涂啟智

非遺歷經(jīng)時(shí)光長(zhǎng)久延續(xù)，不由讓人產(chǎn)生“衰老”“消失”等晦暗的聯(lián)想。然而，非遺紀(jì)錄片不該是苦情劇，《朱泥壺里滋味長(zhǎng)》導(dǎo)演江靜舒這么認(rèn)為。《璀璨薪火》出品人華凌磊也說(shuō)：“如果你把非遺表現(xiàn)得很困難又不美，那就沒人愿意學(xué)，而且會(huì)讓人有疑問(wèn)，既然那么慘，為什么還要一生擇一事？但當(dāng)你看到匠人們的內(nèi)心很富足，作品很美好，你自然就會(huì)認(rèn)同他們的選擇，覺得這件事值得?！?/p>

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)陳列物件多半其貌不揚(yáng)，外觀也沒有煜煜光彩，然而它所蘊(yùn)含久遠(yuǎn)深厚的民俗風(fēng)物特征，穿越層巒疊嶂的年華風(fēng)煙，歷經(jīng)大浪淘沙與吹盡狂沙始見金的歲月洗禮，無(wú)不折射濃郁的文化積淀。非遺作品基于這種特殊的內(nèi)在因素引人遐想。投身非遺傳承的匠人們，大多數(shù)具有單純理想主義乃至一定意義上的殉道精神。他們因?yàn)橹救ぴ诖?，分明是苦差事卻能甘之如飴，內(nèi)心富足和安定只是當(dāng)事者的獨(dú)特感受。非遺紀(jì)錄片通過(guò)影視藝術(shù)形式表現(xiàn)非遺場(chǎng)景、畫面與故事，在還原真實(shí)之外，它與其他影視重疊交匯的地方是藝術(shù)再現(xiàn)。這種藝術(shù)再現(xiàn)既有合乎時(shí)宜的剪輯取舍，也有適度加工的拔高與美化。一言以蔽之，非遺紀(jì)錄片不必唱苦情戲確有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)和情感依據(jù)，它理所當(dāng)然可以拍攝得很溫馨很美好。

非遺紀(jì)錄片跳出苦情劇套路，以“正能量”手法展開敘事，讓場(chǎng)景故事呈現(xiàn)輕松愉悅氛圍，有助于鼓舞士氣，增進(jìn)非遺工作者以及社會(huì)推進(jìn)非遺發(fā)展的信心，不但使非遺工作者意志彌堅(jiān)，還會(huì)吸引更多非遺愛好者加入到非遺保護(hù)與傳承行列。不過(guò)，我們應(yīng)該意識(shí)到，非遺紀(jì)錄片固然不該是渲染不堪的苦情劇，但也不該是只有歡愉沒有煩惱的輕喜劇。