刁亦男：我完全是排斥說話的一個導演
2019-08-13 03:00:44Lorenzo
南都周刊 2019年7期
Lorenzo
在采訪刁亦男導演半小時不到的時間里，我被他身上獨有的—種文人氣質(zhì)所吸引?！爸袊诹鷮а荽砣宋铩钡臉撕炘谒砩蠞u漸褪下，—種現(xiàn)代、知性以及圓融的韻味油然而生。我說不清這種感覺到底是來自他的外表還是他說話的方式，然而它不徐不疾，就讓我沉浸其中。
刁亦男戴著一副黑框眼鏡，穿著一身黑西服，接近50歲的他給人一種莫名的親和力，仿佛一位學者。2014年他憑借作品《白日焰火》摘得第64屆柏林國際電影節(jié)最高獎項金熊獎，這是華人導演里少有的殊榮。然而我在他身上看不到一絲驕傲，言談中他甚至表示幸運。當聊到電影的創(chuàng)作風格，我原本擔心會聽到一些空泛的言談，卻沒想到刁導深入地和我聊起了電影的美學。從昆汀到北野武，再到三尺崇史，刁導對于海外導演的熟知，印證了他與時俱進、博聞強識的學者氣質(zhì)?！捌匠Ｐ摹保蛟S是我對他的最佳解讀。
在《南方車站的聚會》首映會結(jié)束后，與其他導演起身享受戛納媒體和觀眾熱烈的掌聲不同，刁亦男首先起身對華語觀眾道歉。由于影片故事發(fā)生地在武漢，電影中的演員都講武漢話，對于大多數(shù)中國觀眾來說都聽不懂，而電影只有英文字幕，觀眾要光看字幕可能會有一定的理解偏差。他對字幕的不完整表示歉意，并表示電影在國內(nèi)正式上映時將配有中英雙語字幕。這樣的真誠與恭謙，與戛納這座電影最高藝術(shù)殿堂的信仰竟不謀而合。
我有幸在戛納電影節(jié)第一時間觀看了《南方車站的聚會》并采訪了刁亦男導演，試圖了解他創(chuàng)作的初衷和電影背后的故事。
南都周刊：我們想了解您這部電影創(chuàng)作初衷是什么樣的？為什么當時要把這部電影的地點選在湖北？
刁亦男：因為電影里面有很多湖水，還要有不同樣態(tài)的湖水。那么湖北湖北，第一個字就是湖，武漢就是百湖之城。但是我們開始選景的時候并不是想選在武漢，而是想去廣東那邊，可廣東其實沒有那么多湖水，只是我個人的想象他有，而且湖水很少，有的話也都是在市中心，那一個逃犯那也不可能躲在市中心去藏身吧，所以到了武漢發(fā)現(xiàn)它有很多湖是和城中村是有關(guān)聯(lián)的，那很自然是選擇武漢了。
南都周刊：電影的劇本也是您自己的構(gòu)思吧，您在創(chuàng)作的時候當時是怎么樣的一個初衷呢？有什么樣的想法？
刁亦男：在創(chuàng)作的時候，我本來開始是完全坐在沙發(fā)上聽著音樂，然后就產(chǎn)生了這么一個想法，就是我想象自己被通緝，身負了幾十萬的賞金，然后我就跑，想象我會跑到海邊的小城市。
在拍完《白日焰火》以后我看到一個新聞，說的是東北有一個監(jiān)獄的犯人越獄了，他在村里小賣店看到了自己的通緝令。這個新聞和我當時想象的那個故事是一樣的。所以我覺得我構(gòu)思的故事在現(xiàn)實生活當中也是真實存在的，把它拍出電影來是有一種可能性的。
南都周刊：電影有浪漫主義和現(xiàn)實主義創(chuàng)作的結(jié)合，我們覺得很好。
刁亦男：在我在寫劇本的時候，就把它改編成一種更開放的關(guān)系，主人公成了萍水相逢的男女，存在感更強一點，不是那么封閉，閉合。
南都周刊：關(guān)于選角，這次您選用了胡歌作為男主角。我們想知道您選用胡歌的原因是什么呢？
刁亦男：因為我覺得他是一個明星，可能大家會覺得他就是偶像，是都市青年，不可能有別的角色塑造的潛力了。但是我恰恰想反著走，不選一個大家約定俗成的悍匪的形象。可能我覺得我的這個悍匪的這個氣質(zhì)需要憂郁一點，需要沉默寡言一點，甚至你感覺他還有點弱弱的，有些敏感的氣質(zhì)在里面，所以就我覺得用胡歌也未嘗不可。而且很多國際上的偶像明星他們也經(jīng)常和一些藝術(shù)片的導演拍很嚴肅的電影，這也沒有妨礙電影所傳達的東西，影響電影的氣質(zhì)，所以我就當機立斷選擇了胡歌。
