niǎo)畫(huà)技法》書(shū)稿，可惜在“文革”中被毀。

二

筆者目前看到王先生存世的作品，大部分來(lái)自江蘇省國(guó)畫(huà)院的館藏，余下部分在其家鄉(xiāng)徐州博物館和徐州親屬、有關(guān)畫(huà)廊主人中。這些作品全是王先生的中晚年之作。

從上世紀(jì)30年代到1958年年底，20余年時(shí)間，是王琴舫繪畫(huà)藝術(shù)達(dá)到爐火純青的最佳時(shí)期，每一幅作品畫(huà)得都認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)、執(zhí)著，不管構(gòu)圖、筆墨、賦彩，都無(wú)挑剔之處。給人總的印象是：工寫(xiě)結(jié)合、墨色妍雅、形神兼?zhèn)?。其刻?huà)物象之生動(dòng)簡(jiǎn)潔，用筆用墨之灑脫秀逸，在同時(shí)代花鳥(niǎo)畫(huà)諸家之中，應(yīng)屬上乘。

汲古納新，傳承有序。

從王琴舫的諸多作品中，可以看出其作品受晚清沒(méi)骨花鳥(niǎo)大家任伯年影響最大。任又受清六家中惲壽平（南田）影響最深。惲、任花鳥(niǎo)畫(huà)中的色彩清新明艷，艷而不火，他們斟古酌今、捕捉形象準(zhǔn)確生動(dòng)、淋漓揮灑的特點(diǎn)，王琴舫不僅深有所悟，且深得個(gè)中三昧，并有創(chuàng)新。王在《臘梅雙雀》一畫(huà)中，構(gòu)圖、立意、用墨等等方面，完全從惲、任藩籬之中游離出來(lái)而自成一家，特別在白粉點(diǎn)梅、出枝險(xiǎn)奇等方面，更為獨(dú)到。值得一提的是王學(xué)惲、任，并不為其所囿，一方面直逼黃筌、徐熙，尋求花鳥(niǎo)富貴、野逸的本源，一方面研究惲、任何以從本源中脫出成家。在此基礎(chǔ)上，王琴舫又通過(guò)研讀青藤等古人技法，認(rèn)真到生活之中寫(xiě)生，日間揮寫(xiě)夜間思，苦心孤詣，殫精竭慮，為形成自家面貌幾乎無(wú)一日空閑，日積月累，形成了自己特有的藝術(shù)語(yǔ)言。

外師造化，勤奮創(chuàng)作。

為了能準(zhǔn)確捕捉到所要描繪物像的形態(tài)，王琴舫幾乎每天都要到現(xiàn)實(shí)生活中訪(fǎng)問(wèn)、觀(guān)察。菊花盛開(kāi)時(shí)節(jié)，他不僅天天前去觀(guān)看，還要和侍弄菊花的高手細(xì)聊，以探究竟。一位行家花主與王言，菊花后期，會(huì)由草本變成木本。原因是因其三月插枝，四月移盆，五月打（去）頭，經(jīng)過(guò)漫漫長(zhǎng)夏，到了秋后霜降之時(shí)，方才露出傲霜奇葩。所以王畫(huà)菊花總是把枝梗畫(huà)得特別堅(jiān)挺，挺而勁，勁而健，令人鼓舞。為了把竹畫(huà)好，王時(shí)常到竹園瀏覽，春秋四季，每季都要認(rèn)真觀(guān)看竹節(jié)、竹葉如何變化。他曾對(duì)人言：“竹之可貴，在于彎節(jié)不彎竿。其葉似劍，作畫(huà)時(shí)筆不可肥，肥則成桃，瘦則成柳?！睋?jù)云，王琴舫真正畫(huà)竹始于抗戰(zhàn)時(shí)期，此時(shí)王與家人去徐州四鄉(xiāng)避難，每日在鄉(xiāng)間都要對(duì)竹觀(guān)察，思竹有竿直不屈之意，故時(shí)時(shí)寫(xiě)之，從畫(huà)作中表現(xiàn)剛直不阿的民族氣節(jié)。

