王宏

軍旅曲藝從來都是中國曲藝隊(duì)伍中的一支生力軍。早在艱苦卓絕的長征途中，部隊(duì)文藝戰(zhàn)士竹板上的紅纓穗便如漫漫長夜中的火光，為那條充滿著搏戰(zhàn)、死亡、饑餓、疲憊的道路點(diǎn)燃了希望、溫暖、浪漫與信念。中華人民共和國成立70年來，軍旅曲藝名家輩出，佳作頻出，為強(qiáng)軍鑄魂、提高部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力提供了強(qiáng)大的精神動力。而這一切都離不開曲藝人的“娘家”——中國曲藝家協(xié)會的聯(lián)絡(luò)、協(xié)調(diào)、服務(wù)，引領(lǐng)、推動、培育。

在軍旅曲藝隊(duì)伍中，我算不得老兵，但也不是個新兵。我親身經(jīng)歷了軍旅曲藝繁榮發(fā)展的壯年時期，親身感受到了曲協(xié)這個“娘家”對軍旅曲藝事業(yè)的支持、指導(dǎo)與關(guān)愛。在這里，我沒有資格代表所有軍旅曲藝戰(zhàn)士，也不能就軍旅曲藝工作進(jìn)行總結(jié)，我只想就我的創(chuàng)作經(jīng)歷與我在創(chuàng)作生涯中的感受，對我的“娘家”說實(shí)在的感慨，表達(dá)由衷的感恩。

我感恩這個“娘家”，源于她真誠的培育。

我感恩這個“娘家”，源于她有力的呵護(hù)。

我感恩這個“娘家”，源于她廣闊的胸襟。

我感恩這個“娘家”，源于她聚力的能量。

我于1978年參加工作，在濟(jì)南市曲藝團(tuán)工作了16年，那時我只是一個癡迷曲藝創(chuàng)作的毛頭小伙子，對創(chuàng)作充滿熱情卻毫無經(jīng)驗(yàn)可談。一個偶然的機(jī)會，我創(chuàng)作的評書段子《卷發(fā)與光頭》入選了中國曲協(xié)舉辦的全國故事大賽，并獲得了三等獎。雖說在以后近30年的職業(yè)生涯中，我和我的伙伴們榮獲了包括文化部文華大獎、中宣部“五個一”工程獎、中國曲藝牡丹獎在內(nèi)的數(shù)十個國家級大獎，但那個三等獎的證書我卻始終珍藏著，因?yàn)槟鞘俏宜囆g(shù)的起點(diǎn)，給了我這個懷揣曲藝夢想的年輕人最初但最堅(jiān)定的自信。之后，我勤奮學(xué)習(xí)，筆耕不輟，但受限于當(dāng)時的眼界、境界及學(xué)識，在一段時間內(nèi)少有好作品問世。而正是中國曲協(xié)定期或不定期開展的各種培訓(xùn)、筆會、采風(fēng)活動，讓我開拓了視野，增長了見識，讓我結(jié)交了一大批來自全國的曲藝名家，進(jìn)一步觸摸到了曲藝藝術(shù)的靈魂、理念及創(chuàng)作方法。如果沒有這個“娘家”搭橋，也許我一生都只個是活躍在舞臺邊緣的“好事者”而不可能真正進(jìn)入這個領(lǐng)域。有了“娘家”的幫扶和“親人”的栽培，我在創(chuàng)作之路上一路奔跑，先后有小品《我要上學(xué)》和山東琴書《魂系桃花莊》分別獲中國曲協(xié)首屆小品大賽一等獎和首屆中國曲藝牡丹獎。自此以后，我用半輩子的時間連續(xù)創(chuàng)作了琴書《生靈嘆》、相聲《懶漢糖葫蘆》等100多個曲藝作品，還有小品近300個，話劇、京劇、評劇、越劇、呂劇20多部。管子曰：“一年之計(jì)，莫如樹谷，十年之計(jì)，莫如樹木，終身之計(jì)，莫如樹人”，而我就是“娘家”悉心栽培下成長起來的一棵樹。除我之外，還有更多的年輕人在“娘家”的提攜、培育、督促下進(jìn)入了這一行業(yè)并有了相當(dāng)?shù)某删?。中國曲協(xié)在發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)年輕人才方面所做的工作有目共睹，功德無量。今天曲藝事業(yè)有如此蓬勃發(fā)展的勁頭，“娘家”功不可沒。

1994年，我攜筆從戎，成為一名軍旅曲藝工作者。當(dāng)時每支部隊(duì)的文工團(tuán)幾乎都有一支人員精干、靈活輕便但名家眾多的曲藝隊(duì)伍。這些曲藝隊(duì)的節(jié)目貼近生活，內(nèi)容豐富，形式多樣，在下部隊(duì)慰問演出是最受歡迎的。此外，曲藝因說唱結(jié)合、內(nèi)涵豐富、表現(xiàn)力強(qiáng)的藝術(shù)特點(diǎn)，也是國家和軍隊(duì)系統(tǒng)各種文藝晚會的重頭戲。九八抗洪晚會，我創(chuàng)作的琴書《俺想對你說》，在排練中得到了中國曲協(xié)這個“娘家”的大力支持。從裝腔、作曲，到樂隊(duì)人員調(diào)配，“娘家”事無巨細(xì)，事事操心，最終幫著把這個作品立到臺上。節(jié)目大獲成功，受到了中央領(lǐng)導(dǎo)的表揚(yáng)。我覺得：抗洪勝利是軍民團(tuán)結(jié)的勝利，而這個節(jié)目的成功也是軍民攜手、“娘家”與我齊心協(xié)力的成功。

