刁亦男
- 以非西方視角的全球黑色電影理論看待《白日焰火》中經典形象的改編
O141BS）刁亦男的一系列作品，從《夜車》《制服》到《白日焰火》都代表了西方黑色電影中國本土化發(fā)展的探索，這些作品也是中國電影創(chuàng)作者借助黑色電影對中國社會現實進行思考的有力武器。刁亦男的黑色電影雖然在形式上借鑒了西方經典黑色電影的形態(tài)與風格，如偵探、蛇蝎美女等人物設置，但這種底蘊映射出來的卻是作者的個人意識與時代癥候。雖然更早的《蘇州河》已經將中國黑色電影帶入世界電影的巨大浪潮中，但婁燁及其他第六代導演所關注的仍是對藝術表達的探索與創(chuàng)新，對電影中本土問題
戲劇之家 2023年31期2023-12-18
- 刁亦男電影中的敘事空間建構
達到敘事的效果刁亦男導演曾說道：我的電影敘事是以空間為基礎的，而不是以表演為基礎的。刁亦男導演的作品都是以黑色話語為顯著特征的犯罪題材類型的影片，在刁亦男導演的作品中，空間的選擇和構建對于電影的敘事以及電影情節(jié)和氛圍感的營造都起著很大的作用。通過研究刁亦男電影中所呈現出來的空間特征，可以將刁亦男電影中的空間構建劃分為地理空間，精神空間和社會空間三個方面。刁亦男導演在假定性的話語空間之中塑造人物，講述故事情節(jié)，形成了獨特的空間敘事風格。一、黑色氛圍下的地理空
河北畫報 2023年20期2023-12-13
- 電影工業(yè)美學視域下刁亦男導演創(chuàng)作研究
性建議。目前，刁亦男導演共創(chuàng)作了四部影片，從《制服》《夜車》到《白日焰火》《南方車站的聚會》，可以看出其創(chuàng)作深諳電影工業(yè)美學的理論邏輯，在類型融合的基礎上對劇作內容精心打磨，在制作水準上穩(wěn)步提高，在“體制內作者”“制片人中心制”的認同下，通過工業(yè)化的制作規(guī)范實現了影片藝術與商業(yè)的平衡發(fā)展。劇作內容的精心打磨在劇作上，刁亦男導演積極進行類型元素融合的探索，不再采用單一類型，增加了影片的吸引力，對于電影票房的資金回流具有重要作用。此外，在人物塑造上更多聚焦于底
聲屏世界 2023年15期2023-11-08
- 《南方車站的聚會》——社會夾縫中的小人物與幻想中的烏托邦
物的“狂歡”。刁亦男導演在自我創(chuàng)作的過程中逐漸摸索出了自成一派的“刁氏美學”，他擅長在真實事件的基礎上，通過晦澀的視聽隱喻、霓虹的光影設計、引人遐想的人際關系、黑色暴力的荒誕電影美學［1］……在這些影像的藝術加工下，將有限的視聽信息給予觀眾龐大的想象空間，來描繪在社會背面影子中小人物向光明的掙扎。一、夾縫中的城鎮(zhèn)小人物如今的社會正在發(fā)生翻天覆地的變化，但刁亦男導演的視角卻并未關注于此，他更喜歡描繪一個個城鎮(zhèn)中的邊緣“小人物”，從酒店地下集會中的混混到沙灘邊
名家名作 2023年6期2023-08-22
- 文化菱形理論視角下中國本土黑色電影的創(chuàng)作與接受
——以刁亦男作品為例
16年），以及刁亦男的《白日焰火》（2014年）和《南方車站的聚會》（2019年）等。作為成功的黑色電影本土化案例，刁亦男贏得了國內外主流媒體的關注和影評人的好評，在獎項和票房上都表現不俗。《白日焰火》斬獲第64屆柏林電影節(jié)金熊獎大獎，《南方車站的聚會》入圍第72屆戛納電影節(jié)主競賽單元，兩部電影均收獲上億票房。事實上，若將電影看作文化產品，那么一部電影的成功是包括生產、分配、消費等在內的多環(huán)節(jié)共同作用的結果。本文將刁亦男的作品放置在文化菱形理論模型中，從多
西部廣播電視 2023年2期2023-03-21
- 漫游者·孤島身份·雙重生活
——刁亦男影片中人物的文化屬性研究
茜2014年刁亦男憑借《白日焰火》在第64屆柏林國際電影節(jié)上大放異彩，并開始得到了國內電影界的廣泛關注，刁亦男的創(chuàng)作低產卻優(yōu)質。自2003年的《夜車》以來，17年間創(chuàng)作了四部電影，在數量上，和同時代的第六代導演賈樟柯、陸川、管虎等人比，未免相形見絀。但較低的產量也使得刁亦男能全力打磨劇本和電影制作，從而保證了影片的質量。刁亦男的作品近乎極端地關注著社會底層人物的生存狀態(tài)，同第六代導演一樣把鏡頭聚焦于底層的邊緣人物，但他更為關注的是人物充滿矛盾、又令人悲憫
影劇新作 2022年4期2023-01-20
- 一種鮮活而有質感的調性
——刁亦男導演的藝術之路與影像風格
電視學院）導演刁亦男從戲劇轉行為編劇、導演的人生軌跡，是他孜孜不倦追求自我表達的內在要求。在成為電影導演之后，他始終堅持自編自導自己的每一部電影作品，力求從劇本到影片都能很好地表現出自己的想法。他在20年的時間內，只拍攝出4部電影，如此“低產”，正是他對作品藝術質量嚴苛追求的體現。但拍攝一部晦澀難懂、故作高深的藝術影片從來不是他的創(chuàng)作初衷，他更喜歡的是在影片中講述一個有文學內涵的好故事。本文將從刁亦男的藝術創(chuàng)作生涯和《白日焰火》《南方車站的聚會》兩部影片的
