竹變-竹編的跨界傳承和演繹

黃 彬，張藝?guó)?/p>

（1.南寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣西 南寧530000；2.中南林業(yè)科技大學(xué)，湖南長(zhǎng)沙410004）

竹編有著悠久的歷史，是我國(guó)千百年來(lái)文化和智慧的結(jié)晶，竹編以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格展現(xiàn)了我國(guó)民間藝人的智慧和藝術(shù)內(nèi)涵。然而，在進(jìn)入當(dāng)代工業(yè)社會(huì)之后，社會(huì)生產(chǎn)力高度發(fā)展，物質(zhì)資源極度豐富，大量的工業(yè)產(chǎn)品充斥著人們的日常生活，取代了傳統(tǒng)的竹編生活器具，竹編藝術(shù)受到了極大的沖擊，逐漸淡出了人們的視線，走向了一個(gè)邊緣化的地位［1］。

竹編藝術(shù)的傳承，筆者認(rèn)為可以分為兩個(gè)層次：一是竹編本身的傳承，竹編工藝中竹材呈現(xiàn)為竹絲、篾片的形式，通過(guò)竹絲、篾片交叉編織來(lái)塑造竹編產(chǎn)品的紋樣肌理，其中竹篾寬窄薄厚的不同以及編織手法的不同都會(huì)帶來(lái)竹編紋樣的千變?nèi)f化［2］。這幾年，竹編產(chǎn)品自身的設(shè)計(jì)創(chuàng)新，以及竹編與陶瓷、金屬、木材、塑料等其他材質(zhì)的結(jié)合創(chuàng)新設(shè)計(jì)，誕生了不少優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品，對(duì)竹編藝術(shù)的傳承和發(fā)展帶來(lái)了一定的契機(jī)［3］。二是基于竹編文化的跨界傳承和創(chuàng)新，這類傳承主要是在提煉竹編工藝、竹編肌理、竹編圖案等基礎(chǔ)上，采用其他非竹編材料的傳承創(chuàng)新研究。而這種傳承方式，正是本文關(guān)注的重點(diǎn)。

1 前因-文化的傳承是根本

對(duì)于“傳承”二字的深刻理解和優(yōu)良實(shí)踐，筆者認(rèn)為“韓國(guó)的泡菜文化”是一個(gè)典型的代表。韓國(guó)的泡菜文化，將韓國(guó)經(jīng)典的泡菜制作、食用等各個(gè)方面上升到了文化傳承的高度，以“打包”的方式進(jìn)入了餐飲、服裝、產(chǎn)品、影視、音樂(lè)、娛樂(lè)等各個(gè)方面，多角度、全方位地輸出“韓國(guó)泡菜“的文化標(biāo)簽。這種上升到文化層面的“打包”跨界傳承的手法，不僅讓泡菜技藝得到了極好地傳承和創(chuàng)新，也從文化領(lǐng)域更好地保護(hù)和傳承這項(xiàng)文化遺產(chǎn)，讓越來(lái)越多的人關(guān)注這個(gè)領(lǐng)域［4］。作為我國(guó)優(yōu)秀的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一的竹編技藝，雖然我們?cè)谥窬幬幕瘋鞒蟹绞缴线€達(dá)不到各個(gè)行業(yè)“打包”輸出的高度，但筆者想就當(dāng)下竹編跨界傳承的現(xiàn)狀進(jìn)行歸納和分析，以此拓展竹編設(shè)計(jì)的思路，竹編文化的有效傳承以及在設(shè)計(jì)中的廣泛應(yīng)用將更好地反作用于竹編藝術(shù)的傳承。

2 后果-竹編的跨界傳承和演繹

竹編藝術(shù)的精髓就是其豐富多彩的編織技巧與編織圖案，當(dāng)下竹編在部分設(shè)計(jì)師的手中，跨界運(yùn)用很大的特點(diǎn)就是脫掉了竹材的外衣，各種材料應(yīng)聲而來(lái)，參與到了竹編的再生之中。竹編跨界設(shè)計(jì)，需要對(duì)竹編進(jìn)行解構(gòu)和重組，在解構(gòu)和重組的過(guò)程中應(yīng)當(dāng)極力避免簡(jiǎn)單復(fù)制傳統(tǒng)圖案和形象，而應(yīng)深入剖析竹編形象本身所蘊(yùn)含的工藝文化內(nèi)涵，從中提煉出獨(dú)有形象特質(zhì)［5］。筆者將從以下四個(gè)方面探討竹編的跨界傳承和演繹。

2.1 竹編平面化跨界運(yùn)用

竹編的平面化跨界運(yùn)用是指利用竹材以外的材質(zhì)，借鑒竹編的編織工藝進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)新，編織的空間維度屬于二維平面編織。相對(duì)于竹編的立體化跨界運(yùn)用，平面化的跨界應(yīng)用其工藝難度較低，工業(yè)化的程度更高。如表1所示，目前，竹編的平面化跨界運(yùn)用主要集中在服裝服飾、室內(nèi)設(shè)計(jì)如隔斷及墻面等方面。在服裝行業(yè)，織機(jī)已能織出與竹編肌理效果相仿的面料組織［6］。