這只是我所經(jīng)歷的其中一件事，“娘家”對軍旅曲藝家有針對性的各種業(yè)務(wù)培訓(xùn)和人才輸送，評獎、筆會基本年年都有、歲歲不斷，對軍旅曲藝表演水平的提高，作品質(zhì)量的提升起到了積極的作用。在“娘家”的支持培育下，部隊(duì)曲藝日益繁榮，在百花齊放的藝術(shù)版圖中形成了一道獨(dú)特的綠色風(fēng)景。

2003年，我調(diào)到原總政話劇團(tuán)，先后擔(dān)任創(chuàng)作室副主任、主任、團(tuán)長。雖然轉(zhuǎn)行到話劇，但我的底子仍然是曲藝，也正因?yàn)榍嚨淖甜B(yǎng)，我的話劇作品有了些相對獨(dú)特的樣貌。我們團(tuán)的魏積安、郭達(dá)、孫濤、邵峰等人，早年都學(xué)過曲藝表演，在曲藝小品創(chuàng)作表演領(lǐng)域卓有建樹，對曲藝有感情，也有期待。為此，我向時任中國曲協(xié)領(lǐng)導(dǎo)建議，讓我們團(tuán)的作品參加中國曲藝牡丹獎的角逐。沒想到我的“娘家”非常積極地回應(yīng)了我的建議。我們的演員在牡丹獎激烈的角逐中開闊了眼界，取到了真經(jīng)，也爭得了榮譽(yù)。而眾多的觀眾也因?yàn)槊餍堑募用硕箫栄鄹＃囁囆g(shù)的影響力亦得到拓展，幾次聯(lián)手都稱得上是雙贏正果。我想，這是“娘家人”“大曲藝”的戰(zhàn)略、謀發(fā)展的擔(dān)當(dāng)、海納百川的情懷所結(jié)出的正果。

因?yàn)閷η囁囆g(shù)的熱愛，我還應(yīng)邀為濟(jì)南市曲藝團(tuán)、河南省演藝集團(tuán)曲藝團(tuán)量身打造了方言劇《泉城人家》《老湯》《老街》三部大戲。我無意改變曲藝傳統(tǒng)的表演形式，我只是將曲藝的元素大幅度融進(jìn)劇中，在排演中為曲藝演員搞培訓(xùn)，為劇團(tuán)生存找出路，為曲藝藝術(shù)做科普。但業(yè)界對此褒貶不一。而我的“娘家”卻以海洋般的胸懷接納了她們的存在，在連續(xù)三屆曲藝節(jié)上安排演出。《泉城人家》甚至參加了第十屆中國藝術(shù)節(jié)并榮獲文華劇目獎、文華劇作獎，這是曲藝人的驕傲，也是“娘家人”自信、包容的結(jié)果。接下來我還將應(yīng)中國曲協(xié)第八屆副主席張旭東（叮當(dāng)）的約請，以諧劇藝術(shù)家王永梭的生平事跡為藍(lán)本，創(chuàng)作大型諧劇《永不謝幕》，以期讓更多的年輕人走近曲藝，讓他們知道，曲藝真的很好看、很好聽、很時尚、很自信。

列夫·托爾斯泰說過：“藝術(shù)是渾然一體的，只有融合了一切種類的藝術(shù)才能臻于最完美的境界?！彼街梢怨ビ?，任何一門藝術(shù)都應(yīng)在向姊妹藝術(shù)學(xué)習(xí)的過程中繼承、融合、發(fā)展，從而壯大自身。曲藝藝術(shù)也不例外，一部曲藝發(fā)展史告訴我們：融合與互鑒不但沒有讓曲藝消亡，反而使之更加強(qiáng)悍，而抱殘守缺、困守孤城的一些曲種卻在別人的攻城略地中走向凋零，走向衰亡，這是歷史的定律。習(xí)近平總書記說：“文藝創(chuàng)作是觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合的深度創(chuàng)新，是各種藝術(shù)要素和技術(shù)要素的集成，是胸懷和創(chuàng)意的對接。要把創(chuàng)新精神貫穿文藝創(chuàng)作生產(chǎn)全過程，增強(qiáng)文藝原創(chuàng)能力?！庇纱丝梢姡瑒?chuàng)新對于任何藝術(shù)形式來說都是責(zé)任、都是生命，曲藝不會成為例外。

今天的中國曲協(xié)領(lǐng)導(dǎo)者是開明的，清醒的，敢于擔(dān)當(dāng)?shù)?，可以相信，中國曲藝的未來必然會在多元化發(fā)展的守正創(chuàng)新之路上闊步前行，曲藝工作者的“娘家”也必會繼續(xù)凝聚全國曲藝工作者的人心，帶好這支隊(duì)伍，守好這個陣地，為社會主義文藝事業(yè)的發(fā)展繁榮貢獻(xiàn)力量。

今朝可贊，未來可期，向娘家人敬禮！

（責(zé)任編輯/馬瑜）