淺談中國(guó)搖滾樂(lè)隊(duì)演奏的發(fā)展

【摘要】搖滾樂(lè)起源于20世紀(jì)40年代末的美國(guó)，它的出現(xiàn)為流行音樂(lè)的發(fā)展增添了不可缺少的一筆色彩。受歐美搖滾浪潮的影響，結(jié)合中國(guó)當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，中國(guó)本土的搖滾樂(lè)開(kāi)始誕生并得到迅速發(fā)展。當(dāng)搖滾樂(lè)與國(guó)人的傳統(tǒng)意識(shí)產(chǎn)生碰撞，搖滾樂(lè)是否被國(guó)人所接受呢？本文將通過(guò)對(duì)搖滾樂(lè)這一音樂(lè)類(lèi)型展開(kāi)深入分析，增加讀者對(duì)搖滾樂(lè)的一些了解。

【關(guān)鍵詞】搖滾樂(lè);發(fā)展;中國(guó);音樂(lè)類(lèi)型

【中圖分類(lèi)號(hào)】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、搖滾樂(lè)的起源與發(fā)展

搖滾樂(lè)興起于20世紀(jì)50年代中期的美國(guó)，它的出現(xiàn)成為流行音樂(lè)發(fā)展史上必不可少的一部分。搖滾樂(lè)的英文全稱(chēng)為Rock and Roll，最早期的搖滾樂(lè)大都是由黑人節(jié)奏布魯斯演化而來(lái)，因此節(jié)奏布魯斯是其主要的根基。而談到布魯斯就不得不介紹一下它的起源與形成。布魯斯音樂(lè)起源于早期美國(guó)黑人奴隸的靈歌、贊美歌、勞動(dòng)歌曲、叫喊和圣歌。布魯斯音樂(lè)是一種建立在五聲音階的聲樂(lè)和樂(lè)器音樂(lè)，其中另一特點(diǎn)是根據(jù)其音階構(gòu)成的規(guī)律建立起特殊的和聲及其相互關(guān)系。以至于后來(lái)美國(guó)拉格泰姆、爵士樂(lè)、節(jié)奏布魯斯、搖滾樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)和普通的流行歌曲，甚至現(xiàn)代的西方流行音樂(lè)和古典音樂(lè)中都含有布魯斯的因素或者是從布魯斯發(fā)展而來(lái)的。不得不說(shuō)的是，在20世紀(jì)40年代末，一種從Blues音樂(lè)演變而來(lái)的、有著搖滾元素的音樂(lè)類(lèi)型產(chǎn)生了，那就是節(jié)奏布魯斯（R&B）。它雖然保留了Blues的節(jié)拍感和力度，但不同的是R&B更多的是強(qiáng)調(diào)歌曲本身而非歌曲技巧，于是即興的成分減少了很多。其次，R&B采用了Blues傳統(tǒng)的和聲，通過(guò)一些重復(fù)的樂(lè)段來(lái)表現(xiàn)。R&B的英文全名是Rhythm & Blues，一般譯作“節(jié)奏怨曲”。廣義上，R&B可視為“黑人的流行音樂(lè)”，它源于黑人的Blues音樂(lè)，不僅是黑人流行音樂(lè)的代名詞，也是現(xiàn)今西方流行樂(lè)和搖滾樂(lè)的基礎(chǔ)，R&B不僅僅是在布魯斯和搖滾樂(lè)之間的一種重要的過(guò)渡音樂(lè)，它還是布魯斯、靈魂樂(lè)、搖滾樂(lè)、爵士樂(lè)之間最重要的音樂(lè)分支。[1]然后我們回歸到這次的主題搖滾樂(lè)，搖滾樂(lè)的風(fēng)格眾多，如朋克、硬搖滾、輕搖滾、民謠搖滾、鄉(xiāng)村搖滾、華麗搖滾等。而在這當(dāng)中，不同時(shí)期、不同風(fēng)格的代表人物更是不同，如埃爾維斯·普萊斯利（Elvis Presley）、披頭士樂(lè)隊(duì)/甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)（The beatles）、滾石樂(lè)隊(duì)（The Rolling Stones）、皇后樂(lè)隊(duì)（Queen）、槍炮與玫瑰樂(lè)隊(duì)等。在歐美搖滾樂(lè)迅速發(fā)展的同時(shí)，中國(guó)搖滾樂(lè)也開(kāi)始興起。在1986年舉行的中國(guó)百名歌星演唱會(huì)中，崔健以一首《一無(wú)所有》“吼”出了中國(guó)搖滾樂(lè)的第一聲，同時(shí)也使這首作品成為中國(guó)搖滾樂(lè)的開(kāi)山之作。