畫(huà)壇獨(dú)步，佳作迭出。

王琴舫盡量不受時(shí)代和各種條件的限制，在恪守前賢技法的基礎(chǔ)上，不管是吟詩(shī)、作畫(huà)都力求有所創(chuàng)新、突破，特別是一些田園果蔬之類(lèi)的作品，創(chuàng)新獨(dú)到更為明顯。這也說(shuō)明王琴舫與廣大勞苦大眾休戚相關(guān)，同命運(yùn)，共呼吸。他把日常食用的蔬菜、水果畫(huà)得栩栩如生，說(shuō)明他和廣大勞動(dòng)人民一樣，日子過(guò)得極其平淡一般。徐州地區(qū)有民諺云： “一年三百六十天，白菜蘿卜保平安?！币恍﹤蔚缹W(xué)對(duì)此不屑一顧，王琴舫卻是反其道而行之，不僅作畫(huà)時(shí)刻意描繪，不厭其煩，且拿出許多精品到高檔次展覽會(huì)展出，為大眾所稱(chēng)道。

王琴舫筆下的鶴、雞、鴿、孔雀、壽帶、白頭翁、麻雀等等禽鳥(niǎo)不下數(shù)十種，而梅、竹、松、蘭、菊、牡丹、月季、芍藥、薔薇、紫藤、芙蓉、桃、柳、杏、蘆葦、山花、紅莧等等不下數(shù)百種。王琴舫一生究竟畫(huà)了多少畫(huà)，不好估出約數(shù)，但是，這些畫(huà)作或婀娜多姿，或凌厲逼人，或風(fēng)姿綽約，說(shuō)明他從拿起畫(huà)筆的那一天起，便對(duì)自己熱愛(ài)的繪畫(huà)事業(yè)執(zhí)著追求不已。或寒冬酷暑，或黎明日暮，他總是在畫(huà)案前凝神細(xì)思，揮亳不止，一件件作品中浸透了他的心血、汗水和智慧。

王琴舫在畫(huà)作上的題款、用印，屬于“窮款”“窮印”。題得最多的，不過(guò)是一句詩(shī)，用印多用白文名章一方，有時(shí)用兩方，就是加蓋一方閑章： “家在江北第一樓?！边@種題款、用印，與受到海上任伯年的影響不無(wú)關(guān)系。從王的許多畫(huà)作上看，凡是在畫(huà)上鈐有“江北第一樓”印章者，多為其自視佳作、精品。地處徐州北關(guān)的鼓樓，清末民初有“徐州第一樓”之稱(chēng)，攝影家孫明經(jīng)于1937年6月8日曾拍有這幅照片，標(biāo)有“徐州第一樓”字樣，這是徐州的標(biāo)志。王琴舫的閑章把其中“徐州”二字改為“江北”，說(shuō)明自己是徐州人。再則，他當(dāng)年的花鳥(niǎo)作品曾獲得巴拿馬世界金獎(jiǎng)，被譽(yù)為“江北第一人”，王的閑章“家在江北第一樓”自然與此也有暗合之意。王在題款后面有時(shí)署“作于樂(lè)耕草堂”6字。古人多把書(shū)寫(xiě)、繪畫(huà)比作筆耕，王加一形容字“樂(lè)”字，意思是在畫(huà)室高高興興作畫(huà)。 “樂(lè)耕草堂”就是他在徐州常年居住的“二眼井”兩間不到20平米的居室。再有，在何時(shí)何地作畫(huà)，他在題款上也寫(xiě)得清清楚楚，如“作于江蘇省國(guó)畫(huà)院”“作于圖書(shū)館” “作于滬濱”，還署上某年某月等等，不一而足。

王琴舫成名之后，他的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)一直看好。1924年獲得巴拿馬世界金獎(jiǎng)后，畫(huà)作更是炙手可熱，曾銷(xiāo)往全國(guó)各地，抗戰(zhàn)時(shí)期銷(xiāo)售處于低潮，解放前后一段時(shí)間因時(shí)局變化銷(xiāo)售一般。上海朵云軒畫(huà)店一直是其畫(huà)作銷(xiāo)售大戶(hù)。進(jìn)入江蘇國(guó)畫(huà)院后，行情又有所看好。

