戲劇是人間的鏡像太陽(yáng)劇社莫里斯表演訓(xùn)練工作坊回顧

淺草

莫里斯·杜侯澤亞Maurice Durozier

太陽(yáng)劇社核心演員，法國(guó)知名戲劇演員、表演訓(xùn)練師、戲劇導(dǎo)演、劇作家。莫里斯1980年加入太陽(yáng)劇社，演出《查理二世》（1981）、《第十二夜》（1982）、《亨利四世》（1984）、《印度之屋》（2016）、《坎納塔》（2018）等作品。身為法國(guó)頂級(jí)表演訓(xùn)練師，其教學(xué)經(jīng)歷極其豐富，其著作《演員之聲》是其表演生涯的自述與理論總結(jié)。

太陽(yáng)劇社 Theatre du soleil

法國(guó)太陽(yáng)劇社成立于1964年，是二戰(zhàn)以來(lái)法國(guó)知名度與影響力最大的戲劇團(tuán)體之一，由當(dāng)代西方最知名的女性戲劇導(dǎo)演阿莉亞娜·姆努什金（Ariane Mnouchkine）領(lǐng)導(dǎo)。創(chuàng)作戲劇作品33部、電影及紀(jì)錄片10部。

六月，我有幸參與了上海大學(xué)上海電影學(xué)院——太陽(yáng)劇社莫里斯表演訓(xùn)練工作坊，見(jiàn)識(shí)了莫里斯的厲害，也見(jiàn)證了學(xué)生們的成長(zhǎng)。莫里斯，一位渾身都是戲的戲劇大師，同時(shí)也是一位致力推廣戲劇的大使。五天的工作坊，莫里斯不僅教授學(xué)生如何演戲，還傳授他們作為演員的職業(yè)素養(yǎng)。在莫里斯的工作坊和《演員之聲》的演出中，莫里斯分享了他的戲劇人生和戲劇理念，同時(shí)能學(xué)習(xí)到法國(guó)太陽(yáng)劇社的表演方法、戲劇風(fēng)格以及即興創(chuàng)作的排練方式。莫里斯說(shuō)戲劇教會(huì)他認(rèn)知世界，而他正身體力行地讓全世界認(rèn)識(shí)戲劇。

工作坊：去聆聽(tīng)、去觀看

6月，上海大學(xué)上海電影學(xué)院特邀莫里斯聯(lián)合舉辦表演教學(xué)工作坊，這是太陽(yáng)劇社表演訓(xùn)練方法首次進(jìn)入中國(guó)，訓(xùn)練內(nèi)容涉及古希臘歌隊(duì)表演練習(xí)、冥想情緒練習(xí)、印度舞元素即興表演練習(xí)、“太陽(yáng)劇社之日”等。莫里斯表示，他做工作坊的目標(biāo)，是讓學(xué)員有一分鐘哪怕一秒鐘，感受到什么是戲。

工作坊開(kāi)始之前，莫里斯先讓學(xué)員們清理排練場(chǎng)，用一塊布隔離出一個(gè)角落，讓大家把私人物品歸置于此。在他看來(lái)：“劇院是神圣的地方，要把生活和這個(gè)空間區(qū)分，因?yàn)檫@是你們創(chuàng)作和想象的空間?！?/p>

在這個(gè)神圣的空間中，莫里斯開(kāi)始了他為期五天的工作坊。工作坊第一天的第一節(jié)課，莫里斯向?qū)W員提出的第一個(gè)問(wèn)題是：戲劇是什么？學(xué)員們圍坐一圈，紛紛給出不同答案，莫里斯微笑點(diǎn)頭。當(dāng)時(shí)他并沒(méi)有給出自己的答案，只是告訴學(xué)員們“戲劇是面對(duì)觀眾的藝術(shù)，觀看也是學(xué)習(xí)”，這個(gè)觀念在之后工作坊的訓(xùn)練過(guò)程中一直被反復(fù)提及。

練習(xí)是通向角色的道路，做練習(xí)時(shí)要清空你自己。聆聽(tīng)練習(xí)：演員需要去聽(tīng)，不單是用耳朵，身體每個(gè)部位都要去聽(tīng)，培養(yǎng)一起工作的默契。想象練習(xí)：讓想象去馳聘，想象是演員擁有的全部。古希臘歌隊(duì)練習(xí)：是源于公元前5世紀(jì)的表演方法，歌隊(duì)中有領(lǐng)隊(duì)與跟隨者，練習(xí)如何與他人一起行動(dòng)，學(xué)會(huì)如何控制空間。情緒練習(xí)：演員需要活在真實(shí)的情緒、情感里。演員的本質(zhì)是情感的付出，這最簡(jiǎn)單、最基礎(chǔ)，但也是最常被忘記的。演員要學(xué)會(huì)帶著情感在舞臺(tái)上生活，不要多想，用身體去感受。