西部廣播電視 2022年15期2022-12-18
- 刁亦男電影中的藝術特色研究
爾濱師范大學）刁亦男的影片大多涉及犯罪題材，他常以暗喻的方式構造出一個將權力視為至高無上、充斥著各種焦慮的欲望世界。平凡的小城市、破舊的老工廠、灰蒙蒙的天空、燈紅酒綠的舞廳、疲憊迷離的底層人物全都出現在刁亦男本土化的黑色世界里，“身份地位”與“性”始終貫穿于其中，推動著人性的異變和救贖。與其他的國產影片相比較，刁亦男執(zhí)導的影片擁有其獨特的社會視角和敘述方式，這種獨特性來源于作者自覺回避了一切夸張的戲劇性敘述和過于宏大的意識形態(tài)構想，而采用一種平淡的、不加修
西部廣播電視 2022年8期2022-12-18
- 漫游群體、異質情欲、碎片敘述
—— 刁亦男電影的文本建構與題旨解碼
電影的“作者”刁亦男走向主流視野當中。近年來，商業(yè)性、娛樂性、世俗性的電影充斥銀幕規(guī)?；氖袌稣Z境中，刁亦男依舊一以貫之的關注著底層群體的生存狀態(tài)、聚焦于邊緣個體的情感焦慮，契合著第六代導演們在地抒寫的創(chuàng)作傾向，積極與商業(yè)“類型”聯合的同時，在電影文本的建構與主題表達上，自始至終的堅持著強烈的“作者表述”。從早期的商業(yè)化、工業(yè)化模式的好萊塢電影來看，無論是在情節(jié)編排還是剪輯方法上有著一定成規(guī)化的創(chuàng)作范式與語法結構，“類型”成為電影生產與俘獲觀眾的商業(yè)利器，
南京師范大學文學院學報 2021年4期2021-12-31
- 刁亦男電影的類型化論析
9)新生代導演刁亦男的創(chuàng)作一度被認為始終與商業(yè)保持了一定的距離，“不選擇特別商業(yè)的題材和形式，基本都在關注一種當代生活中的生存狀態(tài)和人性狀態(tài)，寫自己的故事，讓別人去說”。但事實上，自《白日焰火》后，刁亦男電影在保留了作者性的同時，又展現出了清晰的商業(yè)性，其中犯罪類型片的典型模式有跡可尋，他依然在“寫自己的故事”，卻能與觀眾展開熱切對話，并取得可觀的票房收益。在國產犯罪類型片依舊整體低迷的當下，刁亦男所走的類型化道路無疑是值得關注的。一、從“非類型”到“類型
電影文學 2021年10期2021-11-14
- 新世紀中國黑色電影編劇經典范式探究
大陣營。前者以刁亦男等人為代表，強調將黑色電影這一西方經典電影類型與中國本土社會問題和價值表達融合在一起。后者則參照西方偵探片類型，以緊湊的現實主義敘事邏輯，試圖反映中國社會變革歷史中諸多真實。以《白日焰火》為代表的經典派黑色電影，是新世紀中國內地本土化、工業(yè)化、相當成熟的黑色電影類型。它們汲取西方黑色電影養(yǎng)分，將關注點更多地放在編劇經典范式呈現、視聽語言創(chuàng)新和社會價值表達上。2014年，刁亦男的《白日焰火》斬獲柏林電影節(jié)雙熊獎(最佳影片金熊獎和最佳男演員
電影文學 2021年13期2021-11-14
- 《平原上的摩西》劉昊然和周冬雨的鐵西往事
的聚會》的導演刁亦男擔任監(jiān)制，劉昊然與周冬雨首次銀幕合作，復現一段冷寂雋永的東北往事?！?主創(chuàng)推介：頓河：“去放一把火，去撒一次野，去看看自己的真心。記住我們的每一個約定。”守望·焦點現實如冰 倒映霓虹“只要你心里的念是真的，只要你心里的念是誠的，高山大海都會給你讓路，那些驅趕你的人，那些容不下你的人，都會受到懲罰?！边@行字摘自80后知名作家雙雪濤的小說集《平原上的摩西》，2016年出版，他洗練澄凈的短句與東北老工業(yè)區(qū)的飄搖往事，剎那間抓住了不少讀者的心，
中國銀幕 2021年1期2021-09-10
- 夜光之下 生猛浪漫
存下來?！薄?span id="j5i0abt0b" class="hl">刁亦男2014年，《白日焰火》在柏林國際電影節(jié)擒得金熊獎，廖凡憑借此片獲得第64屆柏林電影節(jié)影帝。四年后，刁亦凡帶著《白日焰火》的原班人馬來到武漢，他們想在暖和一點的南方城市拍攝一部電影，這就是《南方車站的聚會》。2019年，電影上映，在一種壓抑、糾結、掙扎的氣氛中探討著復雜人性及生命平等的終極話題。與其他紀錄片相比，《夜光》更像是《南方車站的聚會》的番外。它以一個第三方視角講述了主創(chuàng)與角色之間的迷人故事，向觀眾展示在近兩年的時間里，演員與制
中國銀幕 2021年8期2021-09-07
- 方言與城市景觀
