舞美華章：皮克斯動畫電影的視覺審美之旅

曹春楠

作為動畫行業(yè)中具有標(biāo)桿意義的存在，皮克斯工作室在過去的20多年中不斷推出叫好又叫座的優(yōu)質(zhì)作品，其更是憑借這些作品在動畫行業(yè)中逐步確立了獨(dú)一無二的標(biāo)識性特征。皮克斯出品的動畫往往帶有強(qiáng)烈的“皮克斯屬性”，在畫面的表達(dá)風(fēng)格和故事的講述方式上都獨(dú)具特色。本文著意于探究皮克斯動畫中舞美設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，從動畫形象設(shè)計(jì)、動作設(shè)計(jì)和色彩運(yùn)用三方面來探討皮克斯作品的獨(dú)到之處。

皮克斯動畫工作室自成立之初便一直源源不斷地推出優(yōu)質(zhì)作品。自20世紀(jì)末以來，其出品了將近20部動畫電影，幾乎每一部都獲得了市場的廣泛好評。更難能可貴的是，皮克斯動畫工作室不僅可以在大眾中收獲掌聲和認(rèn)可，更能夠在奧斯卡等極具分量的評選獎臺上大放異彩。其出品的動畫大多被當(dāng)作奧斯卡獎的熱門得主，這不得不讓人敬佩皮克斯工作室的成就。由此可見，皮克斯始終站在世界動畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作的最前沿，許多由其出品的動畫電影都已成為行業(yè)標(biāo)桿，甚至是教科書般的典范。從最初的“總動員”系列里的《玩具總動員》始，到《海底總動員》系列，再到之后的《賽車總動員》《超人總動員》《美食總動員》等，皮克斯動畫工作室在創(chuàng)作中總有著別具一格的超凡動畫角色設(shè)計(jì)能力，每部動畫影片中的背景設(shè)定都十分豐滿而有趣，眾多別出心裁的角色設(shè)定繽彩紛呈，讓人目不暇接。[1]“總動員”系列已成為美國動畫電影的一塊金字招牌，甚至可以與迪士尼的“公主系列”平分秋色。更難能可貴的是，皮克斯工作室并沒有止步于此，之后的《怪獸大學(xué)》《怪獸電力公司》以及《勇敢傳說》和《飛屋環(huán)游記》等優(yōu)秀的動畫片，打破了之前“總動員”系列的慣有模式，進(jìn)行了大膽的革新，這些影片不論是在題材還是在故事的講述上，甚或是在鏡頭語言的設(shè)計(jì)上，觀眾都能看到皮克斯動畫工作室尋求突破的決心。當(dāng)然，努力的付出終將會收獲回報(bào)，這些優(yōu)秀的作品不僅為皮克斯在各種頒獎典禮上收獲了大大小小的獎項(xiàng)，更是為皮克斯這塊金字招牌奠定了更加不可動搖的地位。從近年大獲好評的《尋夢環(huán)游記》中，觀眾更能看到皮克斯的誠意和決心;短短100分鐘的敘事長度中，皮克斯不僅完整地講述了幾代人的夢想與情感，更是將淚點(diǎn)笑點(diǎn)密集地編排其中，讓觀眾觀影過后意猶未盡。而該片之所以能收獲眾多好評，與其獨(dú)特的鏡頭語言和別具一格的舞美設(shè)計(jì)密不可分。在皮克斯出品的動畫中，從鏡頭的布景燈光，到人物的造型設(shè)計(jì)，再到場景的安排和道具的設(shè)計(jì)無一不透露著獨(dú)屬于皮克斯的個(gè)性與突破。

