劉興國(guó)

秋意盎然的山野，陽(yáng)光灑下了一片金色的光輝。在即將收割的麥田旁邊，幾位農(nóng)民模樣的人物正圍在一個(gè)身穿白色長(zhǎng)衫的男子周圍，聽著他動(dòng)人的訴說(shuō)。那位男子坐在田邊的石上，面容清秀，親切和藹，侃侃而談的自信流露于眉宇間的笑意和攤開手掌的姿態(tài)。圍攏的人們或側(cè)耳傾聽，或向他投以殷切的目光，或是在靜靜地思索。他們的眼中都充滿著希冀的神色和對(duì)新知的渴望。畫面在一片寧?kù)o安然的氛圍中向觀者娓娓道來(lái)，讓人產(chǎn)生無(wú)比的親近感。我們就像是畫中的一員，置身在他們的身旁。那男子是誰(shuí)？我們一望便知，那是青年時(shí)代的毛澤東。畫中的故事，正是他在自己的家鄉(xiāng)韶山創(chuàng)建特別黨支部時(shí)的一幕。

1924年12月，毛澤東從上?；氐胶?。1925年2月6日，毛澤東攜妻兒回到韶山。歸鄉(xiāng)后，毛澤東和毛福軒等人在韶山秘密組織農(nóng)民協(xié)會(huì)，開展農(nóng)民運(yùn)動(dòng)。同時(shí)，毛澤東十分注重在農(nóng)村建立中共的基層組織。

6月的一個(gè)夏夜，就在上屋場(chǎng)毛澤東臥室閣樓上，毛福軒簡(jiǎn)單介紹了這四位同志的簡(jiǎn)歷后，毛澤東親自主持了入黨儀式。宣誓完畢，毛澤東宣布中共韶山支部成立，由毛福軒任支部書記。自此，毛澤東在韶山播下了一個(gè)頑強(qiáng)的革命火種，把韶山地區(qū)農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的熊熊烈火點(diǎn)燃了起來(lái)。這次韶山之行，是毛澤東領(lǐng)導(dǎo)和組織農(nóng)民革命的第一次實(shí)踐，他從農(nóng)民高漲的革命熱情中，已感到一場(chǎng)不可抗拒的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)正在孕育著摧枯拉朽的革命風(fēng)暴。韶山之行后，毛澤東開始把主要精力放在農(nóng)民問(wèn)題上，不久，便寫出《中國(guó)社會(huì)各階級(jí)的分析》這篇著名文章。隨后，他又跋山涉水，實(shí)地考察湖南五縣如火如荼的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)，寫出震驚天下的《湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)考察報(bào)告》，揭示了中國(guó)革命成功的根本力量在于幾萬(wàn)萬(wàn)農(nóng)民團(tuán)結(jié)起來(lái)的革命。故此，這“星星之火”在全國(guó)農(nóng)村各地點(diǎn)燃，使衰微的中國(guó)革命又重燃起燎原之勢(shì)，為后來(lái)奠定了“農(nóng)村包圍城市、武裝奪取政權(quán)的革命勝利之勢(shì)”。農(nóng)民運(yùn)動(dòng)隨之迅猛發(fā)展，至1927年3月已遍及全國(guó)7個(gè)省區(qū)，組織起來(lái)的農(nóng)民達(dá)800余萬(wàn)人。在這種形勢(shì)下，成立了全國(guó)統(tǒng)一的農(nóng)協(xié)組織，1927年3月30日，湘、鄂、贛、豫四省農(nóng)協(xié)代表聚集湖北農(nóng)協(xié)開會(huì)。會(huì)議成立由13人組成的全國(guó)臨時(shí)農(nóng)協(xié)執(zhí)委會(huì)，毛澤東負(fù)責(zé)全國(guó)農(nóng)協(xié)臨時(shí)執(zhí)委會(huì)的日常工作，稱為“農(nóng)民運(yùn)動(dòng)之王”。

中共韶山特別支部創(chuàng)建后，直屬中共湘區(qū)執(zhí)委（即當(dāng)時(shí)的湖南省委）領(lǐng)導(dǎo)。從此，韶山的共產(chǎn)黨人，為了人類的解放事業(yè)，在黨組織的創(chuàng)建——破壞重建——隱蔽——恢復(fù)的艱難曲折斗爭(zhēng)中，英勇奮戰(zhàn)，前仆后繼，譜寫了一曲又一曲平凡而又壯麗的凱歌。

中共韶山特別支部在湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)、秋收起義中大顯身手，直到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，這里從來(lái)沒有停止過(guò)革命斗爭(zhēng)，涌現(xiàn)了毛福軒、鐘志申、龐叔侃、毛新梅、李耿侯為代表的一批又一批堅(jiān)貞不屈的烈士。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在韶山這塊只有210平方公里的彈丸之地，在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，先后有1598人獻(xiàn)身，現(xiàn)在已正式認(rèn)定為烈士的就有142位。韶山人民為全國(guó)人民的解放事業(yè)做出了不懈努力。

歷史題材繪畫的創(chuàng)作，首先是創(chuàng)作者在掌握大量的歷史資料基礎(chǔ)上對(duì)于歷史事件進(jìn)行一個(gè)判斷，它無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò)，卻有優(yōu)劣之分，它決定著作品立意上的高度和意境的營(yíng)造。 毛澤東1925年在韶山創(chuàng)建中共韶山特別支部，是毛澤東對(duì)開展農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的一次偉大的嘗試和實(shí)戰(zhàn)，也是中國(guó)革命的探索與縮影。在中國(guó)革命史和中共黨史中都是一個(gè)重大的事件。因此畫面必須表現(xiàn)出“光輝”的一面。同時(shí)，作為主體人物的毛澤東一定要以他的個(gè)人魅力征服觀者。