二、中國(guó)搖滾樂(lè)的發(fā)展

20世紀(jì)下半葉，中國(guó)社會(huì)體制發(fā)生了一次重大變革，這次變革對(duì)整個(gè)中國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。多種社會(huì)因素促成了中國(guó)搖滾樂(lè)的形成，伴隨搖滾樂(lè)出現(xiàn)的同時(shí)也引發(fā)了社會(huì)各界的爭(zhēng)執(zhí)與議論。對(duì)搖滾樂(lè)的評(píng)價(jià)有好有壞、或接受或排斥。我國(guó)著名音樂(lè)評(píng)論家賀綠汀先生曾經(jīng)在《論音樂(lè)的創(chuàng)作與批評(píng)》 一文中指出：“中國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作是很嬌嫩和脆弱的，很容易受摧殘，因此，評(píng)論家就應(yīng)該像園丁那樣時(shí)時(shí)地愛(ài)護(hù)它，既要研究音樂(lè)創(chuàng)作的生長(zhǎng)規(guī)律并懂得如何去施肥、除草與剪枝，同時(shí)又要時(shí)刻檢查自身的問(wèn)題，是否是以正確的、善意的和全面的態(tài)度去對(duì)待創(chuàng)作，是否使音樂(lè)創(chuàng)作真正得到了繁榮與發(fā)展?！盵2]個(gè)人認(rèn)為，人們對(duì)搖滾的理解存在著許多誤區(qū)與偏見(jiàn)，搖滾不單單是一頭長(zhǎng)發(fā)、一身皮衣抑或是一副大喊大叫的沙啞嗓子，也不單單是吉他、貝司、架子鼓之間的碰撞。本人從大二開(kāi)始在外組建樂(lè)隊(duì)多年并在樂(lè)隊(duì)中擔(dān)任貝司手，根據(jù)不斷的學(xué)習(xí)與實(shí)踐了解，我的個(gè)人理解是：真正的搖滾精神不只是表面的、片面的形式主義，它不僅僅是一種音樂(lè)形態(tài)，更是一種人生的態(tài)度和哲學(xué)。其中，較有代表性和影響力的搖滾精神大概有：青年自主意識(shí)、愛(ài)與和平、享樂(lè)主義或縱欲主義、悲觀主義與虛無(wú)主義等。前面提到的這些思想并不統(tǒng)一甚至相互矛盾，但這更體現(xiàn)出了搖滾樂(lè)不被束縛、具有鮮明獨(dú)立性。它是建立在獨(dú)立作品、獨(dú)立樂(lè)隊(duì)之上的，而不是在一個(gè)具體的框架之中。它體現(xiàn)出當(dāng)代音樂(lè)人對(duì)社會(huì)、現(xiàn)實(shí)、生活以及未來(lái)的思考，絕大部分搖滾樂(lè)是充滿(mǎn)正能量，積極向上，對(duì)生活、社會(huì)充滿(mǎn)希望的。因此，我們?cè)谠u(píng)論它時(shí)，應(yīng)該從客觀的角度出發(fā)而不是帶有“有色眼鏡”去看待它。以一個(gè)正確的、善意的和全面的態(tài)度去看待，才能使搖滾樂(lè)的創(chuàng)作得到真正的繁榮與發(fā)展。