三

現(xiàn)從王琴舫先生代表作中擇其若干予以評(píng)述：

《白梅雙雀》是王琴舫1951年的作品，這年他63歲。畫(huà)的左上端題“辛卯年夏日古彭琴舫作于樂(lè)耕草堂”，此時(shí)他畫(huà)藝日趨成熟，在用墨、用色等等方面都極為講究。此幅為四尺整紙，江蘇省國(guó)畫(huà)院藏品。整個(gè)畫(huà)面安排上疏下密，特別是從左下向右下伸出的兩支老干，一長(zhǎng)一短，增強(qiáng)了畫(huà)面的和諧、平穩(wěn)之感，兩只麻雀飛行其間欲擇枝而棲，給畫(huà)面帶來(lái)了生機(jī)勃勃的氣息。畫(huà)作枝權(quán)間的梅花以白粉點(diǎn)出，用淺色赭石烘托花蒂、花苞、花蕾，花朵布局疏密得體，錯(cuò)落有致，如暗香襲來(lái)。

王琴舫喜歡畫(huà)梅，擅長(zhǎng)畫(huà)梅，平時(shí)寫(xiě)紅梅者居多，亦寫(xiě)黃、綠、白等色，更是別有一番風(fēng)韻。

《向日葵》畫(huà)于1956年。畫(huà)面上的3朵葵花，花頭都面向左下（西）方，淺赭石的花葉隨手拈來(lái)，紛披有致，花稈上的墨葉，敷以淺綠，濃淡分明，多而不亂，亂而不雜。特別是左下往右上方伸出一束雁來(lái)紅，把向日葵映襯得更加神采奕奕。畫(huà)的右下方僅題“王琴舫畫(huà)”四字，然后鈐一名章。畫(huà)家苦心經(jīng)營(yíng)畫(huà)面，絕不輕易多用一字驚擾畫(huà)面的良苦用心，可見(jiàn)一斑。

《百花齊放》，江蘇省國(guó)畫(huà)院籌委會(huì)成立之后，畫(huà)院14位（部分）領(lǐng)軍人物鼎力合作了這幅《百花齊放》，時(shí)在1957年9月17日（這天是星期二）畫(huà)師聚首藏經(jīng)樓研究技藝和日常事務(wù)之后，院長(zhǎng)傅抱石提議諸公援筆合寫(xiě)，于是，資歷最深的陳之佛首先開(kāi)筆，畫(huà)面頂端的古松，即為其手澤。除院長(zhǎng)傅抱石外，合作的山水畫(huà)家有錢(qián)松喦、余彤甫、張晉、丁士青、魏紫熙、張文俊、宋文治，書(shū)法家費(fèi)新我，花鳥(niǎo)畫(huà)家為顧伯逵、王琴舫、龔鐵梅、葉矩吾。按照花鳥(niǎo)畫(huà)家各人所長(zhǎng)，牡丹、飛鴿等為王琴舫所作，山石、菊花等為龔鐵梅所作，梅為丁士青所作，閑草碎花為葉矩吾所作。畫(huà)面上諸位山水大家也有筆墨表現(xiàn)，大多是收拾細(xì)處。傅抱石題款共63字。各家都要表現(xiàn)一番，年資當(dāng)然也就另當(dāng)別論了。

整幅畫(huà)作構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，形象生動(dòng)，墨飛色舞，淋漓盡致，大氣磅礴，特別是傅抱石的題款，位置醒目，字跡雋永，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

《四季常春》是王琴舫與顧伯逵、張晉、余彤甫、宋文治5人合作的佳構(gòu)。時(shí)間可能在14人合作《百花齊放》大作的當(dāng)日下午或次日，或者再延后一二日。1957年10月25日（俄歷），公歷11月7日，是蘇聯(lián)十月革命勝利四十周年紀(jì)念日，當(dāng)時(shí)國(guó)家與蘇聯(lián)關(guān)系密切，舉國(guó)上下把這一天當(dāng)作隆重節(jié)日慶祝，王與幾位畫(huà)家有此合作，表明了他們的興奮心情。當(dāng)時(shí)王琴舫本人也創(chuàng)作了多幅紀(jì)念十月革命四十周年的作品。