一、造型設(shè)計(jì)：夢幻與現(xiàn)實(shí)共存

在皮克斯動畫工作室眾多為人稱道的優(yōu)點(diǎn)中，最為觀眾津津樂道的大概就是其對動畫角色的造型設(shè)計(jì)了。皮克斯工作室的每部作品都在向觀眾強(qiáng)烈而直接地表達(dá)著其尋求突破和力圖創(chuàng)新的意愿;而最直觀的表現(xiàn)就是其作品中的角色造型設(shè)計(jì)。實(shí)際上，在動畫電影中，設(shè)計(jì)師對角色的造型設(shè)計(jì)進(jìn)行一定程度的夸張并非難事，由于動畫制作手法上的優(yōu)勢和便捷，大量的動畫電影創(chuàng)制者都愿意將適度的夸張和變形元素應(yīng)用到造型設(shè)計(jì)中去，以此來增強(qiáng)角色的感染力。例如，適當(dāng)?shù)馗淖儎赢嬋宋锏奈骞俦壤?，或者對人物的頭身比例進(jìn)行調(diào)整，亦或直接將人物形象卡通化。而歸根結(jié)底，創(chuàng)制者的最終目的，都是希望角色的造型在符合現(xiàn)實(shí)的前提下能夠無限靠近現(xiàn)實(shí)審美所追求的完美。無疑，皮克斯工作室在這一點(diǎn)上做得相當(dāng)出色卻又不落窠臼。[2]在皮克斯出品的動畫中，相當(dāng)數(shù)量的角色造型皆遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了現(xiàn)實(shí)的審美;甚至與現(xiàn)實(shí)的審美標(biāo)準(zhǔn)相悖而行，但其最終呈現(xiàn)的效果卻讓觀眾和市場十分接納且受用，這不得不說是皮克斯的過人之處。如2012年上映的動畫電影《勇敢傳說》，即由皮克斯工作室制作，迪士尼影業(yè)負(fù)責(zé)發(fā)行。該片亦作為迪士尼公主系列呈現(xiàn)。而從人物造型的設(shè)計(jì)上，觀眾能很直觀地看出，這位由皮克斯設(shè)計(jì)的“公主”，與迪士尼自己設(shè)計(jì)的“公主”有著怎樣的區(qū)別——迪士尼的公主們，大多都有著一頭茂密順滑的秀發(fā)，她們美麗端莊，純真俏皮，能歌善舞，舉止文雅又不失天真;她們往往身材窈窕，既保有少女的天真羞怯，又不失成熟的豐腴迷人。比如早在1959年上映的動畫電影《睡美人》中，公主就擁有一頭順滑閃亮惹人艷羨的金發(fā);再如《小美人魚》中的公主，亦有著一頭茂密而又順滑的紅發(fā)。[3]但《勇敢傳說》卻打破了這一傳統(tǒng);該片中的公主梅莉達(dá)，她竟然是頂著一頭毛躁雜亂的卷曲紅發(fā);再不像迪士尼的公主們那樣看上去溫婉可人，反而令人有急躁和粗獷之感。且梅莉達(dá)亦不像迪士尼公主慣有的瓜子鵝蛋臉和精致的妝容;她臉型的設(shè)計(jì)完全突破現(xiàn)實(shí)審美，高高的顴骨上頂著兩抹紅臉蛋，紅色的粗眉斜飛向上，如同她的個(gè)性一般，不拘一格敢想敢做。除此之外，從梅莉達(dá)的服裝設(shè)計(jì)上也能看出創(chuàng)制者的別具一格;不同于迪士尼公主的長裙華服，梅莉達(dá)并沒有精致的鑲嵌著各式珠寶和繡著金絲銀線的華麗禮服加身，她只是穿著樸素的長裙。