宋錦重生記

雷虎

中國古代名錦向來以成都蜀錦、南京云錦、蘇州宋錦并重，號稱“三大名錦”（也有加進廣西壯錦，合稱“四大名錦”之說）。三大名錦，蜀錦深得普通百姓喜愛，最有人氣;云錦受寵于達官貴人，最為貴氣;而宋錦則盡顯文人雅士之韻，最有文氣。歷史上，三大名錦就如同錦繡江湖的三大門派，相互比拼拼出了織錦業(yè)的錦繡前程。

宋錦的前世今生

宋錦是指宋式風格的錦緞。而這宋式風格的成型時期，不是在歌舞升平的北宋，恰恰是在風雨飄搖的南宋。宋高宗倉皇南逃，定都臨安后，帶來的大量書畫沒來得及裝裱。而當時的蘇州是錦繡之鄉(xiāng)、綾羅之地，所織錦緞色澤華麗、圖案精致、質(zhì)地堅柔，正符合書畫典雅的特性。于是朝廷便在蘇州設(shè)立宋錦織造署，專門負責宋錦生產(chǎn)，用于宮廷書畫的裝裱。換句話說，當時的宋錦只是用來充當畫裱或書皮，但也在無意中有了風雅之氣。因為宋錦質(zhì)地堅柔，用于書畫裝裱時，充當了書畫絕佳的保護套，于是許多宋代的名貴書畫與宋錦一同流傳了下來。后人在欣賞這些宋代書畫時，也注意到了這些與書畫珠聯(lián)璧合的宋代織錦，因而言錦必稱宋，蘇州宋錦由此得名。

后世所稱宋錦，有部分確是宋時織造，但是更多的卻是明清時按宋代風格織成的“仿古宋錦”或“宋式錦”，統(tǒng)稱宋錦。

宋錦雖以宋名，但是真正的興盛則是在明清時期。蘇州自古繁華，既是文人騷客聚集之地，又是絲綢產(chǎn)地，二者發(fā)生化學反應(yīng)的結(jié)果，就是文人開始參與絲綢的設(shè)計加工，于是很自然地在此過程中融入了文人的情懷。

宋錦在清康熙、乾隆年間達到鼎盛，也開始分化出大錦、合錦、小錦三個品類。大錦主要由蘇州織造府主導的官府織造織成，專供皇室和達官貴人;合錦和小錦則為民間手工業(yè)者織造，供名士和商賈把玩。一時間，無論官府織造還是民間織品都產(chǎn)銷兩旺，所謂“東北半城，萬戶機聲”，說的就是當年蘇州城內(nèi)宋錦織造的繁華景象。

但在1949年前夕，蘇州全市的宋錦作坊僅有機戶嚴斌記、陸萬昌、包連夫等17戶，擁有木機數(shù)量也僅有36臺。1949年之后，全國從事宋錦生產(chǎn)的廠家只剩下蘇州宋錦廠一家。改革開放后，還維持手工模式的宋錦行業(yè)，因為繁雜的工序和高昂的成本，不斷受到新式紡織業(yè)的沖擊。1998年，宋錦的最后根據(jù)地蘇州宋錦廠倒閉。

經(jīng)天緯地絲綢博物館

我們來到蘇州北寺塔邊的蘇州絲綢博物館尋找宋錦的痕跡。要進入絲綢博物館，得經(jīng)過一組燈光裝置：燈光的造型也模擬了絲綢織造的過程——一組組堅直的細長型的白燈被設(shè)計成柳條一般萬條垂下，就像織絲綢時緞面接口處的線頭。而“柳條”之上白色的燈橫豎交錯，就像一條正鋪在織機上被編制的錦。

一位戴著墨鏡的老人慢慢踏著燈光裝置下明暗交錯的小路朝絲綢博物館走來。進蘇州絲綢博物館的這條“絲綢光陰之路”很短，錢小萍走了不到一分鐘，但研究宋錦之路卻很漫長，錢小萍已經(jīng)從20歲走到了80歲。

博物館內(nèi)人氣慘淡，為數(shù)不多的人流都聚集在博物館的織造展示館內(nèi)。一位織娘坐在一架巨大的織機前正在編織。這架純手工宋錦織機是錢小萍開始復興宋錦工作后研究出來的。是現(xiàn)存的僅有的幾臺純手工織機之一。現(xiàn)在基本上已經(jīng)沒有廠家會生產(chǎn)這樣的機器。而生產(chǎn)宋錦織機的人都沒有了，手工宋錦的生產(chǎn)就無從談起。

雖然這織機無比珍貴，但錢小萍卻堅持讓蘇州絲綢博物館內(nèi)這張手工宋錦織機每天進行保護性生產(chǎn)。生產(chǎn)宋錦并不是目的，而是為了給參觀絲綢博物館的游客展示宋錦的生產(chǎn)工藝。

