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China has more than one thousand year history of traditional wood engraving， but in modern China， the so-called tradition was like a downfallen nobility. Woodcut art seemed to be a brand new western world for the youth during that time. Lu Xun， a renowned Chinese writer， spared no effort to introduce the European prints to China， which had a major influence on young print artists to create wood engraving works. The emerging wood cut art has made outstanding achievements in a very short time. A large group of progressive young artists devoting themselves into the wood cut arts is the important cultural force in the revolution path of modern China.

1934年，魯迅在《木刻紀(jì)程》的小引里寫(xiě)道：“中國(guó)木刻圖畫(huà)，從唐到明，曾經(jīng)有過(guò)很體面的歷史。但現(xiàn)在的新的木刻，卻和這歷史不相干。新的木刻，是受了歐洲的創(chuàng)作木刻的影響的。創(chuàng)作木刻的介紹，始于‘朝花社，那出版的《藝苑朝華》五本雖然選擇印造，并不精工，且為藝術(shù)名家所不齒，卻頗引起了青年學(xué)徒的注意。到1931年夏，在上海遂有了中國(guó)最初的木刻講習(xí)會(huì)?！?/p>

這段話言簡(jiǎn)意賅地講述了中國(guó)新興木刻的由來(lái)。盡管中國(guó)有著千年以上的傳統(tǒng)木刻歷史，但時(shí)至近代，所謂傳統(tǒng)早已是沒(méi)落的貴族，等待新青年的幾乎全然是西式的、嶄新的世界。

中國(guó)新興木刻的誕生，離不開(kāi)魯迅的助力。甚至可以說(shuō)，如果沒(méi)有魯迅，所謂的新興木刻未必會(huì)在當(dāng)時(shí)誕生并迅速發(fā)展壯大。

魯迅是眾所周知的文學(xué)家，但他還有很多的“另一面”。他是位革命家，同時(shí)對(duì)藝術(shù)有著極佳的品位。他欣賞歐洲的木刻版畫(huà)，并不遺余力地將那些大藝術(shù)家、那些經(jīng)典作品介紹到中國(guó)。

1929年，魯迅牽頭以“朝花社”的名義出版《藝苑朝華》叢刊四輯，即《近代木刻選集》（一）《露谷虹兒畫(huà)選》《近代木刻選集》（二）《比亞茲萊畫(huà)選》。其中的兩個(gè)木刻選集是在中國(guó)首次介紹英、法、美、日藝術(shù)家創(chuàng)作的木刻畫(huà)冊(cè)。1930年，《新俄畫(huà)選》作為《藝苑朝華》的第五輯付梓出版，內(nèi)容為蘇聯(lián)木刻12幅。

之所以大力提倡木刻版畫(huà)，魯迅說(shuō)得很明白。他在《新俄畫(huà)選》的小引中說(shuō)：“當(dāng)革命時(shí)，版畫(huà)之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦?！笨梢?jiàn)，魯迅所提倡的新興木刻主要是為革命服務(wù)的。事實(shí)上，即便到了今天，提起新興木刻，人們首先想到的依然是其革命功能。作為斗爭(zhēng)年代左翼藝術(shù)的排頭兵，新興木刻在中國(guó)近代革命史上發(fā)揮了不可磨滅的作用；而作為一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)作，新興木刻同樣在中國(guó)近代藝術(shù)史上占有不容忽視的地位。畢竟，源于歐洲經(jīng)典傳統(tǒng)的靈魂還在。

歐洲版畫(huà)家中，魯迅尤其推崇德國(guó)女藝術(shù)家凱綏·珂勒惠支。因?yàn)樗粌H是一位杰出的藝術(shù)家，還是一位社會(huì)主義者。她的作品不僅技法嫻熟，而且充滿著斗爭(zhēng)的力量。這樣的形式和內(nèi)容，成為魯迅引導(dǎo)中國(guó)青年版畫(huà)家的完美教材。凱綏·珂勒惠支幾乎成了影響中國(guó)新興木刻傳統(tǒng)的鼻祖。

此外，魯迅對(duì)歐洲一切符合其審美和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)家及其作品均不吝推薦。這使得中國(guó)的新興版畫(huà)從肇始之初便具有了更加豐富、更加多樣的趣味。

魯迅的努力沒(méi)有付諸東流，中國(guó)新興木刻在并不算長(zhǎng)的時(shí)間里取得了不小的成就。一大批進(jìn)步青年投身于此，成為近代革命道路上重要的文化力量。