沒有繁雜的裝飾，沒有寬大的泡泡袖，更沒有華麗拖地大長裙擺，僅僅只是簡單的剪裁得體的日常裙裝;且裙子的材質(zhì)選用了平價(jià)且耐損耗的粗布;不像迪士尼公主慣穿的亮麗奪目的顏色，梅莉達(dá)的裙子是深藍(lán)色或是湖藍(lán)色且灰度級大顯得十分低調(diào)。梅莉達(dá)的上衣亦不同于以往的公主裙的低胸或束腰設(shè)計(jì)，而是貼身卻不束縛，簡簡單單的一字領(lǐng)設(shè)計(jì)，在某種程度上，梅莉達(dá)可以看作是迪士尼公主里穿著最為“保守”的一位了。當(dāng)然，創(chuàng)制者對梅莉達(dá)的服裝設(shè)計(jì)不是基于保守的考慮，而是為了配合梅莉達(dá)的個(gè)性和風(fēng)格;作為勇敢的渴望自由的天性不羈的公主，顯然她需要一身能夠讓她靈活行動不受限制的衣服。其實(shí)，除了《勇敢傳說》以外，皮克斯工作室在其他動畫作品中也能體現(xiàn)出其對角色服飾的匠心獨(dú)運(yùn)。如經(jīng)典的《玩具總動員》系列，該片角色的服飾設(shè)計(jì)精準(zhǔn)而妥當(dāng);主角警長胡迪的人物背景是一個(gè)老式的提線填充玩具，所以在他的服飾設(shè)計(jì)上加入了諸多具有復(fù)古元素的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)：那頂流行于20世紀(jì)四五十年代美國的牛仔帽，經(jīng)典的西部牛仔的服飾風(fēng)格，黃底紅紋格子衫配著奶牛紋路的馬甲，搭配牛仔背帶褲——一個(gè)經(jīng)典的西部牛仔形象躍然銀幕之上。影片中另外一個(gè)角色巴斯光年則與警長胡迪的畫風(fēng)截然不同;巴斯光年的設(shè)定是一名未來的太空人。所以其服飾要體現(xiàn)未來感和科技感;因此他的服裝是類似太空服的具有金屬質(zhì)感的防護(hù)服形式;且他的衣服還添加了許多能體現(xiàn)未來科技感的細(xì)節(jié)，如在他的右臂上有一個(gè)按鈕開關(guān)，可以控制激光的發(fā)射;左臂上裝有通訊器，背后還裝有類似噴射裝置的設(shè)備;當(dāng)然，最具特色的還是其頭部氧氣面罩的設(shè)置，生動體現(xiàn)了巴斯光年來自太空的這一屬性。在《怪獸電力公司》和《怪獸大學(xué)》這兩部關(guān)聯(lián)動畫中，也體現(xiàn)了皮克斯在角色服裝設(shè)計(jì)上的用心。在2012年上映的《怪獸電力公司》中，主角薩利還只是一只毛茸茸的怪獸而已，唯一勉強(qiáng)稱得上是衣服的就是他一身藍(lán)油油的點(diǎn)綴著紫色斑點(diǎn)的皮毛。但在第二部《怪獸大學(xué)》中，薩利就有衣服了;該片中薩利身著美國大學(xué)校園里最常見的棒球服，這樣的服飾設(shè)計(jì)一方面可以再次點(diǎn)明薩利的大學(xué)生身份，與第一部中的形象進(jìn)行區(qū)分;另一方面，也可以藉由服飾展現(xiàn)薩利年輕莽撞卻又充滿激情的性格特點(diǎn)。