畫(huà)題“四季長(zhǎng)青”與“百花齊放”，對(duì)仗工整，寓意也有異曲同工之妙。畫(huà)面上的牡丹、壽帶鳥(niǎo)出自王琴舫之手，桃花、玉蘭等出自余彤甫之手，山石、凌霄等則出自張晉、宋文治之手。5人中王琴舫年齡最長(zhǎng)（1889年），次之是顧伯逵（ 1892年），張晉（1907年），宋文治最?。?919年），余和張、宋3人同攻山水，只有王琴舫攻花鳥(niǎo)。畫(huà)中牡丹的婀娜多姿，壽帶的互相呼應(yīng)，都可見(jiàn)王琴舫的花鳥(niǎo)功力。畫(huà)題“四季長(zhǎng)青”由顧伯逵題寫(xiě)，顧與王一樣，都受任伯年影響，風(fēng)格頗為近似，而顧的題字則勁健內(nèi)斂，金石氣息濃厚。

《紫藤壽帶》是王琴舫在南京省畫(huà)院與諸位畫(huà)家合作回到徐州不久的又一力作，時(shí)間在1957年的初冬。因是祝賀蘇聯(lián)十月革命節(jié)日，所以畫(huà)作的主題就要通過(guò)吉祥之物體現(xiàn)。壽帶尾部很長(zhǎng)，類(lèi)似綬帶，古時(shí)綬帶又是專(zhuān)門(mén)系官印或勛章之用，且紫色居多，故又稱(chēng)為“紫綬”。紫藤色彩艷麗，常與壽帶等禽鳥(niǎo)相配，求“紫印綬帶”吉祥之意。王琴舫擅畫(huà)紫藤，在表現(xiàn)枝干的屈曲盤(pán)旋、穿插別致等方面，富有特色。畫(huà)面上的紫藤花布局錯(cuò)落舒朗，上面三束，下端一束，中間兩束，每束之間疏而不稀，密而不滯，兩只壽帶立在中間，使整個(gè)畫(huà)面顯得熱鬧而雅致。

《蔬果圖》，蔬果蟲(chóng)魚(yú)也是琴舫老人的拿手題材。畫(huà)面上的茄子、芹菜、蘿卜分別以紫、曙紅、花青、墨綠著色，全以沒(méi)骨手法完成，大雅大俗，雅俗共賞。構(gòu)圖上聚散、排列、大小、位置都是順手拈來(lái)，看上去自然、親切，表現(xiàn)了畫(huà)家高超的賦色功夫。

《鴿子》這幅作品重點(diǎn)是表現(xiàn)三只鴿子。雖然把主要物像安排在畫(huà)面底部不到三分之一的地方，但卻突出醒目，有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，如果畫(huà)成空中飛鴿，不一定會(huì)有這樣的效果。三只鴿子排列也頗費(fèi)匠心，盡管二比一、三比二、五比三不等式的比例是常例，但是，此幅鴿子的向背、色彩、造型等等，都有自己的特色。先說(shuō)色彩：兩黑一白;再說(shuō)排列：一黑一白居上，一黑居下;再說(shuō)向背：二只黑鴿子方向一致，一只白鴿則與另兩只向背。三只鴿子一臥（黑），一立（黑），一俯（白），有極強(qiáng)的動(dòng)感。

《老梅仙鶴》，此圖老梅從右下逆向往左上出枝，再往右上而行，最終伸到左上頂端，這種“之”字形枝干構(gòu)圖，是王琴舫經(jīng)常使用的手法。枝干以曲折手法運(yùn)筆，把老干的蒼、厚、勁、拙表現(xiàn)得準(zhǔn)確、到位。當(dāng)然，這中間還包括用奇、用險(xiǎn)。梅花從畫(huà)面下方的三分之一處往上點(diǎn)，密密麻麻不覺(jué)冗繁，稀稀落落亦不覺(jué)其簡(jiǎn)，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。