表1 竹編平面化跨界運(yùn)用Tab.1 Planarization transboundary application of bamboo weaving

原始竹編圖案Original bamboo weaving pattern跨界應(yīng)用設(shè)計(jì)Transboundary application design材質(zhì)/類型Material/type品牌Brand images/BZ_83_361_529_774_931.pngimages/BZ_83_1013_529_1449_931.png木材/墻面裝飾 圖片來(lái)源于Pintersst images/BZ_83_353_944_783_1345.pngimages/BZ_83_1014_944_1447_1345.pngLogo 圖片來(lái)源于Pintersst

2.2 竹編立體化跨界運(yùn)用

竹編的立體化跨界運(yùn)用是指利用竹材以外的材質(zhì)，借鑒竹編的編織工藝進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)新，編織的空間維度屬于三維立體編織。如表2所示，竹編跨界應(yīng)用時(shí)所選用的材料應(yīng)當(dāng)具有類似竹材的可塑造性能，例如金屬、皮革、木材、織物等材料在當(dāng)下竹編跨界應(yīng)用中成了主要的選擇材料。為了適應(yīng)工業(yè)化生產(chǎn)需要，運(yùn)用這類材料進(jìn)行竹編跨界設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)當(dāng)避免繁復(fù)的編織紋理，需要對(duì)所選擇的竹編紋樣和圖案進(jìn)行解構(gòu)、重組和簡(jiǎn)化。

表2 竹編立體化跨界運(yùn)用Tab.2 Three-dimensional transboundary application of bamboo weaving

原始竹編圖案Original bamboo weaving pattern跨界應(yīng)用設(shè)計(jì)Transboundary application design材質(zhì)/類型Material/type品牌Brand images/BZ_84_333_529_802_945.pngimages/BZ_84_949_529_1512_990.png金屬/建筑外觀 德國(guó)索林根花園購(gòu)物中心

2.3 竹編光影跨界運(yùn)用

竹編工藝品采用竹篾和竹絲進(jìn)行編織，竹篾之間或者竹絲之間可以在編織中形成各種形態(tài)各異的縫隙，因此，竹編常常用于很多燈具、光影長(zhǎng)廊的照明設(shè)計(jì)當(dāng)中，利用編織中的縫隙形成各種絢麗奪目的光影斑駁［7］。此處探討的不是利用竹編進(jìn)行照明和光影設(shè)計(jì)，而是利用其他材料，模擬出竹編光影斑駁的效果。圖1是由Foster and Partners建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的“ME酒店”在倫敦開(kāi)業(yè)，外表上覆蓋一層Portland石塊，石塊間的縫隙利用燈光效果投射出細(xì)細(xì)的光線，光線之間形成編織的效果?！癕E酒店”的墻面光影效果，筆者不敢確定設(shè)計(jì)師是否是從竹編圖案中得到的靈感，但此處的設(shè)計(jì)給筆者了啟示，我們是否可以借鑒這樣的裝飾手法，利用石材（或者其他材料）切割和光影效果，投射出竹編圖案的感覺(jué)呢？這樣的手法可以稱為竹編的光影跨界運(yùn)用，主要是竹編的編織圖案的設(shè)計(jì)運(yùn)用。

2.4 竹編拓印運(yùn)用

竹編工藝品具有豐富多彩的編織紋理，這些紋理帶給人自然清新的感受。對(duì)于竹編紋理運(yùn)用，可以通過(guò)拓印的方法將竹編紋理轉(zhuǎn)化成二維平面圖樣，制成數(shù)碼印花圖案，印制于面料的表面。江南大學(xué)羅露蕓老師利用竹編紋理拓印法在面料設(shè)計(jì)中進(jìn)行了研究［8］，將竹編織紋理表面印上油墨，用宣紙進(jìn)行轉(zhuǎn)拓，將竹編的編織紋理轉(zhuǎn)成平面圖案，圖案通過(guò)數(shù)碼印花手法之稱面料，應(yīng)用于服裝或者家紡面料中。利用拓印的方式可操作性強(qiáng)，并且拓印之后的圖案可以進(jìn)行色彩等再設(shè)計(jì)，使之產(chǎn)生更加豐富多彩的圖案變化。

圖1 倫敦ME酒店Fig.1 ME Hotel in London

圖2 竹編拓印應(yīng)用（圖片來(lái)源于參考文獻(xiàn)8）Fig.2 Bamboo rubbing application（Image from reference 8）

