何泓睿

摘要：中國(guó)流行音樂(lè)在20世紀(jì)30年代左右出現(xiàn)在少數(shù)發(fā)展城市中，但真正流行音樂(lè)的大眾化應(yīng)視為80年代中期。20世紀(jì)90年代，我國(guó)的流行音樂(lè)進(jìn)入了迅速發(fā)展階段，我國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展已初步成熟。社會(huì)文化環(huán)境的變化為我國(guó)的流行音樂(lè)的發(fā)展提供了一個(gè)新的契機(jī)。20多年來(lái)，流行音樂(lè)在我國(guó)得到了迅猛發(fā)展，沖擊著各個(gè)音樂(lè)市場(chǎng)并大有發(fā)展之勢(shì)。正如我國(guó)改革開放大業(yè)決非一帆風(fēng)順一樣，新時(shí)期的中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)同樣也有曲折和坎坷，中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展不容樂(lè)觀。

關(guān)鍵詞：流行音樂(lè)；回顧；現(xiàn)狀；發(fā)展；中國(guó)

中圖分類號(hào)：G648文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B文章編號(hào)：1672-1578（2019）24-0001-01

1.流行音樂(lè)的簡(jiǎn)介

所謂流行音樂(lè)，是指那些結(jié)構(gòu)短小、內(nèi)容通俗、形式活潑、情感真摯，并被廣大群眾所喜愛、廣泛傳唱或欣賞，流傳一時(shí)的甚至流傳后世的器樂(lè)曲和歌曲。這些樂(lè)曲和歌曲，植根于大眾生活的豐厚土壤之中。因此，又有“大眾音樂(lè)”之稱。

流行音樂(lè)起源于美國(guó)的爵士音樂(lè)。20世紀(jì)初，美國(guó)出現(xiàn)了一種由多民族文化匯集而成的爵士音樂(lè)。這種新興音樂(lè)，用它獨(dú)特的演奏演唱方式，刷新了聽眾的耳目，轟動(dòng)了全美國(guó)，又很快傳遍西歐各國(guó)。也影響了流行音樂(lè)的創(chuàng)作。

爵士樂(lè)流行后又興起了搖滾樂(lè)、藍(lán)調(diào)和鄉(xiāng)村音樂(lè)。其中搖滾樂(lè)成為主流。搖滾樂(lè)是黑人音樂(lè)的節(jié)奏與白人鄉(xiāng)村音樂(lè)和西部牛仔音樂(lè)的有機(jī)結(jié)合。搖滾樂(lè)有強(qiáng)烈的節(jié)奏、直白的歌詞以及多樣的表演形式，和特立獨(dú)行的打扮吸引了世界各地的青年。70年代以后，音樂(lè)風(fēng)格更加多樣，音樂(lè)人們開始運(yùn)用電子手段、注重樂(lè)器和效果技術(shù)，流行音樂(lè)的發(fā)展日趨繁榮，商業(yè)化也日趨明顯。

2.中國(guó)流行音樂(lè)的現(xiàn)狀

對(duì)于中國(guó)流行樂(lè)壇的現(xiàn)狀，很多人都保持著不容樂(lè)觀的態(tài)度。著名音樂(lè)人高曉松說(shuō)：“雖然我們現(xiàn)在已經(jīng)被各種各樣的事兒‘淹的差不多了，但至少嘴還露在外面，等到有一天嘴都被淹沒(méi)了，我們還能拿眼睛看，直到眼睛都被淹沒(méi)了，屬于我們的日子或許才算完?！绷餍幸魳?lè)原創(chuàng)力衰退導(dǎo)致優(yōu)秀作品難產(chǎn)，法制不彰導(dǎo)致盜版猖獗，從業(yè)者素質(zhì)底下導(dǎo)致作品格調(diào)庸俗、行內(nèi)丑聞不斷，音樂(lè)的價(jià)值逐步商業(yè)化，可以直接用金錢來(lái)衡量。

從2004年的網(wǎng)絡(luò)歌曲到2005年“超級(jí)女聲”，對(duì)這些“流行”的炒作成為唱片公司的最大任務(wù)，網(wǎng)絡(luò)歌曲以及“超級(jí)女聲”的火爆是否與中國(guó)流行音樂(lè)有益卻無(wú)人關(guān)心。尤其是在1997年春節(jié)晚會(huì)的《相約98》之后，每年流行的原創(chuàng)歌曲凋零到只有寥寥幾首，如《好漢歌》《祝你平安》《暗香》等。而在近幾年的選秀比賽中，也幾乎不再出現(xiàn)聽眾認(rèn)為好的，有傳唱性的歌。參賽選手也一味的在歌曲中增加歌曲難度以及技巧的展示。

