揚州竹元素在中式服裝櫥窗設計中的運用初探

佘步穎 薛文峰

摘 要：揚州人自古愛竹，從市井小民到文人墨客都是如此。竹文化是揚州文化的重要組成部分。本文從竹與揚州景觀園林、竹與揚州印象、竹與揚州畫派、竹與揚州服裝商業(yè)展示環(huán)境等角度，探討了揚州竹元素文化的豐富內涵以及竹元素在服裝櫥窗展示設計中的諸多運用。

關鍵詞：揚州;竹;中式服裝;櫥窗展示

在華夏文明的歷史長河中，竹與國人的生活息息相關，并被賦予了特定的文化內涵，形成了多彩并獨具特色的中國“竹文化”，也成為當今時代設計中的一個重要符號。揚州位于江蘇省中部，有“淮左名都，竹西佳處”之稱。唐代杜荀鶴曾這樣描述揚州：“美花多映蓮，無處不生竹。”說明當時的揚州已是遍地植竹。揚州八怪里的鄭板橋尤其愛竹，通讀他的詩作，會發(fā)現(xiàn)他留下了很多與竹有關的膾炙人口的名句，比如“寫取一枝清瘦竹，秋風江上作釣竿”等。[1]

自炎黃時期至清朝以前，漢服作為歷史悠久的服飾，幾千年來一直是中國的國服和常用服裝，是中國“衣冠上國”“禮儀之邦”的體現(xiàn)。隨著近年來中國文化傳統(tǒng)意識的回歸，中式服裝也得到了越來越多人的喜愛。櫥窗是消費者了解服裝、企業(yè)樹立品牌形象的重要窗口。在櫥窗道具設計中，可以融入揚州竹元素，并結合人體工程學數(shù)據(jù)，形成結構合理、滿足陳列數(shù)量要求的系列展示家具，以及在主題板塊陳列中將竹元素作為輔助支撐，共同營造和諧一致、主題突出的店鋪購物氛圍。

服裝櫥窗品牌形象視覺展示是通過一定的信息和視覺符號使之區(qū)別于其他產(chǎn)品的形象展示，而中式民族形象視覺展示就是要樹立一個可辨識的形象，其視覺形象要靠地域文化特色來突顯。[2]因此，中式服裝的展示要結合當?shù)氐拿袼篆h(huán)境，提煉并運用地域元素。本文從竹元素著手，探究其在櫥窗展示中的具體運用。

1 陳列造型肌理

利用竹葉的片狀結構，可以設計出有別于傳統(tǒng)的由方形框架組成的屏風形式，其結構分為基座和葉屏。道具設計上，提煉竹葉的外形，將其組合成不同形狀、長度且錯落有致的風格造型，仿生竹葉形成上薄下厚的樣式，然后在基座處形成椎體狀構件。此道具可以插進基座孔中，組合構件可以做到組裝拆卸、左右調節(jié)，并且根據(jù)櫥窗陳列的需要可以設置道具全開、半開、全閉的模式。也可以根據(jù)實體櫥窗的尺寸，設計葉片的高度組合，使之適合尺寸需求。標準的材質肌理有木材、竹材、不銹鋼、烤漆、圖形噴繪等，可自主選擇，這樣的道具設計更具人性化特點。

2 陳列色彩圖案

在陳列圖案中，“竹”作為一種傳統(tǒng)形象，具有象征意義，與松、梅一起被稱為“歲寒三友”，在工藝美術創(chuàng)作中被廣泛運用。傳統(tǒng)紋樣元素蘊含的意義同樣適用于現(xiàn)代櫥窗設計，也體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)圖案的主要特點，不對外表過分雕琢，追求內在本質的美。竹子以及竹葉、竹節(jié)的裝飾圖案，很好地體現(xiàn)了道具對服裝主題展示的輔助作用，也能與中式服裝的色彩和造型形成比較和諧的展示效果。

3 陳列形態(tài)

3.1 仿生型設計

竹是一種具有良好力學性能的物體，從生物學結構來說，它具有三個典型的結構特點：

第一，竹纖維強度高、彈性好，強度是鋼材的3～4倍，具有較高的抗壓強度;

第二，竹截面是環(huán)形，外彎面受拉且內彎面受壓，具有較強的抗彎剛度;

第三，竹節(jié)處的外部與內部橫隔板通過增加承載面積，提高了竹筒的橫向承載能力。

在建筑領域，如臺北101大樓，就是外形似竹的仿生設計。大樓造型似勁竹，節(jié)節(jié)高升、柔韌有余，象征生生不息的傳統(tǒng)建筑內涵。而在櫥窗的展示道具設計中，可將展架的支撐構件做成類似竹節(jié)的仿生設計，竹子虛心、挺拔有節(jié)的形態(tài)是中華傳統(tǒng)文化的倫理道德、審美意識的體現(xiàn)，承載了“清高、氣節(jié)、堅貞”的品格。既能起到承托的作用，其中的傳統(tǒng)形態(tài)風格也與中式服裝的風格相契合。[3]

3.2 衍生創(chuàng)意型設計

隨著現(xiàn)代科學技術的不斷更新，新的審美趨勢、創(chuàng)意思維不斷涌現(xiàn)。竹是中華傳統(tǒng)元素，可作為設計素材。如果深挖、加工竹的內涵，設計的創(chuàng)意思維就會有很大的提升。

將竹的生物形態(tài)提煉出來，將竹筍、竹葉的形態(tài)延伸拓展，回歸設計本身，使設計回歸自然和生活，與傳統(tǒng)服飾的展示結合，由此可以引發(fā)人們對人與自然關系更深刻的認識。這樣做是對傳統(tǒng)竹文化的繼承，也是對服裝展示文化注入現(xiàn)代化的理念和感悟。

4 結語

傳統(tǒng)文化的回歸，強調回歸自然、回歸藝術本體，竹自身簡陋、粗糙的材質肌理以及它獨特的天然氣質，正符合當下人們追求的文化品位和審美趣味。

參考文獻：

[1] 劉富根.竹文化在當代產(chǎn)品設計中的運用研究[J].綠色包裝，2016（11）.

[2] 王平.中國竹文化[M].北京民族出版社，2001：12.

[3] 陳文懿.物盡其用——論竹文化在家居產(chǎn)品設計中的獨特魅力[J].大眾文藝，2014（23）.