莫里斯讓大家去觀看他人、去觀看世界。他來(lái)中國(guó)第一天就去公園散步，“公園里的那些都是角色，你們的民族是素描畫(huà)一樣的存在”。莫里斯介紹了太陽(yáng)劇社的工作方式，如果劇團(tuán)排日本戲，排戲前會(huì)一起看日本藝術(shù)，將看到的人的身體印在腦中，當(dāng)需要時(shí)就自然會(huì)出來(lái)，這就是借鑒文化和身體。太陽(yáng)劇社創(chuàng)始人阿莉亞娜曾對(duì)演員說(shuō)：“演員工作是身體的工作，我們的工作永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束?！?/p>

工作坊期間，不時(shí)有學(xué)員拿出手機(jī)。莫里斯感嘆道：“我們現(xiàn)在和手機(jī)生活在一起，拋開(kāi)手機(jī)，享受這時(shí)間，開(kāi)發(fā)你自己，認(rèn)知世界的方式無(wú)法在手機(jī)中找到。演員認(rèn)知世界方式是在生活中、在各種形式藝術(shù)中。現(xiàn)代社會(huì)，我們是手機(jī)的奴隸，戲劇能夠讓我們暫時(shí)安全遠(yuǎn)離，有時(shí)間去發(fā)現(xiàn)生活、觀察他人、享受自由?！?/p>

《演員之聲》：尋找真實(shí)的情感

戲劇是什么？莫里斯用一個(gè)演出來(lái)回答了這個(gè)問(wèn)題。6月13日，莫里斯與學(xué)員在上海大學(xué)帶來(lái)了一場(chǎng)《演員之聲》為主題的表演、演講、匯報(bào)演出。

這是一次戲劇的生命之旅，莫里斯講述了他的演員之路，回憶了他在太陽(yáng)劇社的演繹經(jīng)歷，分享了他對(duì)戲劇的理解感悟。這是一場(chǎng)他與女兒的對(duì)話，上海大學(xué)的一位學(xué)員扮演莫里斯的女兒，一問(wèn)一答間輕松有趣地將戲劇哲思娓娓道來(lái)。

無(wú)論是工作坊，還是《演員之聲》演出，莫里斯一直在提及真實(shí)。那么，什么是表演的真實(shí)？莫里斯認(rèn)為：“這是最難的，每天晚上演員都要找到一條新的道路怎樣去找到真實(shí)的存在。演員情感是真實(shí)的，動(dòng)作可以是夸張的，就像能劇和戲曲。演出中，就有一個(gè)章節(jié)講述“幻象與真實(shí)”。“對(duì)演員來(lái)說(shuō)，戲劇這個(gè)世界就是真實(shí)的，他需要讓這個(gè)世界是真實(shí)的……在戲里我們不會(huì)像在生活里那樣，所有的動(dòng)作、位置其實(shí)都只是劇場(chǎng)調(diào)度，可是在戲里演員的情感卻是真實(shí)的，他的眼神、跳動(dòng)的脈搏全部都是真的……然而，眾所周知，戲劇只是一種幻象……我們會(huì)更好地從兩個(gè)方面認(rèn)識(shí)自己，生活以及生活的鏡像，事實(shí)以及它的表象。”

戲劇是生活的鏡子

《演員之聲》演出結(jié)束后，筆者又問(wèn)了莫里斯同樣的問(wèn)題，戲劇是什么？這一次，他的回答簡(jiǎn)單明了——戲劇是“別人”?！皠e人”就是先前我說(shuō)的那個(gè)角色，那個(gè)你在等待的，卻不是“你”本人的那個(gè)人。“別人”是戲的觀眾，也是你戲里的那個(gè)搭檔，演員是誕生于對(duì)手演員的眼神之中的。

戲劇帶給莫里斯很多快樂(lè)，做戲演戲的同時(shí)讓他發(fā)現(xiàn)認(rèn)識(shí)了世界。然而戲劇會(huì)帶給普通人什么呢？莫里斯邊整理演出服裝邊答道：“戲劇是生活的鏡子。人在生活中不知道他們干了什么，戲劇為他們展示他們干了什么。是觀眾證明了戲劇的存在，因?yàn)橛^眾會(huì)成為角色，戲劇來(lái)源于生活高于生活，所有都是從觀眾中來(lái)的。演員是活在另一個(gè)時(shí)間線里的，一個(gè)更彈性，也可以說(shuō)是更詩(shī)意的時(shí)間線。其實(shí)看戲的觀眾也是活在這個(gè)時(shí)間線里，不同的是觀眾僅活在那一個(gè)晚上。”