張欣刁亦男導演繼《白日焰火》（2014）問鼎柏林金熊獎之后，執(zhí)導的《南方車站的聚會》（2019）再次入圍歐洲三大電影節(jié)，并在2019年12月與國內觀眾見面，票房突破兩億元人民幣。《南方車站的聚會》一定程度上延續(xù)了《白日焰火》冰冷壓抑、懸疑刺激的風格與類型，同時，在形式和意味上愈發(fā)極致，影像化過程中呈現出更為旖旎與夢幻的超現實指向，令觀眾在觀影體驗中如陷入重重迷霧，卻又享受著欲于紛繁迷霧中一窺究竟的闡釋快感。除去參與編劇的影視作品，刁亦男至今只產出了四部導演
電影評介 2021年1期2021-07-14
- 被融化的景觀：刁亦男電影的空間敘事研究
具有隱喻作用。刁亦男導演在影像體系中展現出對空間的敏銳嗅覺，通過極具個人風格的藝術手段和審美式樣，構建了既具有現實質感又充滿浪漫色彩的電影世界，實現了人與環(huán)境的有機融合。關鍵詞：空間;空間敘事;刁亦男中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）23-00-03電影是一門時空藝術，自誕生以來，空間就成為電影敘事的最基本手段之一。早期電影《火車進站》與《工廠大門》極富縱深感與復制性的影像，給予了最早的電影觀眾身臨其境的真實感與
藝術科技 2021年23期2021-05-30
- 本相的探尋和抵抗的詩學
——刁亦男導演電影的生存敘事
場訪談中，導演刁亦男講到了他最初的電影觀的形成，是由來于“一種拋棄邏輯的關乎感受性的真實，一種與心靈挖掘相反的、對于存在的表象的絕對熱愛”①。從這樣一種電影美學和影像詩學出發(fā)，不論是早期節(jié)奏溫柔的《制服》《站臺》，還是近來敘事酷烈的《白日焰火》《南方車站》，在關于存在表象的物質化敞開和人物內心的鏡語訴說背后，體現出了電影創(chuàng)作者深刻的生存哲思和豐富的生命敘事。他展示了欲望本能和存在的虛無，并呈現出一種以暴力和奇情抵抗存在本相的詩學。正因為如此，我們才能在刁亦
視聽 2021年6期2021-02-01
- 日出東海，我心向南！美麗的梭羅河胡歌演繹別樣魅力
片，身兼編劇的刁亦男導演表示， “如果生命注定是場失敗，如果崩潰必將到來，我們便尤其贊賞那些自覺地選擇了這失敗并徹底承擔起這一失敗的人”。影片給人的感覺是“潮濕”，既有南方雨天特有的潮濕感，又有小人物在命運的沼澤中身不由己的感覺，每個人物之間都有千絲萬縷的關系，沒有絕對的好人和壞人。胡歌首次出演罪犯，一位在人性邊緣救贖的男人，令粉絲很驚喜，也讓觀眾看到了不一樣的他。胡歌勇于突破自己之余，其實不難發(fā)現，他步子邁得有點大。胡歌在塑造這個性格非常復雜的角色上，還
意林彩版 2020年3期2020-11-22
- 試論《南方車站的聚會》的暴力奇觀
1000)導演刁亦男曾直言：電影風格是他“抵抗所有庸常和腐敗的武器”。而展現暴力場景，以兇殘、血腥的鏡頭刺激觀眾，正是刁亦男的風格之一。在其執(zhí)導的四部電影，《制服》《夜車》《白日焰火》，乃至新近與觀眾見面的《南方車站的聚會》中，都不同程度地存在血淋淋的暴力場景?！赌戏杰囌镜木蹠犯菍⒈┝ζ嬗^化，人的侵略性、破壞性力量被充分演繹，成為一種令人目眩的，具有趣味的形式。電影在因此獲得以暴力美學著稱的昆汀·塔倫蒂諾等導演的贊譽的同時，也遭受了一些非議。對于《南方
電影文學 2020年8期2020-11-14
- 《南方車站的聚會》的黑色美學
。中國青年導演刁亦男在為其贏得柏林金熊獎的《白日焰火》中，就曾以黑色美學出奇制勝，人物在破敗的北方城市被卷入命案，陷入到絕望、掙扎、墮落之中，電影影像在視覺和情感上都具有巨大張力。在蟄伏了近六年之后，刁亦男又一次以《南方車站的聚會》向世界展示了自己的黑色美學風格。一、死亡主題與危機呈現黑色電影源自好萊塢偵探犯罪電影，在電影中，“主人公都徘徊于道德邊緣，他們對社會、對生活產生了憤懣，以多種方式進行自我救贖，但卻以毀滅而告終”。死亡是黑色電影的重要主題，如比利
電影文學 2020年7期2020-11-14
- 《南方車站的聚會》:內在熱力對抗冷酷世界
摘 要： 刁亦男第四部編導作品《南方車站的聚會》對觀眾造成較大困擾。通過梳理刁亦男創(chuàng)作生涯，將《南方車站的聚會》與其前作《白日焰火》進行比較，我們發(fā)現，《南方車站的聚會》仍屬挪用多種商業(yè)類型的藝術電影，在悲劇故事、冷峻外觀的包裹之下，導演將熱情投射于陷入絕境的人物，傳達個性化的社會認知與人生體驗，其風格充滿內在矛盾張力。關鍵詞： 華語電影;刁亦男;南方車站的聚會中圖分類號： J905 文獻標識碼： A 文章編號： 2095-8153（2020）01-005
湖北工業(yè)職業(yè)技術學院學報 2020年1期2020-06-01
- 胡歌：先把劉海梳上去，再把自己變成驚弓之鳥
的聚會》被導演刁亦男形容為“自己的白日夢”，講述了通緝犯周澤農不斷逃亡同時又尋求救贖的故事，劇本里充斥著懸疑和暴力，既有社會底層的灰暗之色，又不乏復雜曖昧的情感糾葛。臺詞不多，“整本對話還沒一集電視劇多”，因此更需要強大的表現力。這與胡歌過去任何一次表演都截然不同?！斑@個角色對我來說距離是很遠的，以我的生活經歷與圈子，我不可能去體會跟接觸到這樣的人群?！币环矫妫枰曔@次機會為“真正的電影處女作”，能夠詮釋如此顛覆性的角色千載難逢;另一方面，他又擔心自己過