二、動作設(shè)計(jì)：優(yōu)雅地抖出笑料

動畫電影由于其獨(dú)特的制作工序和手法。使得其在動作語言等表現(xiàn)方式上具有獨(dú)到的優(yōu)勢?，F(xiàn)今日益發(fā)達(dá)的CG技術(shù)使得電腦制作的動畫可以完成許多通過現(xiàn)實(shí)拍攝手法無法達(dá)成的效果。而皮克斯動畫工作室自成立之初就一直致力于電腦動畫的制作，這不僅使得皮克斯在CG技術(shù)領(lǐng)域處于行業(yè)領(lǐng)先地位，更是使其動畫影片中的人物的動作捕捉和流暢運(yùn)動充滿表現(xiàn)張力。在技術(shù)水平足以支撐的情況下，皮克斯工作室對人物的動作設(shè)計(jì)便不再受到諸多局限，也因此使動作設(shè)計(jì)除了承擔(dān)本身的表達(dá)方面的職能外，還承擔(dān)了許多其他機(jī)能，如可以通過流暢自然的動作模仿類似滑稽戲的一些典型動作，增加影片的趣味性，出其不意地對觀眾釋放一個(gè)笑料，亦或可以在某些程度上承擔(dān)特效的機(jī)能，增強(qiáng)影片的感染力。正因如此，當(dāng)談到皮克斯動畫中的舞美意向時(shí)，皮克斯作品中的動作設(shè)計(jì)就一定要占據(jù)一席之地。實(shí)際上，在皮克斯出品的諸多動畫影片中，動作的設(shè)計(jì)甚至起到了挑大梁的作用。例如在《超人總動員》中，幾位主人公身為超人，為了表現(xiàn)他們這項(xiàng)特質(zhì)，創(chuàng)制者在該片中對他們的動作進(jìn)行大量的別具匠心的設(shè)計(jì)，甚至在某種程度上超越了表現(xiàn)他們超能力而進(jìn)行的特效刻畫;如超人家庭中的“媽媽”彈力超人，其超能力是身體極具彈力，能夠像彈簧一樣進(jìn)行大幅度的拉伸。因此，在彈力超人的動作設(shè)計(jì)中，模仿了現(xiàn)實(shí)世界中的彈簧，橡皮筋等彈力物體的運(yùn)作方式和形態(tài)，使彈力超人的超能力在更具表象意義同時(shí)也令其更有記憶點(diǎn)，如此可以將彈力超人與其他角色的形象進(jìn)行更好地區(qū)分。當(dāng)然，為了配合彈力超人女性的柔軟優(yōu)美特質(zhì)，在其動作的編排設(shè)計(jì)上還融入了許多體操動作和舞蹈動作。這樣使得影片在展現(xiàn)其超能力的同時(shí)又可以兼具觀賞性，展現(xiàn)角色在“超人”身份之外的，身為女人和媽媽的優(yōu)美身姿。從這一點(diǎn)上看，皮克斯對于作品中的舞美設(shè)計(jì)的確煞費(fèi)苦心。在動畫電影中，尤其是涉及到超能力或魔法題材的作品中，對于影片效果的設(shè)計(jì)和刻畫亦是非常重要的一點(diǎn)。例如《賽車總動員》雖然沒有魔法或超能力的設(shè)定，但為了展現(xiàn)主角們作為賽車的速度與激情，同樣需要非常準(zhǔn)確且極具感染力的特效設(shè)計(jì);尤其是主人公們原型為賽車，是CG技術(shù)制作出的高度擬人化和卡通化之后的形象，這與現(xiàn)實(shí)拍攝鏡頭下真實(shí)的賽車相比，想要表現(xiàn)出其風(fēng)馳電掣之感更是難上加難，這時(shí)便需要借助效果設(shè)計(jì)從側(cè)面對其進(jìn)行烘托了，比如對擬人賽車的輪子添加噼里啪啦的火花效果以展現(xiàn)漂移的激烈效果等。皮克斯工作室在這一點(diǎn)上的完成度同樣很好。