“類型片會非常難，但是只有去進攻難的地帶，讓自己在創(chuàng)作上跳出安全區(qū)，去冒險。不怕失敗，才有可能去收獲新的改變?！?/blockquote>
南都周刊：所以是一個比較創(chuàng)新的一種嘗試，您是希望用他的這種氣質(zhì)來詮釋電影的感覺。
刁亦男：當然也有挑戰(zhàn)了，我還是很喜歡這種挑戰(zhàn)的，選一個你們都認為不合適的。我不想從一個純現(xiàn)實主義的角度來選擇演員。
南都周刊：您的這部電影和您上部電影《白日焰火》區(qū)別非常大，這部電影里面有很多的槍戰(zhàn)戲，甚至有些暴力血腥的鏡頭，有很多風格的東西在里面。這樣的一種創(chuàng)作風格的轉(zhuǎn)型背后是不是有一些什么特殊的考慮呢？
刁亦男：一般警匪片都會有槍戰(zhàn)戲，只不過大家拍攝方法不一樣。那么我的拍攝方法可能是強調(diào)風格化，像你所說的，這種風格化建立在鏡頭的分切、或是長鏡頭的情況下，形成一種硬朗的氣質(zhì)，這也是我一貫拍攝的方式。
南部周刊：有些觀眾覺得這部電影有些像昆汀的風格，甚至像尼古拉-溫丁一弗雷恩，那個丹麥導演的風格。
刁亦男：其實也沒有，因為昆汀的電影，昆汀是話癆嘛，他的電影永遠是在說話，但我完全是排斥說話的一個導演，我是讓我的演員少言，盡量用行動展現(xiàn)。所以胡歌在拍戲的時候，他說這整部戲?qū)Π锥疾蝗缢娨晞∫粓鰬蚨?。還真是，他的電視劇一場戲三頁對白，我這個全片才兩頁。所以我的演員很少說話，而昆汀是比較愛說話的導演。
但是昆汀對暴力的呈現(xiàn)可能和我相似。不過對暴力的呈現(xiàn)所有的有風格追求的導演都會這樣，比如說杜琪峰導演，比如說更早的佩金帕，拍《日落黃沙》的那個，他也是極端的風格化。其實日本的一些的導演，比如說深作欣二，三尺崇史，北野武，他們是會拍風格化暴力。所以說這個也不是說誰和誰像，其實它是一種美學，如果你在這個美學的體系里面，大家可能會覺得這些導演是一家人，在這場戲里你們是一個派對的，一個沙龍的人。
南都周刊：我個人特別喜歡的一場動物園的戲，拍的很夢幻，有一種身處于叢林之中的玄妙。那一段我覺得特別出彩。那段戲您是怎么構(gòu)思的？
刁亦男：那這場戲是因為一則新聞，西安有個逃犯越獄了，全城的警察都在追捕他，—直沒有抓到，最終把他抓到審問他你藏在哪里了，他說我就藏在動物園的大象館里。這個片段一直在我的記憶里，我覺得拍出來一定會很好看。而且人和動物是平等的，人就是動物，公安就像是獵人一樣去捕獵嘛，燈光照亮在動物的眼睛上的時候它們會僵硬在那里，然后那時候你開槍，往往命中率很高。
南都周刊：對，這場戲既有現(xiàn)實的部分又感覺很魔幻，很出彩。另外，這是您第一次來戛納進入主競賽單元，受到了非常多的關(guān)注，您對這次戛納之行有怎樣的感受，有怎樣的期待昵？
刁亦男：戛納不像十幾年前或者更早的時候那么繁榮，大家都面臨同樣的困難。資金、市場、觀眾對藝術(shù)片的欣賞，不像以前那么充沛了，市場也沒有以前那么大了，我感覺很多公司都越變越小。這給我們一個信息，我們可以把電影拍得好看一些，同時可以把作者的表達揉進去，而不是說，我一定要拍一個博物館般的電影，這個電影只能在博物館里放映，或者這個電影只有非常小的受眾。我覺得完全拍給更多的觀眾看，也就是說作者電影、藝術(shù)電影可以拍的更加成熟，更加開放。
南都周刊：其實您剛才說的這些話和戛納主席福茂觀點比較類似，戛納也在轉(zhuǎn)型，力圖海納百川。
刁亦男：其實從我個人的感受來講，拍類型片是更難的。拍一些散文化的電影，只是需要個人的情懷和體驗，操作起來會相對容易。類型片會非常難，但是只有去進攻難的地帶，讓自己在創(chuàng)作上跳出安全區(qū)，去冒險，不怕失敗，才有可能去收獲新的改變。
南都周刊：最后一個問題，您現(xiàn)在有沒有新的拍片的計劃呢？
刁亦男：暫時還沒有新的拍片計劃。
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