記者觀察 2020年1期2020-05-07
- 桂綸鎂：無意去告別每一個角色
郭延冰 陳晨刁亦男導演的新片《南方車站的聚會》，依然是一個黑色的故事，但因為其中某些絕境中困獸彼此依偎的時刻，在凄厲中也夾雜些暖意。桂綸鎂是其中激發(fā)和承載這份暖意的橋。這部于12月6日上映的電影，首周末票房已經破億，曾經“最賣座文藝片導演”刁亦男這次有了新的“賣點”，新晉“電影演員”胡歌的表演成為影片被廣泛討論的話題。有人說是顛覆性的驚艷重生，也有人覺得比起演電視劇的游刃有余，胡歌塑造這樣復雜的角色尚差些火候。相比之下，這次表演更穩(wěn)的是女主角桂綸鎂。上一
現代青年·精英版 2020年1期2020-03-17
- 黑色為核，光影為形
——《南方車站的聚會》的雙重特質
車站的聚會》是刁亦男導演繼《白日焰火》獲得柏林電影節(jié)金熊獎后的又一作者化力作。一方面，影片在主題內容方面承襲了《制服》《夜車》《白日焰火》的創(chuàng)作脈絡，再次關照現實犯罪類題材，并真實還原了社會底層人物的掙扎與宿命，在底層人文關懷、暴力奇觀、性別等方面體現了典型的黑色電影特質；另一方面，《南方車站的聚會》比《白日焰火》運用了更加大膽的敘事節(jié)奏和黑色電影中表現主義的影像風格，符號化的指涉和影片中霓虹燈光的運用使影片走向非現實甚至超現實的一側?！赌戏杰囌镜木蹠酚?/div>
視聽 2020年10期2020-02-24
- 刁亦男電影中的暴力美學探究 ——以《南方車站的聚會》為例
多黑色電影中，刁亦男的作品無疑是無法忽視的。2014年，由刁亦男執(zhí)導的《白日焰火》勇奪第64屆柏林電影節(jié)最佳影片獎。2019年，刁亦男攜新作《南方車站的聚會》入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元。從《白日焰火》到《南方車站的聚會》，刁亦男表現出了獨特的藝術趣味和價值追求。一、“雜耍蒙太奇”的沖擊性呈現“雜耍蒙太奇”又被稱為“影響力蒙太奇”，其精髓在于使用非現實的、脫離敘事情節(jié)的畫面元素和組接方法，創(chuàng)造出具有純視覺沖擊力和含有寓意意義的電影文本，借此表達出作視聽 2020年5期2020-02-23
- The WILD Goose LAke
nalized刁亦男的獨特電影世界A woman in red borrows a lighter from a disappointed man on a rainy night in the underpass of a small train station, and they strike up a dubious conversation in the Wuhan dialect: Why didn’t the man’s wife show u漢語世界 2020年1期2020-02-14
- 《南方車站的聚會》：別樣生猛的黑色類型片
文彬時隔5年，刁亦男又一次帶來了他鐘愛的黑色犯罪電影。2014年，他導演的犯罪片《白日焰火》獲柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎和最佳男演員銀熊獎（廖凡）。今年，《南方車站的聚會》（以下簡稱《南方車站》）又成為唯一一部入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元的華語片。影片講述了偷車團伙頭目周澤農（胡歌 飾），在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這部具有獨特個人風格，生猛、凌厲的黑色影片，收獲了專業(yè)評委的認可。傳統認知上，這類導演個人風格強烈的作品，往往較難“取綜藝報 2019年23期2019-12-25
- “兩個女性結盟，把男人留在了暗夜和暴烈的湖水邊”
琰發(fā)自澳門導演刁亦男喜歡坐火車，每天跑一個城市路演，從北京到上海、廣州、深圳、澳門，高鐵一路向南。他有中耳炎，坐飛機耳朵不舒服，火車節(jié)奏慢，可以看看書，“想想別的事”。他拍電影的節(jié)奏也不快，迄今只有四部作品?！栋兹昭婊稹泛臅r八年，他后來自嘲：“被說成努力了八年，實際上根本不是我想努力，是我找錢找了八年?！薄栋兹昭婊稹返暮笃诩糨嫑]有時間限制。他慢慢剪，剪到山窮水盡、想象力疲勞，就把電影放下不管了。過兩個月再重新看，之前的盲點豁然開朗。這種慢反而會鼓勵別人。桂南方周末 2019-12-192019-12-19
- 刁亦男細說《南方車站的聚會》