三、意象凸顯：將色彩用到極致

對于皮克斯動畫工作室，最為業(yè)界稱贊的一點(diǎn)是其對色彩的運(yùn)用和掌控能力。在皮克斯的一系列動畫作品中都能看到其在物美意象中對色彩的巧妙運(yùn)用和獨(dú)到理解。可以說，皮克斯動畫對色彩的掌控能力就像是孩子手中的玩具，其不僅可以巧妙地運(yùn)用色彩，更能夠通過色彩激發(fā)出影片極大的趣味性。例如，皮克斯的經(jīng)典動畫《飛屋環(huán)游記》，該片受眾定位兒童。那么對于孩子來說，對外界事物的好奇很容易分散其對影片的注意力，這時(shí)創(chuàng)制者就必須運(yùn)用明亮豐富的色彩來吸引孩子們的注意力。所以《飛屋環(huán)游記》在整部影片的色彩基調(diào)上選用了明快絢麗的顏色以構(gòu)建一個(gè)輕松愉悅的氛圍，對場景的設(shè)計(jì)也趨于童話般的既絢爛又不失溫暖。同時(shí)影片針對不同的人物和場景的特征，也選用了不同的配色以起到暗示或強(qiáng)調(diào)的作用。例如主人公卡爾在兒童時(shí)期是一個(gè)有著探險(xiǎn)精神和夢想的孩子，所以卡爾的服裝設(shè)計(jì)搭配是土黃色的上衣和藍(lán)色的褲子。這樣的配色可以給觀眾一種自然淳樸的感覺，與他的性格身份相符。而卡爾到了中年時(shí)期，他的個(gè)性和身份發(fā)生了相應(yīng)的變化。[4]他成為了一位丈夫，而探險(xiǎn)的夢也被埋藏在甜蜜的柴米油鹽的瑣碎幸福日常里，所以此時(shí)他的服裝設(shè)計(jì)搭配的是白色的上衣和黑色的褲子，這樣的搭配給觀眾一種成熟卻又不老邁，踏實(shí)卻又不沉悶的感覺。當(dāng)卡爾邁入老年時(shí)期，因?yàn)槠拮与x世的打擊使他郁郁寡歡心情沉重，所以他此時(shí)的服裝搭配是灰白色的上衣和灰色的褲子，如此沉悶的色彩搭配也與人物內(nèi)心的沉悶心情相呼應(yīng)。通過色彩展現(xiàn)人物的特點(diǎn)在皮克斯工作室后來推出的一部影片《頭腦特工隊(duì)》中展現(xiàn)得更是淋漓盡致。帕蒂·貝蘭托尼在《不懂色彩，不看電影》一書中如是說道：“我相信，是色彩在決定我們的思維和感覺，無論我們是否愿意接受這一事實(shí)。”[5]實(shí)際上，色彩確實(shí)與人們的情感體驗(yàn)密不可分，不一樣的顏色帶給人們的感受也不盡相同。顯然，皮克斯工作室深刻地意識到了這一點(diǎn)，觀眾從《頭腦特工隊(duì)》的顏色設(shè)計(jì)上可略見一斑。該片將人們的情緒分為五種：快樂、悲傷、憤怒、厭惡、恐懼，并將這些情緒外化為五個(gè)不同顏色的小人，其人物性格與色彩本身的情感意義高度吻合。影片將幸?？鞓沸∪嗽O(shè)定為金黃色，而其他消極情緒的小人則是藍(lán)色紫色等消沉的冷色調(diào);如悲傷憂郁的小人是深藍(lán)色的，討厭反感的小人是綠色的，害怕恐懼的小人則是紫色的，對于掌管憤怒的小人，則將其設(shè)定為爆裂的紅色。這樣一來，色彩就如標(biāo)簽一般，遠(yuǎn)比人物的語言動作等元素更直觀地表現(xiàn)出了人物的個(gè)性特點(diǎn)，觀眾亦更容易理解和接受這樣的角色設(shè)定;而這不得不說是皮克斯工作室對色彩掌控和運(yùn)用能力的強(qiáng)大體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]熊曉虹.皮克斯動畫電影《尋夢環(huán)游記》：夢想符號的浪漫解構(gòu)[ J ].四川戲劇，2018（12）：151-153.

[2]樊琳琳.以皮克斯作品為例淺析動畫短片表現(xiàn)形式的魅力表達(dá)[ J ].戲劇之家，2018（18）：127.

[3]張洛賓，趙慶華.皮克斯動畫短片《藍(lán)雨傘之戀》中的鏡頭語言分析[ J ].藝術(shù)教育，2018（17）：141-142.

[4]黃星宇.色彩與心理——色彩語言在皮克斯動畫《頭腦特工隊(duì)》中的運(yùn)用[ J ].大眾文藝，2016（11）：86.

[5][ 美 ]帕蒂·貝蘭托尼 .不懂色彩 不看電影[M].北京：世界圖書出版公司，2014：25.