2.5 科技給竹編跨界帶來(lái)的可能性

竹編豐富多彩的編織紋理除了可以利用拓印法進(jìn)行利用之外，隨著科技的不斷發(fā)展，竹編的跨界運(yùn)用也會(huì)越來(lái)越豐富。圖3-a是大衛(wèi)·特魯布里奇2017年受旭川國(guó)際設(shè)計(jì)展組委會(huì)委托設(shè)計(jì)的圓幾，將北海道本地產(chǎn)樺木制成的構(gòu)件經(jīng)數(shù)控設(shè)備加工而成（如圖3-b所示），其精妙的設(shè)計(jì)和無(wú)與倫比的生產(chǎn)工藝令人嘆為觀止，鏤空的紋理在光影下顯得格外奪目，這件作品的設(shè)計(jì)和加工方式也給竹編紋理的跨界運(yùn)用帶來(lái)了更多的可能性。圖3-c是竹編紋理在陶瓷杯上的運(yùn)用，豐富多彩的竹編紋理給陶瓷杯表面帶來(lái)了更多的設(shè)計(jì)表現(xiàn)。圖3-d是竹編紋理在壓花玻璃上的運(yùn)用，讓平淡的玻璃表面增加了一點(diǎn)觸感。浙江理工大學(xué)吳鈺利用參數(shù)化3D打印技術(shù)［9］，將竹編圖案用于花瓶等表面肌理的設(shè)計(jì)當(dāng)中，還可以實(shí)現(xiàn)用戶的個(gè)性化定制需求，這些科技的引入，都為竹編的跨界運(yùn)用帶來(lái)了更多的契機(jī)。

圖3 科技給竹編跨界帶來(lái)的可能性Fig.3 The possibility of technology bringing transboundary application of bamboo weaving

3 思索-跨界面臨的問(wèn)題

3.1 跨界傳承的推崇問(wèn)題

竹編藝術(shù)是我國(guó)一項(xiàng)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，筆者在湖南湘西走訪竹編非物質(zhì)文化傳承人胡廷賢老師的時(shí)候，胡老師提到，竹材具有其他材料不可替代的優(yōu)越性，這也是竹編藝術(shù)的材料精髓所在，如果采用其他非竹編的材料進(jìn)行竹編藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新，必定會(huì)破壞竹編本身所帶來(lái)的那種淳樸自然的美感。筆者在向其他專家學(xué)者請(qǐng)教的過(guò)程中，有學(xué)者提出，從社會(huì)學(xué)的角度，并不提倡利用其他非竹編的材料進(jìn)行竹編的傳承和創(chuàng)新，竹編的跨界傳承是否值得推崇，這是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。從文化傳承的角度，如果能夠跨界將竹編的文化、肌理、圖案等進(jìn)行全方位、多角度的深入運(yùn)用，社會(huì)生活當(dāng)中將會(huì)有更多帶有“竹編符號(hào)”的產(chǎn)品和設(shè)計(jì)出現(xiàn)，也必定會(huì)讓更多的設(shè)計(jì)師和消費(fèi)者關(guān)注和喜愛(ài)竹編藝術(shù)，跨界設(shè)計(jì)也將反作用更好的保護(hù)和傳承竹編藝術(shù)本身。

3.2 參差不齊的問(wèn)題

竹編藝術(shù)獨(dú)有的魅力，既體現(xiàn)在竹材本身的材料上面，也體現(xiàn)在竹編豐富多彩的編織技藝和編織圖案。竹編的跨界轉(zhuǎn)型，在當(dāng)下時(shí)尚的都市生活中頗有市場(chǎng)，但魚龍混雜的“轉(zhuǎn)移”和“拼接”或多或少的破壞著竹編獨(dú)有的美感，這其中竹編技藝的選擇、解構(gòu)和有效的重組是竹編“再生”的關(guān)鍵所在。時(shí)下那些直接貼用，生硬的“轉(zhuǎn)移”缺乏了時(shí)代的審美，也會(huì)給竹編的傳承創(chuàng)新帶來(lái)一些負(fù)面印象。

3.3 專業(yè)設(shè)計(jì)師參與問(wèn)題

竹編的跨界運(yùn)用在當(dāng)下都市生活當(dāng)中已初見(jiàn)端倪，竹編的跨界運(yùn)用卻有待進(jìn)一步的引導(dǎo)和創(chuàng)新，創(chuàng)作人才的培養(yǎng)也迫在眉睫。專業(yè)的藝術(shù)創(chuàng)作的有效參與，必定會(huì)對(duì)竹編藝術(shù)當(dāng)代再生起到不可估量的作用，但目前竹編傳承中專業(yè)設(shè)計(jì)人才參與度不夠，竹編藝人老齡化問(wèn)題嚴(yán)重［10］，這也是導(dǎo)致目前竹編傳承效果不佳的原因之一。一些研究學(xué)者對(duì)竹編藝術(shù)進(jìn)行了大量的采集和整理工作，這些寶貴的知識(shí)財(cái)富和設(shè)計(jì)師的逐步參與勢(shì)必會(huì)更好地促進(jìn)竹編藝術(shù)的傳承和演繹。