眾多的疑問(wèn)開始思索之后，不免讓我們發(fā)現(xiàn)中國(guó)流行音樂(lè)現(xiàn)狀大體來(lái)講就是一種“風(fēng)”的狀態(tài)，左右搖擺。有搖滾跟搖滾，有R&B跟R&B，有什么跟什么。與此同時(shí)，大對(duì)數(shù)已經(jīng)習(xí)慣于聽歐美、日韓歌曲的年輕人對(duì)于中國(guó)的流行音樂(lè)已經(jīng)不屑一顧。幸好還有港臺(tái)音樂(lè)撐起的殘缺的半邊天，否則真的不知道中國(guó)內(nèi)地音樂(lè)的明天到底在哪里。這種惡性循環(huán)讓眾多人面對(duì)表面異常繁榮而無(wú)本質(zhì)音樂(lè)發(fā)展的中國(guó)音樂(lè)失去了信心。

3.中國(guó)流行音樂(lè)未來(lái)的發(fā)展

近幾年，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，人們生活水平的提高，在較為優(yōu)越的物質(zhì)基礎(chǔ)上，對(duì)意識(shí)領(lǐng)域中的各類藝術(shù)形式也尤為關(guān)注。而流行音樂(lè)由自己本身樸素簡(jiǎn)潔的音樂(lè)語(yǔ)言、流暢的旋律、活潑的節(jié)奏以及貼近生活的情景和感受，為大家所喜聞樂(lè)見?，F(xiàn)如今流行音樂(lè)的發(fā)展展現(xiàn)出百花爭(zhēng)鳴的繁榮局面，各種音樂(lè)形式都在不斷的涌現(xiàn)，主要呈現(xiàn)出以下發(fā)展趨勢(shì)：

3.1具有時(shí)代性。

2010年一對(duì)農(nóng)民工組合在央視的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上演唱了汪峰的《春天里》，而紅遍大江南北。這首歌歌詞意境深遠(yuǎn)，卻又貼合生活實(shí)際，深刻的體現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)民工精神。但是在上個(gè)世紀(jì)七十年代，流行的大多是《讓我們蕩起雙槳》之類的歌，時(shí)代性的表現(xiàn)是不言而喻的，促進(jìn)了流行音樂(lè)自身的變化，可以迎合人們需要的內(nèi)容、風(fēng)格創(chuàng)作與之相適應(yīng)的作品。順應(yīng)時(shí)代特點(diǎn)因而成為一種潮流。

3.2蘊(yùn)含中國(guó)元素。

近年來(lái)，中國(guó)流行音樂(lè)正在大步邁向國(guó)際化，而想要獲得長(zhǎng)久發(fā)展就必須將獨(dú)特的民族元素融入到歌曲的創(chuàng)作中。特別是在一些有影響力的歌手的帶動(dòng)下，以自身的曲風(fēng)大力發(fā)揚(yáng)特俗的中國(guó)元素，從而很有一番獨(dú)特的韻味。比如說(shuō)周杰倫的《菊花臺(tái)》《東風(fēng)破》《青花瓷》不論是從歌詞的意境還是從曲調(diào)本身的寫作都極大的貫穿了中國(guó)樂(lè)曲的特色。

3.3眷顧中國(guó)的傳統(tǒng)文化。

自改革開放以來(lái)，港臺(tái)地區(qū)的流行音樂(lè)開始走入低谷，不少港臺(tái)地區(qū)的音樂(lè)人開始思考企圖尋找新的音樂(lè)靈感，以及表達(dá)流行音樂(lè)的方式。與大陸的長(zhǎng)期隔絕使港臺(tái)地區(qū)的音樂(lè)人開始表現(xiàn)出一種尊重中國(guó)傳統(tǒng)文化的趨勢(shì)。而大陸流行音樂(lè)文化水平在上升的時(shí)候，同時(shí)會(huì)注重怎樣才能將中國(guó)傳統(tǒng)文化注入新興的流行音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)，用來(lái)提升具有中國(guó)特色流行音樂(lè)的文化內(nèi)涵。

結(jié)語(yǔ)

流行音樂(lè)最吸引人的就是個(gè)性化，自由自在的表達(dá)自己真實(shí)的情感，不管是音樂(lè)作品本身還是歌手都要有自己的個(gè)性?？偟膩?lái)說(shuō)，我們的流行音樂(lè)應(yīng)該具有中國(guó)特色，植根于民族音樂(lè)土壤，研究有中國(guó)民族特點(diǎn)的音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展方向，創(chuàng)作屬于自己的民族化音樂(lè)作品，使中國(guó)民族化的音樂(lè)作品在世界樂(lè)壇獨(dú)樹一幟。與此同時(shí)，我們也應(yīng)該取長(zhǎng)補(bǔ)短、相互借鑒，讓我們的流行音樂(lè)受到越來(lái)越多的人們的喜愛。

參考文獻(xiàn)：

[1]金百穎.也談中國(guó)流行音樂(lè)特點(diǎn)及發(fā)展問(wèn)題[J]，黃河之聲，2008（01）.

[2]張海英.流行音樂(lè)的概念特征及其對(duì)當(dāng)代大學(xué)生的影響[J].牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào)，2009（05）.

[3]張子涵.歌迷力量：中國(guó)流行音樂(lè)市場(chǎng)分析.