這一題材在建國(guó)后的一些美術(shù)展覽及韶山毛澤東陳列館中都有不少畫家畫過(guò)，且具有一定的影響，均以入黨宣誓為切入點(diǎn)，構(gòu)圖及情節(jié)處理大致相同。當(dāng)藝術(shù)家毛國(guó)保先生接受“湖南百年重大歷史題材創(chuàng)作工程”中這一選題的創(chuàng)作任務(wù)時(shí)，他即向組織這次創(chuàng)作的專家組提出，不會(huì)簡(jiǎn)單地重復(fù)以前畫家用過(guò)的構(gòu)圖和情節(jié)處理，力爭(zhēng)用新的視角，用不同的構(gòu)圖和情節(jié)選擇來(lái)表現(xiàn)這一重大歷史事件。

要完成這一選題的創(chuàng)作，首先要研究和了解毛澤東在1925年2月至8月在韶山半年的時(shí)間里，為創(chuàng)建韶山特別支部的全部活動(dòng)，掌握足夠的歷史資料，對(duì)參與這一事件的人和歷史背景有深入的了解。為此，毛國(guó)保先生專程到韶山參觀考察，到圖書館查找有關(guān)資料及相關(guān)文學(xué)作品、影視資料，對(duì)毛澤東和1922年入黨參加過(guò)江西安源煤礦工人運(yùn)動(dòng)的黨員毛福軒一起組織創(chuàng)辦“農(nóng)民協(xié)會(huì)”“農(nóng)民夜?！薄稗r(nóng)民雪恥會(huì)”，組織積極分子樹立愛國(guó)救民的志向，接受馬克思主義思想、開展“平糶阻禁”一系列農(nóng)民運(yùn)動(dòng)，點(diǎn)燃了韶山地區(qū)農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的熊熊烈火，在農(nóng)運(yùn)中一批骨干逐漸鍛煉成熟，成為中流砥柱。1925年6月中旬一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，在韶山上屋場(chǎng)的毛澤東家的小閣樓上，經(jīng)過(guò)共產(chǎn)黨員毛福軒的介紹，鐘志申、龐叔侃、毛新梅，李耿候4人在毛澤東的主持下，莊嚴(yán)宣誓，光榮地加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，中共韶山特別支部在這一天正式成立，毛澤東在韶山播下了革命的火種。

“播下火種”這一光輝主題，成為藝術(shù)家創(chuàng)作構(gòu)思的切入點(diǎn)，畫面強(qiáng)調(diào)了作品的敘事性，圍繞毛澤東宣傳教育群眾——組織農(nóng)民運(yùn)動(dòng)——?jiǎng)?chuàng)建韶山特別支部——播下革命火種為線索，組織畫面，體現(xiàn)“播下火種”的構(gòu)思立意。畫面中毛澤東和大家圍坐在一起，作者力求構(gòu)圖的穩(wěn)定感，以濃重的暖色調(diào)、大片的紅土地、遠(yuǎn)望的韶峰、干枯的野草，以及水礶、斗笠等場(chǎng)景和細(xì)節(jié)的描繪，強(qiáng)調(diào)繪畫語(yǔ)言的表現(xiàn)力，以表現(xiàn)韶山的地域特點(diǎn)和歷史的厚重感，營(yíng)造一種特別的氛圍，隱喻一種蓄勢(shì)待發(fā)的星火燎原之勢(shì)。畫面中的人物形象豐富，個(gè)性鮮明，毛澤東的自信與熱情、農(nóng)民群眾的樸實(shí)與渴望都很好地融合在了充滿金色的陽(yáng)光和美好的希望之中了。且人物的造型準(zhǔn)確，動(dòng)態(tài)自然，神情刻畫尤為突出，以一種高度的精神凝聚力緊密地聯(lián)系在了一起，將畫面的主題發(fā)揮表達(dá)得自然生動(dòng)。畫面雖然在強(qiáng)烈的暖色調(diào)下讓觀者生出對(duì)歷史事件的情感向往，但明確的冷暖對(duì)比關(guān)系和明暗反差也增強(qiáng)了畫面的節(jié)奏變化，使觀者在跳躍感極強(qiáng)的視覺空間里感受著故事性的情節(jié)演變，我們的思緒已然投入了藝術(shù)家再現(xiàn)的畫面當(dāng)中，去用無(wú)限的遐想回應(yīng)歷史和藝術(shù)帶給我們的感染。

歷史畫創(chuàng)作是一件非常嚴(yán)肅、艱苦的工作，畫家只有掌握大量史料的基礎(chǔ)上，充分調(diào)動(dòng)構(gòu)圖、色彩、人物組合、人物塑造、場(chǎng)景設(shè)置、細(xì)節(jié)安排等造型手段，才能用“藝術(shù)的真實(shí)”去表現(xiàn)好“歷史的真實(shí)”，通過(guò)作品本身的藝術(shù)感染力來(lái)觸動(dòng)觀眾的靈魂，引發(fā)人們的思考，增強(qiáng)作品的深度和外延力，這是歷史畫題材創(chuàng)作者的擔(dān)當(dāng)和歷史責(zé)任。