阿樹

閱讀分享：好的影視劇，只會節(jié)奏緊湊到讓人全神貫注，就怕錯過一個精彩鏡頭，漏掉細節(jié)。然而當下太多的注水劇，讓人不得不快進。寫作中也是如此，文字要精練，語言要流暢，而不是喃喃自語的流水賬。（特約教師：泉州市泉港五中？劉江平）

如果有人說，“我用1.25倍速看了某劇”，那么，這可能是一劑安利。另一部劇是1.5倍速看下來的，說明湊合能看。一部劇用2倍速看下來，其實他是想說，這是部爛劇。2倍速是一條底線，妖魔鬼怪至此原形畢露。正常倍速約等于精品好劇，看上去簡單粗暴，但請不要懷疑，這是人民群眾摸索出來的真理。同一部劇如果在不同倍速間切換，基本可以畫出作品質(zhì)量的曲線圖。對于《瑯琊榜》這種口碑發(fā)酵極慢（節(jié)奏也慢）的劇集來說，倍速曲線可能是這樣的：1.5倍速→1.2倍速→正常速。

所謂倍速，就是調(diào)整視頻播放速度。爛劇當?shù)溃端僮穭∵@種講究效率的模式，也應(yīng)運而生。倍速看上去是技術(shù)創(chuàng)新，不如說是當代年輕人反抗爛劇的武器，是對好作品的呼喚。品味好劇的姿態(tài)有一千種，打敗爛劇只需一招：上倍速。

調(diào)查顯示，半數(shù)以上的觀眾因為劇情注水、故事乏味，開啟了倍速追劇。畢竟國產(chǎn)劇注水手段已經(jīng)爐火純青，廢話臺詞、閃回和重復(fù)剪輯，這三板斧是爛大街的雕蟲小技，擴充支線、放慢語速這樣的操作也越來越普及。有網(wǎng)友調(diào)侃，一集電視劇45分鐘，開頭和片尾曲10分鐘，前情回顧和下集預(yù)告15分鐘，再加上重復(fù)剪輯、鏡頭回閃、廢話對白10分鐘，這一集電視劇真正涉及內(nèi)容的時間也就只剩下10分鐘了。

注水這個鍋，也不光是爛劇在背。一些觀眾口中的良心劇，也不免跟著“作奸犯科”?！度嗣竦拿x》編劇周梅森就表示，劇作原本計劃拍攝四十來集，為了商業(yè)收益考慮，拍成了55集。對于找不到好劇看的中國觀眾，只要1.5倍或者2倍，不用拖進度條，就可以忍受。倍速成為衡量一部劇的標尺，聽起來有些無奈？那你也太小看當代年輕人的娛樂精神了。

一如彈幕成為追劇的必備良品。倍速，也為追劇黨打開新世界的大門。準確來說，彈幕+倍速，可以讓追劇變成一樁富于情趣的娛樂事業(yè)，原本處在爛劇邊緣的劇集，也在這兩大神秘力量的加持下，變成一道獨具風格的美食。在B站上，你時常會發(fā)現(xiàn)這樣的預(yù)警：前方高能，配合2倍速播放食用效果更佳。一些嚴肅的橋段，經(jīng)由2倍速的扭轉(zhuǎn)，立刻觸發(fā)了鬼畜模式。這是現(xiàn)代技術(shù)的紅利，無論喜劇還是正劇，你的體驗都是加倍的。

鬼畜感并非只在高倍速下觸發(fā)，不同的倍速，會有不同的口感和風味。以《家有兒女》為例，劉星和夏雪殺馬特造型的美麗二人組，在0.5速倍中，喜劇感產(chǎn)生于那份妖嬈和嫵媚，而2倍速是氣勢突出了幽默。倍速也可能做到創(chuàng)作者怎么也做不到的事情，比如刻畫人物形象。倍速改變了語速，改變了角色的肢體動作，從而改變或者強化了一個角色的形象塑造，比如《延禧攻略》的魏瓔珞，2倍速會讓她的囂張跋扈和張揚更加突出。

倍速表面上是一種反抗，實際上是一種娛樂效益的最大化。當代年輕人時間有多緊張？以至于他們不得不在娛樂身心這件事情上講起了效率。但反過來，我們?yōu)槭裁床挥帽端儆^看《權(quán)力的游戲》這樣的神劇呢？語言和字幕跟不上是其一。深層次的原因在于，它的內(nèi)容足夠豐富，值得你去揣摩表演，融入劇情，或者觀摩布景、運鏡，以及類似視聽語言的魅力。

你愿意仰望，愿意讓它撲面而來，覆沒你的注意力，侵占你的寶貴時間。為什么？因為這樣的劇對自身足夠尊重，也就是給觀眾足夠的尊重，而你也愿意尊重它。

王傳生摘自微信公眾號“南都周刊”