在怎樣的關系？刁亦男：這種道義和俠義是中國傳統文化的一部分。經過工業(yè)化、城市化，這種傳統倫理價值正在一點點喪失，反而在民間、在底層還有它的土壤。這些東西是超越貧富，超越所有最主流的、被宣講的道德，不是空泛的。它存留在民間生活中，在人與人之間具體的接觸中，是很樸素的。它往往通過戲劇故事，在一些極端情況下被放大。它值得被禮贊或頌揚。南方周末：這聽起來很像一首挽歌。刁亦男：前幾天在法國采訪，他們也有人提到這個詞——“挽歌”。是，因為都是這樣：文明、工業(yè)化、高速發(fā)南方周末 2019-12-192019-12-19
- 《南方車站的聚會》：黑色的刁亦男拍出了臟兮兮的胡歌
電影風格。導演刁亦男在這部電影里呈現了比《白日焰火》更加強烈的個人表達。只是，這部電影的好與不好，都在于它對風格的極致追求上。刁亦男是電影節(jié)的寵兒，2003年電影處女作《制服》獲得溫哥華電影節(jié)最佳影片獎，2007年《夜車》入圍戛納電影節(jié)一種關注單元，2014年《白日焰火》奪得柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎、最佳男演員銀熊獎。今年，《南方車站的聚會》成為唯一入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的華語片，場刊評分達到了2.8分。但是電影最終沒有從戛納帶回獎杯。12月6日，《南方看天下 2019年33期2019-12-19
- 《南方車站的聚會》曝“夜雨”版人物海報
杜邁南由刁亦男執(zhí)導，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜、奇道等主演的電影《南方車站的聚會》近日曝光“夜雨”版人物海報，分別展現五位主演張力十足卻各有特色的情緒狀態(tài)。該片入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元，已正式定檔12月6日全國上映。該片在武漢取景，演員們全程使用武漢方言演繹，以確保影片的沉浸代入感。此次公布的人物海報中，蔓延的雨滴與濕熱氣氛也恰似一個微觀的南方環(huán)境。對于這樣的空間選擇，刁亦男導演有著自己的用意，“這樣的空間可以引領人物和故事，等待他們來開辟。我想綜藝報 2019年21期2019-12-06
- 桂綸鎂：突圍“安全區(qū)”
。五年后，在和刁亦男導演第二次合作的《南方車站的聚會》中，她飾演了一位陪泳女愛愛，鏡頭里的她依舊沉默、堅韌，在24小時的亡命奔逃中，她如同一只困境求生的小獸，撕開大雨滂沱中武漢的夜幕…..影片入圍第71屆戛納電影節(jié)主競賽單元，桂綸鎂也再次經歷了表演生涯中的—次重要蛻變。和刁亦男拍戲，好像上了-一節(jié)漫長的表演課《南方車站的聚會》中愛愛的職業(yè)是一個陪泳女。讀劇本的時候，她才知道在廣西一帶確實存在著這么一個灰色的行業(yè)，先入為主的形象充斥著桂綸鎂的大腦——風情萬種VOGUE服飾與美容 2019年9期2019-12-02
- 胡歌：透明度99%的紅
酒，胡歌一瓶，刁亦男一瓶，兩人直接握著酒瓶子對嘴吹，佐食的也不是奶酪火腿，而是磕了幾碟瓜子——不拘小節(jié)，只因那是一個掏心掏肺的夜晚。事業(yè)的困惑、生活的困惑，胡歌跟刁亦男聊了一整夜。“那個階段是我的低谷。我已經很久沒有接戲了。甚至對演員這個職業(yè)能不能繼續(xù)都有了一些懷疑?！边^氣紅星沒戲可拍、懷疑自我價值的故事并不罕見，甚至可以說是好萊塢造星工廠的熱門題材，《日落大道》《宿敵》《鳥人》……一串片名爭著往外冒。但是核對一下時間線，你會發(fā)現這個故事里的反轉——201東西南北 2019年18期2019-11-05
- 刁亦男：點燃內心的隱秘火焰
常見的景象，是刁亦男和他的攝制組如考古學者般小心翼翼還原的。等到夜幕降臨，霓虹燈亮起，一切突然變得超現實。周澤農就是在這樣夢幻但真實的場景中逃亡、躲避，克服對死亡的恐溟?？朔牧α縼碜阅撤N浪漫的俠義精神。在刁亦男的電影里，浪漫的俠義精神被他放在那些常常游走在道德和法律邊緣的人身上，譬如逃犯周澤農，或者陪泳女劉愛愛，他們也有作為人的價值。在越黑暗的人身上，刁亦男越能看見光。具體而言，這種光指一種古典的浪漫的俠義精神。“它跟受教育的條件、出身、知識背景都沒有關智族GQ 2019年9期2019-10-28
- 刁亦男：我完全是排斥說話的一個導演
enzo在采訪刁亦男導演半小時不到的時間里，我被他身上獨有的—種文人氣質所吸引?！爸袊诹鷮а荽砣宋铩钡臉撕炘谒砩蠞u漸褪下，—種現代、知性以及圓融的韻味油然而生。我說不清這種感覺到底是來自他的外表還是他說話的方式，然而它不徐不疾，就讓我沉浸其中。刁亦男戴著一副黑框眼鏡，穿著一身黑西服，接近50歲的他給人一種莫名的親和力，仿佛一位學者。2014年他憑借作品《白日焰火》摘得第64屆柏林國際電影節(jié)最高獎項金熊獎，這是華人導演里少有的殊榮。然而我在他身上看不南都周刊 2019年7期2019-08-13