畫(huà)中仙鶴回首俯視，眼神有警覺(jué)之意，生動(dòng)自然而真實(shí)，畫(huà)面右下方的兩束竹葉，半工半寫(xiě)，染以淺赭青綠，與紅梅相映成趣，使全幅畫(huà)作活了起來(lái)。

《竽葉雛雞》，此幅整個(gè)畫(huà)面由三部分內(nèi)容組成：竽葉、菊花、雛雞。每一部分都畫(huà)得墨色空靈，色彩妍雅。最上端的竽葉采用大寫(xiě)意夸張手法，雖然只畫(huà)一枝兩組葉子，而其中上三片又各有特色，一片旺盛，一片漸老，一片新出，左下一葉則枯黃墜落，四片葉子在一株之上，分組布局，如“大珠小珠落玉盤(pán)”，發(fā)出了和諧的律呂。最下方的七只雛雞，也分上四下三兩組，翹首望菊者，俯首覓食者，相互對(duì)語(yǔ)者，墨色肯定，純真可愛(ài)，絕無(wú)重復(fù)多余之筆，表現(xiàn)了老人家的高超寫(xiě)意功夫。左中部的一簇紅菊，猶如錦上添花，美不勝收。

《鴨》是1958年夏天王琴舫在江蘇國(guó)畫(huà)院創(chuàng)作的，畫(huà)面上的鴨子是剛從水塘中上岸行走的瞬間，鴨的各個(gè)部位表現(xiàn)得準(zhǔn)確、細(xì)致、生動(dòng)而傳神，只用了濃、淡兩種墨色，再罩上淺淺的花青，神態(tài)躍然紙上，襯景是參差不齊的蘆葦，不規(guī)則排列的雜草，還有不深的水塘，一小片陸地等等，都和要表現(xiàn)的主題配合默契。畫(huà)家又鈐上“家在江北第一樓”的閑章，說(shuō)明老人家對(duì)自己的這張作品很喜歡。

《松鷹圖》是王琴舫仙逝這一年的精品力作。畫(huà)于1 958的秋八月。題款后除名章外，又加蓋閑章“家在江北第一樓”。松、鷹都是王琴舫常畫(huà)的題材，這幅畫(huà)作功夫在全圖的上部，俏在左下部的松枝，松樹(shù)由左下往右上方挺拔伸出，右上頂端的枝權(quán)往左下伸展，松的形態(tài)近似馬尾，針葉或疏或密，或張揚(yáng)或內(nèi)斂，都恰到好處。左上端僅以淺赭畫(huà)出二顆松子，空白處絕不亂出一枝一葉，以便為左下端的一束針葉留出峭拔的空間。

畫(huà)面上的雄鷹傲然立在上端中部，雙目犀利，傲然雄視，向右方窺視的神態(tài)，生動(dòng)威嚴(yán)。畫(huà)家采用寫(xiě)實(shí)手法，對(duì)鷹的爪、眼、羽毛等部分都刻畫(huà)得細(xì)微、準(zhǔn)確，羽毛處用白粉勾勒，更顯逼真。

《報(bào)曉圖》，“雞”是王琴舫花鳥(niǎo)畫(huà)中重要的表現(xiàn)內(nèi)容。此幅《報(bào)曉圖》作于1958年，畫(huà)面上的雄雞立在山石之上，引吭高歌，報(bào)曉驚夢(mèng)，勁健、壯美的身姿，給人以悅目賞心的享受。畫(huà)上的山石大有伯年意韻，峭而蘊(yùn)拙，險(xiǎn)而寓奇，怪而不異，以淺赭、淡墨渲染，突出了山石的立體感。有“花中宰相”之稱(chēng)的粉紅芍藥，立在山石之下，花瓣相疊凝重，花葉相扶灑脫，以淡墨、深綠、花青各色潤(rùn)染。畫(huà)家在右上題“彭城王琴舫”鈐蓋名章后，又多鈐一閑章“家在江北第一樓”，表明畫(huà)家對(duì)此畫(huà)甚為喜愛(ài)。