羅浩文

習(xí)近平總書記強調(diào)，要不斷增強腳力、眼力、腦力、筆力，努力打造一支政治過硬、本領(lǐng)高強、求實創(chuàng)新、能打勝仗的宣傳思想工作隊伍。文藝系統(tǒng)作為宣傳思想戰(zhàn)線的重要組成部分，文藝工作者作為宣傳思想戰(zhàn)線一支重要的力量，必須找差距、補短板、強弱項，自覺落實增強“四力”要求。唯有如此，才能創(chuàng)作出更多精品，才能推動文藝隊伍和文藝工作強起來，從而更好地記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代。

鍛煉腳力?！拔纳谇椋樯谏碇鶜v?！比魏我粋€優(yōu)秀文化藝術(shù)作品的誕生，都不可能是無源之水、無本之木。文藝工作者強“腳力”，就是要自覺踐行群眾路線，深入基層、深入生活、扎根人民，在基層中汲取精神營養(yǎng)，在生活中汲取創(chuàng)作靈感，到人民中汲取智慧力量，使作品和表演更接地氣、更有生命力。近年來推出的大型話劇《十八洞》，從最初醞釀到搬上舞臺歷時近3年。其間，劇組主創(chuàng)人員多次深入到十八洞村，接受鄉(xiāng)村生活洗禮，體悟十八洞村村民脫貧攻堅的精神力量。參演演員更是從選定題材開始，多次到十八洞村生活，與苗族村民們同勞動、拉家常，晚上住在村民家中，深入體驗村民們的真實生活。正是因為與貧困村民同吃住同勞動，尋找和挖掘劇中角色的生活細節(jié)，更準確地刻畫人物、拿捏表演分寸，把“精準扶貧”的故事搬上舞臺，贏得了觀眾的陣陣喝彩。廣大文藝工作者要深入到生活實踐的最前沿，扎根生活沃土，虛心向人民學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí)，從人民當(dāng)下的偉大實踐和豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng)，不斷進行生活和藝術(shù)的積累，推動解決創(chuàng)作浮躁、脫離大眾等問題，提升文藝工作者的思想境界和創(chuàng)作水平。

提升眼力?！疤┥街?，背而弗見;秋毫之末，視之可察。”文藝工作，既要高瞻遠矚，也要見微知著。文藝工作者強“眼力”，就是要“看得見”“看得準”“看得深”，淬煉發(fā)現(xiàn)真善美的能力、發(fā)現(xiàn)主旋律的能力、發(fā)現(xiàn)正能量的能力，從而創(chuàng)作更多精品力作，弘揚社會主義核心價值觀，引領(lǐng)社會風(fēng)尚。羅丹說，生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。這是作為藝術(shù)家必須要提高的一種本領(lǐng)。新時代文藝工作者必須善于在平凡中發(fā)現(xiàn)不平凡，在人民群眾的生活中發(fā)現(xiàn)大智慧、大學(xué)問。近年來推出的音樂劇《袁隆平》，收獲高口碑，不僅因為故事真實記錄和反映時代，令人感同身受，還因為該劇許多細節(jié)也真實可信?！霸∑揭h離家人去海南育種，不忍告知妻兒的那一份不舍情;得知父親離世時，念親恩恨不孝的那一份悲痛情;去野外找雜交水稻掉到沼澤地，差點沒了命的那一份奉獻情;費盡心血找到并培養(yǎng)的6株不育株，被突發(fā)的洪水沖走時，情緒崩潰的那一份真性情;科研成果被認可時的那一份振奮情……”這些都離不開“長期對生活的細膩觀察”。正是這些細小的情節(jié)，再現(xiàn)了這位科學(xué)巨匠矢志追夢、無私奉獻的高風(fēng)亮節(jié)。一名文藝工作者從青澀走向成熟，何嘗不是眼力漸長、觀察漸精的過程。從這個意義出發(fā)，有意識地訓(xùn)練眼力，不僅是完成作品素材發(fā)現(xiàn)的必要環(huán)節(jié)，也是培養(yǎng)作品素材敏感的有效途徑。善于觀察、見微知著，既能見人之所見，亦能見人之所未見，從廣闊的社會生活中采擷獨特素材，方能創(chuàng)作出令人眼前一亮的精品力作。