- 從異變到救贖
白日焰火》是由刁亦男編劇并執(zhí)導的，因而這是最能體現其藝術追求的三部影片。它們有一個共同主題，即對人性的挖掘與審視。不過，影片中人性表現的重心存在位移，呈現出一條從異變到復歸再到救贖的嬗變軌跡。關鍵詞：刁亦男;電影;人性主題刁亦男自柏林電影節(jié)捧回“金熊獎”后，頗受各界關注。但此前，他在國內默默無聞，相關的影片評論較少，遑論對其電影進行系統梳理。筆者認為，在刁亦男的電影中，其實有一個共同主題，即他本人反復談及的“人性”。①這是開啟其電影世界之門的關鍵鑰匙。刁亦藝術科技 2019年4期2019-07-23
- 胡歌：透明度99%的紅
酒，胡歌一瓶，刁亦男一瓶，兩人直接握著酒瓶子對嘴吹，佐食的也不是奶酪火腿，而是磕了幾碟瓜子——不拘小節(jié)，只因那是一個掏心掏肺的夜晚。事業(yè)的困惑，生活的困惑，胡歌跟刁亦男聊了一整夜?！澳莻€階段是我的低谷。我已經很久沒有接戲了。甚至對演員這個職業(yè)能不能繼續(xù)都有了一些懷疑。”過氣紅星沒戲可拍懷疑自我價值的故事并不罕見，甚至可以說是好萊塢造星工廠的熱門題材，《日落大道》《宿敵》《鳥人》……一串片名爭著往外冒。但是核對一下時間線，你會發(fā)現這個故事里的反轉——2017新民周刊 2019年24期2019-07-03
- 刁亦男點燃內心隱秘
汀·塔倫蒂諾和刁亦男親切握手了，邊上站著趙德胤，這一幕發(fā)生在《南方車站的聚會》的戛納首映禮上。這是繼《白日焰火》獲得柏林金熊獎之后，刁亦男再一次攜新作代表華語片殺入歐洲三大國際電影節(jié)的主競賽單元。胡歌與桂綸鎂在紅毯合影處相視一笑，他們在片中的冒險與隱秘在陽光下消失遁形。就像閃光燈下的刁亦男，我們始終看不透他對于黑暗世界的執(zhí)著。文/張雨虹游走于黑暗世界刁亦男曾說《白日焰火》最開始的靈感來自霍桑的小說《威克菲爾德》，那部小說的最后一段是這樣的：“一個人只要離開東方電影 2019年6期2019-06-14
- 《南方車站的聚會》戛納失金
，也意味著導演刁亦男將面臨更加嚴酷的市場壓力。他借“黑色電影”探索遼闊的世界，也就必然要擔負藝術的罪與罰。“黑色電影”：私密欲望的探索與解構5月18日，《南方車站的聚會》在戛納電影節(jié)首映后收獲無數好評，也得到無數國際電影評論人士的積極討論。據說，到場的昆汀在看這部電影的時候非常開心，連連發(fā)出笑聲，還在映后和刁亦男握手，對他表示了祝賀。就連法國著名綜合文化雜志Télérama也曾盛贊《南方車站的聚會》有獲得金棕櫚的實力。從2007年的《夜車》入圍戛納電影節(jié)一齊魯周刊 2019年21期2019-06-12
- 《南方車站的聚會》戛納獲贊
第一時間向導演刁亦男致敬。《南方車站的聚會》由曾憑借《白日焰火》奪得柏林電影節(jié)金熊獎的中國導演刁亦男執(zhí)導，胡歌、桂綸鎂、廖凡和萬茜等出演，講述發(fā)生在“野鵝湖”地區(qū)的罪惡故事（英文片名正是《野鵝湖》），呈現了胡歌飾演的逃犯在警方追捕下的逃亡過程，出手相救的桂綸鎂則帶有不可言說的目的。影片帶有濃重的西方“黑色電影”元素，融入導演本人擅長的美學風格。作為男主角的胡歌戲份頗重，桂綸鎂的表演比《白日焰火》時更有突破，全片大部分是夜戲，色彩迷幻，對白稀少，槍戰(zhàn)動作場面環(huán)球時報 2019-05-202019-05-20
- 《南方車站的聚會》 入選戛納主競賽單元
近日，由刁亦男編劇并執(zhí)導，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜主演的電影《南方車站的聚會》成為入選第72屆法國戛納電影節(jié)主競賽單元的唯一“華語”電影?！赌戏杰囌镜木蹠肥?span id="j5i0abt0b" class="hl">刁亦男繼柏林金熊獎影片《白日焰火》之后的又一作品。該片于2018年4月28日開機，9月30日殺青，目前處于后期制作階段。影片的靈感來源于真實事件，講述一名小偷在絕望的逃亡之路上尋求救贖的故事。曾監(jiān)制《白日焰火》《冥王星時刻》《地球最后的夜晚》等多部影片的制作人沈暘再度合作刁亦男，擔任制片人。影片由和力綜藝報 2019年9期2019-05-14
- 一場異托邦里的逃亡之旅
韶韻熟悉刁亦男的影迷都知道，他的每部電影里都有一個犯罪的故事。他是德國表現主義電影的喜愛者，那種通過恐怖、災難、犯罪等題材，運用被扭曲的、陰暗世界中的素材，以夸張表演方式反映人物內心的孤絕與狂亂的精神狀態(tài)，亦顯眼地出現在他自身的作品中。相較于其他類型電影，有著強烈矛盾沖突的警匪片的確可以很好容納下他對于諸多社會問題的探討，使之同那些充滿逃避主義色彩的作品區(qū)別開來，新作《南方車站的聚會》更是如此。據刁亦男自己介紹，這個故事源自他的一個想法，一個犯了罪的男人知方圓 2019年23期2019-02-16