1986年，崔健《一無(wú)所有》這首作品在融合了歐美搖滾思維的同時(shí)又，結(jié)合北方音樂(lè)，歌曲的，內(nèi)容具有鮮明的批判意識(shí)，歌曲的，風(fēng)格慷慨激昂，振奮人心，同時(shí)又帶有強(qiáng)烈的宣泄色彩。是剛剛萌生的鄉(xiāng)土搖滾與傳統(tǒng)民歌的折中，在中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展歷程中是一個(gè)很大的突破。崔健用作品表現(xiàn)出了他們那一代人對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型期間、從傳統(tǒng)文化之中覺(jué)醒之后的迷茫、困惑與苦悶。同時(shí)，這部作品標(biāo)志著中國(guó)搖滾樂(lè)的崛起，對(duì)中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)做出了巨大貢獻(xiàn)，對(duì)中國(guó)搖滾樂(lè)的發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用。隨后出現(xiàn)的“98搖滾新浪潮”使得搖滾樂(lè)在國(guó)內(nèi)原創(chuàng)流行音樂(lè)發(fā)展并不景氣的情況下，依然發(fā)展的紅紅火火。一大批樂(lè)隊(duì)開(kāi)始陸陸續(xù)續(xù)出現(xiàn)，如“唐朝”“黑豹”、再到后來(lái)的“花兒”“清醒”“麥田的守望者”等。在中國(guó)流行樂(lè)壇涌起了一股勢(shì)不可擋的音樂(lè)潮流。從音樂(lè)風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，“98搖滾新浪潮”包括了多種風(fēng)格及90年代中后期歐美樂(lè)壇最為流行的風(fēng)格，如朋克、流行朋克、電子、電子朋克等，因而“搖滾新浪潮”具有鮮明的時(shí)尚感。隨著新的搖滾代言人出現(xiàn)，一些具有新風(fēng)格、新表現(xiàn)手法、表現(xiàn)意識(shí)的搖滾樂(lè)隊(duì)紛紛出現(xiàn)。如“銀色灰塵”樂(lè)隊(duì)成立于2003年，代表著中國(guó)第一支“視覺(jué)系”搖滾樂(lè)隊(duì)的出現(xiàn)。其音樂(lè)融合了多種豐富的元素，不僅有傳統(tǒng)硬搖滾，而且包含了哥特?fù)u滾、英倫搖滾、迷幻音樂(lè)等元素，形成了全然不同、煥然一新的新樂(lè)隊(duì)音樂(lè)。同時(shí)，這支樂(lè)隊(duì)擁有著凄美的旋律、強(qiáng)勁的吉他和聲、迷幻的意境和超然的理念，在中國(guó)是前所未有的。其樂(lè)隊(duì)代表作有《依賴(lài)》《White Dream》（白色的夢(mèng)）等?！岸置倒濉币彩遣坏貌惶岬囊恢?lè)隊(duì)，樂(lè)隊(duì)成立于1999年，2003年發(fā)行專(zhuān)輯并在同年12月在北京展覽館劇場(chǎng)舉辦演唱會(huì)，“二手玫瑰”將東北二人轉(zhuǎn)、民歌等多種元素與搖滾樂(lè)巧妙地融合在一起，創(chuàng)造出了一種前所未有的音樂(lè)風(fēng)格。其樂(lè)隊(duì)代表作品有《采花》《因?yàn)樗浴返取?/p>

三、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)今，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)和文化的迅速發(fā)展，大大促進(jìn)了我國(guó)流行音樂(lè)的多元化發(fā)展，我國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)入黃金期。與此同時(shí)，流行音樂(lè)在人們的生活中占據(jù)非常重要的位置，搖滾樂(lè)不再是不被人接受的。

作者簡(jiǎn)介：張聰聰，女，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：流行電貝司演奏。