蘇鑫

摘要：在中國(guó)畫的漫長(zhǎng)發(fā)展過程中，線條都是極富特色的一種表現(xiàn)手段。以簡(jiǎn)單的線條來勾勒所畫物體的形象以達(dá)到寫意的效果，是中國(guó)畫獨(dú)有的特色，也是自古以來人類進(jìn)行空間圖形描述的經(jīng)典手法。不同筆觸帶來的線條千變?nèi)f化，干、濕、粗、細(xì)的種種組合能夠賦予畫面多層次的內(nèi)涵，從而升華畫家傾注于畫作中的情感。線條作畫是與中國(guó)繪畫史相生相隨的，是中國(guó)繪畫中的代表性繪畫語(yǔ)言，特別是對(duì)于寫意人物畫，線條語(yǔ)言可以說是其藝術(shù)表現(xiàn)形式中最關(guān)鍵的元素。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫;線條;寫意人物

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）11-0159-01

一、前言

中國(guó)自古以來講究“陰陽(yáng)”的傳統(tǒng)哲學(xué)，“陰陽(yáng)”學(xué)說在繪畫語(yǔ)言中，體現(xiàn)在線條筆墨的干濕、深淺和疏密。錯(cuò)落交匯的線條形成了“陰”與“陽(yáng)”之間的有機(jī)結(jié)合。是“陰陽(yáng)”哲學(xué)在繪畫中最直觀的表現(xiàn)，構(gòu)成了畫中“以意塑形”的美。兼具了陰柔與陽(yáng)剛兩種性質(zhì)的線條，一方面可以表現(xiàn)出繪畫中的力量感，也能兼顧所繪對(duì)象中柔美的元素。線條帶來的剛?cè)峤Y(jié)合的美感，能夠讓畫面更有張力，豐富畫面的意象。

二、線條和畫面骨架

中國(guó)畫的特色之一是對(duì)畫面骨架的構(gòu)造，通常由線條和墨塊兩部分構(gòu)成。在構(gòu)建畫面骨架的過程中，要充分發(fā)揮線條在塑造基本造型過程中的作用，將所繪對(duì)象中最簡(jiǎn)練的畫面特征以線條的形式提煉出來。為了達(dá)到這一目的，應(yīng)當(dāng)使用多種不同形式的線條進(jìn)行組合，要考慮到線條的長(zhǎng)短、虛實(shí)和寬窄。在描繪物體的外部輪廓時(shí)，通常采用實(shí)線、長(zhǎng)線等;在描述內(nèi)部的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容時(shí)，可以用短線和虛線進(jìn)行描繪。兩種線條在一副繪作中應(yīng)穿插交替使用，以達(dá)到對(duì)所繪對(duì)象的充分表現(xiàn)。

除此以外，為了表現(xiàn)出畫中的光影明暗效果，應(yīng)當(dāng)在完成基本的形狀和輪廓勾勒后，靈活運(yùn)用線條和墨塊的排列，構(gòu)成國(guó)畫中獨(dú)有的光影表現(xiàn)技巧。這樣才能夠使所畫對(duì)象產(chǎn)生“景深”，不再僅僅拘泥于紙面的二維場(chǎng)景。在一幅創(chuàng)作完整的畫作中，線條的骨架結(jié)構(gòu)和墨塊帶來的縱深效果是缺一不可的，兩種表現(xiàn)形式是相輔相成、有機(jī)統(tǒng)一、缺一不可的。多種的表現(xiàn)形式能夠最大程度的提升畫面的表現(xiàn)力，同時(shí)也能夠激發(fā)欣賞者的想象力，使畫作具備更高的可觀賞性。

三、線條對(duì)人物形體的刻畫

繪畫的過程講究由內(nèi)到外，由表及里。這里的“表”和“外”指的就是所繪人物的外形輪廓，在人物繪畫中，首先需要提取人物的基本形象特征，用線條精簡(jiǎn)的將其進(jìn)行描繪?？梢哉f，外形輪廓線的描繪是繪畫的基礎(chǔ)，能夠達(dá)到銜接和區(qū)分的效果。通過輪廓線可以將整個(gè)畫作中的各個(gè)元素進(jìn)行連接，同時(shí)，外部輪廓的清晰表現(xiàn)能夠讓觀賞者明確的分辨出形體的各個(gè)部位。因此，外部輪廓的線條一定不能拘泥于一種形式，應(yīng)當(dāng)結(jié)合不同場(chǎng)景、不同光影進(jìn)行多重變化。

中國(guó)古典水墨畫以線性墨塊來刻畫人物形象，通過筆墨的力度、走向來可以體現(xiàn)出線條的形態(tài)、光影效果等。這其中最重要的繪畫技術(shù)是通過對(duì)墨塊的排列組合達(dá)到“以意表形”的效果，從而給人物賦予生命力。

四、寫意人物畫線條的書寫性

中國(guó)畫采用的筆墨和書法藝術(shù)是相同的，兩者具有極高的相似性。中國(guó)畫中蘊(yùn)含著書法精神，也就是強(qiáng)調(diào)用筆的技巧，這種與中國(guó)書法具有本源性的特點(diǎn)可以稱之為書寫性。前文提到，中國(guó)人物畫中的線條是獨(dú)具特色的表達(dá)形式，這種以線條為主的筆墨造型體現(xiàn)了用筆合一的藝術(shù)美感。在中國(guó)筆墨書畫藝術(shù)中，線條的“筆力”來源于書法，兼具了中國(guó)書法中的節(jié)奏感和表現(xiàn)張力。在早期的中國(guó)繪畫中，線條粗細(xì)的變化較為細(xì)微，而隨著隸書在中國(guó)書法領(lǐng)域中的濃墨登場(chǎng)，使得中國(guó)畫中更多的出現(xiàn)了大開大合的頓挫感。

五、中國(guó)人物畫線條的寫意性

中國(guó)傳統(tǒng)的人物畫與西洋人物畫最大的區(qū)別之處在于獨(dú)特的寫意性，通過主觀的想象力為畫面帶來豐富的內(nèi)涵，不同于西方以真實(shí)為主要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的客觀性繪畫，能夠體現(xiàn)獨(dú)具中國(guó)特色的詩(shī)情畫意。中國(guó)畫并非對(duì)客觀事物的完全臨摹，繪畫所使用的筆墨作為客觀條件也限制了中國(guó)人物畫像對(duì)客觀對(duì)象的精準(zhǔn)刻畫，因此在中國(guó)人物畫中，欣賞者所能夠感受到的更多是作者在還原客觀事物基礎(chǔ)之上，所寄托的思想和情感，正是這些帶有作者豐富主觀性的內(nèi)容造就了中國(guó)人物繪畫的獨(dú)特魅力，線條作為語(yǔ)言的一種，向觀賞者傳達(dá)畫作的深刻內(nèi)涵。

六、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)古典人物繪畫中不僅體現(xiàn)了令人贊嘆的筆墨技巧，同時(shí)還蘊(yùn)含著“陰陽(yáng)”等中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想，又與博大精深的中國(guó)書法文化一脈相承，以線條為最基本的元素進(jìn)行復(fù)雜多樣的組合，以墨塊為特色來體現(xiàn)畫作中的明暗光景、遠(yuǎn)近縱深，具有極高的藝術(shù)價(jià)值與美學(xué)涵養(yǎng)。為了進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨文化，一方面我們要取其精髓，去其糟粕的吸收國(guó)外優(yōu)秀的藝術(shù)文化，另一方面也要秉持文化自信的原則，在傳統(tǒng)繪畫技術(shù)的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行創(chuàng)新。