- “金熊獎”導演刁亦男：我只取悅自己
9年5月中旬，刁亦男赴法國參加第72屆戛納電影節(jié)。他執(zhí)導的電影《南方車站的聚會》，作為唯一入圍主競賽單元的華語電影，角逐金棕櫚獎！好萊塢鬼才導演都來捧場首映，并贊嘆不絕，觀影后整個現場更爆發(fā)了長達4分鐘的掌聲。這位著名的電影圈“隱士”，有著怎樣的經歷和生活？文青“老刁”的成長史出現在媒體上的刁亦男，總是一副若有所思、“老大不高興”的酷酷樣子。2014年，在柏林電影節(jié)上憑借《白日焰火》拿到金熊獎時，他手舉著獎杯，面對國內外記者拿相機記錄這個歷史性時刻，他臉上黃河黃土黃種人 2019年12期2019-02-06
- 刁亦男、孟京輝、張楊們：搖滾男孩的聚會
回憶，飯桌上，刁亦男聽到這些話，沒忍住，濕了眼眶，李力也跟著掉了淚。聊起這件事，刁亦男一直端著的手臂終于放下了，他調整了坐姿，說：“我一看他落淚，才把我也感動了?！蹦鞘?2月3號，《南方車站的聚會》上映前夕，一直在各地跑路演的刁亦男終于回到北京，接受密集的采訪?！熬褪悄腥丝梢泽w會的一種情感。”刁亦男解釋說，“胡歌扮演了一個末路狂徒，很隱忍，很克制，很不善言談的一個男性角色。有時候，我們在生活當中也把自己想象成孤獨的狂徒末路者，都有內心不愿意表達的，很隱忍的看天下 2019年34期2019-02-05
- 《制服》《夜車》《白日焰火》：刁亦男電影中人性主題的內涵嬗變
張智刁亦男的作品有著強烈的人性化內涵，同時，其每部作品都在人性內涵方面走得更遠。正如其人生歷程中的由編劇而導演的由文字話語權而映像話語權的嬗變一樣，《制服》《夜車》《白日焰火》這三部影片中的人性化內涵存在著較為明顯的階梯化趨勢。刁亦男的三部影片每一部都在國外電影節(jié)載譽歸來，這既是中國新銳導演影視藝術造詣的一次國際化試煉，又是一次中國電影過度商業(yè)化時代的以藝術內涵昭示人性主題嬗變化升華的視覺呈現。一、 物象化現實的人性內涵社會化嬗變（一）刁亦男基本創(chuàng)作歷程及電影評介 2017年7期2017-06-19
- 試析刁亦男的電影創(chuàng)作風格
0000）試析刁亦男的電影創(chuàng)作風格景興云（南京師范大學文學院，江蘇南京210000）從處女作《制服》到《白日焰火》，刁亦男導演的作品不僅表現了一個電影人對電影和自我的堅守，也彰顯出不同時期中國電影人和電影市場的創(chuàng)作和發(fā)展歷程。無論是人物設置、故事類型，還是影像風格和主題探尋，刁亦男在復雜的人性書寫道路上探求著自我獨特的電影創(chuàng)作風格。刁亦男；電影創(chuàng)作；風格刁亦男，作為一個極具個人風格的小成本獨立電影導演，直至《白日焰火》2014年獲得第64屆柏林國際電影節(jié)最湖南大眾傳媒職業(yè)技術學院學報 2016年2期2016-10-19
- 《白日焰火》的視覺傳達表現
[摘 要]刁亦男的作品《白日焰火》流露著“黑色電影”的風格與情調，在一個懸疑愛情框架下傳遞給觀眾大量信息。對其視覺傳達表現進行梳理審辯，將有助于更好地理解這部電影。電影是主要訴諸視覺的媒介，《白日焰火》在視覺傳達上的精練、含蓄和豐富的層次，較為完美地為觀眾講述了一個愛、付出與背叛，光明與黑暗的故事。文章從作為表意的視覺效果、視覺傳達與荒誕感的構筑、視覺設計中的情感傾向三方面，分析《白日焰火》的視覺傳達。[關鍵詞]《白日焰火》；刁亦男；黑色電影；視覺傳達在柏電影文學 2016年13期2016-08-23
- 一部“商業(yè)文藝片”的養(yǎng)成
依山盡”，而是刁亦男的“焰火”?！栋兹昭婊稹繁毁潪椤安豢繓|方式想象、老少邊窮奇觀、體制沖突和社會矛盾來討好西方電影節(jié)”的佳作——此前，這些定語大多都是在國外電影節(jié)有所斬獲的華語電影身上繞不開的標簽。導演刁亦男用他所理解的人性之糾結，抹平了東西方之間的審美差異，甚至很多評論認為，這部影片頗有流行于上世紀二三十年代的西方黑色電影的神韻。但獲獎這件事，卻令負責這部電影宣傳的陳炯有些喜憂參半——陌生的“黑色電影”，在中國可不是個討好的電影類型。操刀過《廚子、戲子、時間線 2014年4期2015-02-10
- 刁亦男：電影圈的“邊緣隱士”
獎”的該片導演刁亦男，一時間備受矚目。這位僅執(zhí)導過三部影片，淡泊的性格與紛繁復雜的影視圈格格不入的中戲老帥哥，終于在2014年一鳴驚人，引來國內外同行的致敬?！拔饔皬S”熏陶出的帥文青刁亦男是地道的西安人，父親曾在西安電影制片廠文學部工作。小時候，他經常聽父親說哪個導演又拍了什么電影，哪部片子多么精彩耐看……上世紀80年代，是中國電影全面復蘇、開花結果的日子，當時幾乎中國所有的優(yōu)秀導演都在西影。每天聽下班回家的父親講廠里的事情，刁亦男耳濡目染地對電影產生了濃新西部 2014年2期2015-01-12