增強腦力。“心之官則思，思則得之，不思則不得也。”文藝工作來源于生活，卻又高于生活。要把生活中的現(xiàn)象和問題，以藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來，或是謳歌真善美，或是鞭笞假惡丑。這些轉(zhuǎn)化無疑需要高超的腦力來實現(xiàn)。文藝工作者強“腦力”，就是要用科學(xué)的理論武裝頭腦，善于思考新時代的新問題，不斷提升實踐創(chuàng)新的能力，以堅定的文化自信，在面對各種文藝思潮中保持自身定力。這也是考驗藝術(shù)家創(chuàng)作導(dǎo)向、文藝工作為誰服務(wù)的重要前提。近年來推出的大型交響樂《通道轉(zhuǎn)兵組歌》，組歌的素材來源于紅軍長征初期，但留下的歷史資料并不多。詞曲作者多次深入通道地區(qū)采風(fēng)，尋找最鮮活的創(chuàng)作素材。11首組歌，有血戰(zhàn)湘江的悲壯慘烈，更有共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)紅軍滿懷信仰、不畏艱險的革命精神。作品用交響合唱、獨唱、領(lǐng)唱等多樣的音樂語言，將宏壯的史詩敘事與感人的細節(jié)相結(jié)合。在通道轉(zhuǎn)兵紀念館，一名工作人員講述了這樣一個故事。一位挑皮籮的年輕小紅軍雙腳潰爛掉了隊，一名侗家老哥將他背回家治療，臨走時，小紅軍留下一擔(dān)皮籮作為紀念。兩位創(chuàng)作者將這個故事寫成了一段男聲二重唱《一擔(dān)皮籮》，成為軍民情深的一個動人寫照。文藝工作者要始終具有歷史思維、辯證思維，用雙腳去丈量大地，用雙眼去觀察時勢，用頭腦去萃取精華，把藝術(shù)的聚光燈對準創(chuàng)造歷史的真正主角，讓作品更有溫度、更加獨到、更富見識，不負時代的期望。

提高筆力?！拔闹杏袑?dǎo)向，筆下有千鈞?！蔽幕囆g(shù)作品，最終成果都需要通過筆力來體現(xiàn)。所謂“文者，貫道之器也”，文藝工作者如何以正確的立場、觀點和態(tài)度引導(dǎo)人鼓舞人，如何更好地強信心、聚民心、暖人心、筑同心，這既是時代出給每一位文藝工作者的考題，也是時代賦予的神圣使命和光榮職責(zé)。文藝工作者強“筆力”，就是寫得好、說得好、唱得好、演得好，創(chuàng)作出人民群眾喜歡看、喜歡聽并且深受教育和鼓舞的好作品。近年來推出的舞劇《桃花源記》就表達了勇于追求夢想和勞動創(chuàng)造美好的主題;音樂劇《袁隆平》展現(xiàn)了“雜交水稻之父”袁隆平院士在雜交稻領(lǐng)域作出的巨大貢獻;話劇《泉涸之魚》寓意中國人民與韓國人民患難與共的歷史關(guān)系以及對和平美好生活的向往;話劇《十八洞》講述精準扶貧如何在十八洞村開展。這些作品都有一個共同的特點，就是正能量、有感染力，能夠溫潤心靈、啟迪心智，傳得開、留得下，為人民群眾所喜愛。文藝工作者要把文藝創(chuàng)作的出發(fā)點放在反映本土人民群眾生活上，把落腳點放在激發(fā)和提升藝術(shù)創(chuàng)新水平上，沉下身子，聚焦現(xiàn)實題材，潛心創(chuàng)作、深耕不輟，采擷有溫度的素材，講出有靈魂的故事，寫出既有思想深度、又有情感厚度，既有知識廣度、又有精神高度的文藝作品，努力用冒熱氣、沾泥土、帶露珠的作品記錄社會、反映生活、謳歌時代。