借一匹殘錦還原一門絕技

從蘇州絲綢博物館后門出來，走下幾級臺階，穿過一個蘇州園林中常見的水榭，便到了博物館中一處小小的別館——錢小萍宋錦織造技能大師工作室。

如果說蘇州絲綢博物館是錢小萍為公眾建的一座絲綢紀念館。那這別館，就是錢小萍為自己研究了60年的宋錦留下的一處試驗田。

錢小萍把我?guī)隙堑馁Y料室，拿出一本筆記本。這是她早年從事宋錦織造時留下的宋錦日記。筆記本扉頁上有一標識：下廠日記，錢小萍，1966年4月—6月。

1966年，那時宋錦的生產(chǎn)已經(jīng)江河日下。為了繼承宋錦技藝，自蘇州絲綢學院畢業(yè)的高才生錢小萍和花樣設(shè)計專家胡蕓兩人一起被派到蘇州宋錦織造廠。當看到精美雅致的宋錦圖案后，錢小萍就深陷其中，從此一輩子都沒有出來。

到今年，錢小萍已從事宋錦的生產(chǎn)、研究以及保護工作近60年，宋錦日記的習慣一直保留至今。最近幾十年，隨著手工宋錦廠倒閉，大量精美的宋錦紋樣失傳。幸運的是，錢小萍留下的宋錦日記成為宋錦研究最重要的資料。

收集紋樣只是宋錦保護的第一步。分析每個宋錦紋樣的歷史以及紋樣的織造方法，把已經(jīng)失傳的紋樣復活，重新服務(wù)于現(xiàn)代生活，才是宋錦保護的關(guān)鍵。

2006年，錢小萍路過蘇州古城區(qū)一家古董店。古董店老板李品德熱情地招呼：“錢老師不妨進來看一看！”原來，錢小萍多年來為建蘇州絲綢博物館四處奔走，走街串巷收集宋錦殘片的故事，已經(jīng)傳遍整個文玩圈。李品德等錢小萍坐定后，從古玩店最不起眼的角落拿出了一匹織錦殘片。

“我看到殘片都激動得跳了起來，那是一匹菱格四合如意宋錦殘片，是我一直尋找的高端宋錦紋樣。于是我提出了一個很‘過分的要求——把宋錦殘片借走！沒想到李先生想也沒想就同意了?！?/p>

借走這匹宋錦，一晃就是幾年時間。一天，錢小萍去李品德的古玩店，帶去了一新一舊兩條菱格四合如意宋錦。舊的是李品德借出的宋錦殘片，新的是錢小萍送給李品德的禮物——一條以宋錦殘本為父本復制的新宋錦。

菱格四合如意宋錦復制成功后，“宋錦復興”的消息不脛而走。各大博物館紛紛送來各自鎮(zhèn)館的宋錦藏品。《球路龍紋錦》《黃地寶相八達暈錦》《花卉盤絳紋錦》《極樂世界》等一大批珍貴宋錦紋樣和文物都被復制出來。

歷史上散落在蘇州的宋錦家庭作坊不計其數(shù)。每個家庭作坊都有獨特的宋錦紋樣才能安身立命。因而蘇州宋錦產(chǎn)生了大量不同的紋樣。即使是像錢小萍這樣的宋錦專家，也有很多紋樣沒見過。因而，每次看到新的紋樣，錢小萍都會收集一小塊存檔。如今，這樣的檔案本已經(jīng)存滿了十多本。收集的宋錦紋樣已經(jīng)有好幾百種。這十多本宋錦檔案就是宋錦的基因庫。

錢小萍一輩子從事宋錦的生產(chǎn)、研究和保護工作，收集了大量的傳統(tǒng)宋錦紋樣。這些紋樣絕大部分在市面上已經(jīng)看不到。錢小萍的夢想就是有朝一日，它們能重新在市場上出現(xiàn)。但越是高端的宋錦紋樣，生產(chǎn)成本就越高。再加上自己年事已高，要實現(xiàn)這個夢想難度有點大。

很多人說，宋錦后繼無人，這是歷史的選擇。人力干預(yù)去保護宋錦，是逆天而行。對此，錢小萍有不同的理解：在國家大力倡導傳統(tǒng)文化與工匠精神的今天，宋錦已經(jīng)煥發(fā)出新的生機——2014年APEC會議后，宋錦成為了市場的亮點，通過跨界設(shè)計漸漸走進人們的生活。通過工藝上的創(chuàng)新與研發(fā)，宋錦在手工基礎(chǔ)上也能實現(xiàn)量產(chǎn)與市場化，不失為對傳統(tǒng)工藝的傳承與發(fā)揚。

（編輯 宦菁 huanjing0511@sohu.com）