- 內地申奧片，懸念還在飛
《一步之遙》、刁亦男的柏林金熊獎作品《白日焰火》以及暫定2015年初上映的《狼圖騰》均有“申奧”實力。 根據“申奧”條件，參選影片必須滿足在前一年的10月1日至當年的9月30日，于本國（或本地區(qū)）商業(yè)影院至少公映一周的條件?！独菆D騰》如想搭上末班車，只能選擇在9月余下的時間內超前上映?！兑徊街b》也存在同樣的檔期問題。從目前情況看，《歸來》和《白日焰火》呼聲更高。其中以文革為題的《歸來》可能更容易吸引海外評委的眼光?！栋兹昭婊稹吩跉W洲影展上的口碑則為環(huán)球時報 2014-09-192014-09-19
- 刁亦男：對得起自己比取悅他人重要
熊”的該片導演刁亦男，一時間備受矚目。西影廠熏陶出的最帥文青刁亦男是地道的西安人，父親曾在西安電影制片廠文學部工作。上世紀80年代，是中國電影迎來復蘇、全面開花的日子，當時幾乎中國所有的優(yōu)秀導演都在西影，每天聽下班回家的父親講廠里的事情，刁亦男耳濡目染地對電影產生了濃厚興趣。1994年，刁亦男考上了中央戲劇學院文學系。因性格沉穩(wěn)內斂，20歲出頭的毛頭小伙子，進入中戲不久竟有了“老刁”的稱號。他個子很高，戴白邊眼鏡，臉龐棱角分明，堪稱班里最帥的男生。由于經常莫愁·智慧女性 2014年5期2014-09-10
- 焰火在白日綻放
了45年的導演刁亦男身上。對于自己的安靜，他獨有一種解釋方式：我也是用熱烈的態(tài)度去懷疑生命，但比較理性，這屬于瘋狂的理性，不是理性的瘋狂。對大多數人來說，即使金熊獎到手，刁亦男的名字依然比較陌生。但如果細細梳理他的經歷，你會發(fā)現這個人不簡單，就像一塊深藍的天鵝絨布料，深沉、靜默，看似不出彩，但只要有一點微光，它便熠熠發(fā)亮。1987年，刁亦男是中戲戲文系最帥的小生，這一屆學生有點與眾不同，據當年的同學回憶，全班男女生比例為4：15，嚴重失調，女生相當強勢。入當代工人 2014年13期2014-08-26
- 有一種愛，叫圈套
…這是大陸導演刁亦男執(zhí)導的《白日焰火》的劇情，電影最近獲得第64屆柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎和最佳男演員銀熊獎。警察與嫌疑人的愛情、黑白兩界說不清道不明的恩怨、性和暴力，歷來是導演們鐘情的素材，拍出來的電影也是數不勝數，但是能夠像刁亦男這樣從獨特角度來演繹，并最終斬獲大獎的，倒也不多。拍攝者個人獨特的視角和感受是機器無法替代的，也是表現力最重要的部分?！栋兹昭婊稹防锏男叹綍r總身著便服，看上去吊兒郎當，對嫌疑對象威脅恐嚇，并非百戰(zhàn)百勝智勇雙全，個人生活中充新民周刊 2014年21期2014-06-05
- 大片時代的小片推手
首映禮上，導演刁亦男的多次發(fā)言都提到文晏，“感謝我的制片人文晏，沒有她八年來的支持，就不會有這部片子?！蔽年天o靜地坐在觀眾席上，過一會，她悄悄溜出影院，消失在嘈雜的大廳里。作為制片人，文晏為導演刁亦男、尹麗川等人的電影找過投資，帶他們的作品參加海外電影節(jié)，也適時地向導演提有關影片內容的意見?！爸破吮仨殲橐徊坑捌某蓴∝撠?，”獨立制片人謝曉東對《中國新聞周刊》說。在他推出的一系列電影《我是植物人》《無形殺》《大明劫》里，他親自研發(fā)項目、擔任編劇，找導演、找中國新聞周刊 2014年13期2014-04-21
- 《白日焰火》教你如何攻占電影節(jié)
際電影節(jié)，導演刁亦男至今仍覺得像在做 夢。頒獎當天，剛剛獲得影帝的廖凡按捺不住，站起來緊緊地和他抱在一起。至此，刁亦男成為柏林電影節(jié)歷史上繼張藝謀、謝飛、李安、王全安之后，第五位獲得金熊獎的華人導演。盡管無法復制《紅高粱》、《霸王別姬》時期得獎的轟動效應，獲獎對票房的幫助也越來越小，但像《白日焰火》這樣沒有政治、地域微妙指向，從題材上猛一看像商業(yè)片的作品會有今天的成果，就能嗅出三大電影節(jié)默默的變化。誰來推薦你刁亦男在人際交往、日常事務上有些稀里糊涂，他至今看天下 2014年5期2014-04-08
- 刁亦男：不想當導演的編劇不是好演員
獲得某種不朽。刁亦男這個名字曾經在史航寫的《名劇的兒女們——東棉花胡同39號》里短暫的出現過：“《飛毛腿或無處藏身》是一個原創(chuàng)劇，編劇刁亦男，西安人，戲文八七 最帥的男生，后來和別人一起寫了最早的本土偶像劇《將愛情進行到底》?！痹凇断蠕h戲劇檔案》書里收錄的照片中，他也露面了一次：孟京輝的生日會上，他從后 方躍起，露出整個腦袋，過分瘦削，看不出“最帥男生”的氣場。事隔二十多年后，身邊的人幾乎都成名了：孟京輝已經坐上了國內戲劇界的第一把交椅，他的妻子廖一梅（同世紀人物 2014年3期2014-04-02
- 刁亦男電影中的暴力美學探究 ——以《南方車站的聚會》為例