翟雅琦

太原理工大學馬克思主義學院，山西 太原 030024

一、戰(zhàn)斗劇社的基本情況

戰(zhàn)斗劇社的前身，是周恩來于1926年派出到賀龍部隊的一支宣傳隊，這支宣傳隊充分發(fā)揮了政治宣傳工作的作用，保證部隊勇往直前。經過革命的鍛煉和洗禮，到了長征時期，宣傳隊分為三個分隊工作：一、二分隊分別隨同前衛(wèi)、后衛(wèi)部隊行動，擔負前后衛(wèi)戰(zhàn)場上的宣傳工作，三分隊是音樂隊，出發(fā)時隨前衛(wèi)部隊，中途停留下來，組織活動。1936年7月，紅二方面軍長征到達甘孜與紅四方面軍會合。在這里，賀龍、任弼時和甘泗淇研究決定從部隊里抽調青年擴大宣傳隊的規(guī)模，組成劇社，從這里宣傳隊改稱為戰(zhàn)斗劇社，并將劇社送到四方面軍的工農劇社學習，期望將戰(zhàn)斗劇社訓練成一支“歌舞劇全面”的戰(zhàn)斗文藝組織。長征結束后，戰(zhàn)斗劇社只余下十來人，賀龍從部隊調人將戰(zhàn)斗劇社補充到五十余人，并將劇社送到陜西省保安縣的中央紅軍劇團——人民劇社，請劇社領導人危拱之幫助訓練。戰(zhàn)斗劇社在保安的一個多月時間里，學到了《亡國恨》、《鐵蹄下的反抗》、《我覺悟了》、《小白龍》和《李七嫂》等劇。1937年春，在陜西省富平縣莊里鎮(zhèn)，賀龍抽調了一批有文化和專長的人充實劇社，正式成立了紅軍第二方面軍政治部戰(zhàn)斗劇社。1937年8月，紅軍主力改變?yōu)閲窀锩姷诎寺奋?，?zhàn)斗劇社于是歸八路軍120師政治部領導。1937年9月，根據黨中央的安排：“第120師開赴晉西北管涔山脈地區(qū)，并向大同、綏遠游擊?！保?］戰(zhàn)斗劇社由此開始了在山西的抗日活動。在抗戰(zhàn)時期，陸續(xù)從各機關、各部隊抽調了優(yōu)秀人才充實劇社，隨著形勢的發(fā)展，劇社內部也成立了戰(zhàn)斗平劇社和戰(zhàn)斗兒童演劇隊，劇社發(fā)展的越來越好?？箲?zhàn)結束后，戰(zhàn)斗劇社先后北上綏遠、南下四川，1953年與人民解放軍總政治部文工團合并，結束了其戰(zhàn)斗歷程。從成立到結束的二十七年，戰(zhàn)斗劇社經歷了四個革命戰(zhàn)爭時期，在祖國多個省份都留下了足跡，影響深遠。

二、戰(zhàn)斗劇社的戲劇活動

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，戰(zhàn)斗劇社拿起藝術的武器，用文藝來抗戰(zhàn)，劇社開展了各項文藝事業(yè)，起到了宣傳教育和戰(zhàn)時動員的作用。在所有的文藝形式中，戲劇自古以來廣受群眾喜愛，且具有形象性，被劇社重視，在抗戰(zhàn)中起到了重要作用。戰(zhàn)斗劇社的戲劇活動，主要包括戲劇演出、戲劇創(chuàng)作及開展戲劇活動中遇到的問題及解決。

戰(zhàn)斗劇社奔赴解放區(qū)和淪陷區(qū)，給部隊、群眾、敵偽軍演出戲劇，鼓舞了士氣，宣傳了抗日知識和政策，鞏固和擴大了抗日民族統一戰(zhàn)線。“戰(zhàn)斗劇社、戰(zhàn)斗平劇社、戰(zhàn)斗兒童演劇隊，于參加十月革命公演后，二十四日晨又出發(fā)赴四軍分區(qū)、河西、二軍分區(qū)等地巡回公演。”［2］“軍區(qū)政治部戰(zhàn)斗劇社在興縣及二、四分區(qū)之巡回公演已畢?？桃蚯胺讲筷犗嗬^收復廣大失地，特響應首長號召，偕同兒童演劇隊向偏關、岢嵐、五寨一帶挺進，深入下層?！保?］同時，為了增強敵占區(qū)群眾的抗戰(zhàn)信心和活躍群眾文化生活，戰(zhàn)斗劇社還組織了游擊劇團，并為其配置了武裝班，深入晉中敵占區(qū)工作。在征途上，劇社編排了適合敵占區(qū)演出的短小精悍的作品，如《陳平山回家》、《參加八路軍》、《警備隊長》等。劇社在演出過程中，創(chuàng)造了一種良好的宣傳工作形式，每到一地，就收集該地的好人好事，把他們的事跡唱出來，收到了很好的效果。戰(zhàn)斗劇社不僅是一支演出宣傳隊伍，也是戰(zhàn)地工作隊伍。在劇社1937年抵達晉西北時，就開始了為期一個多月的巡回演出，在此次演出中，劇社不僅很好的完成了演出任務，也向潰兵做宣傳工作，設立收容站，有計劃的處理了潰兵收容工作。作為部隊劇社，戰(zhàn)斗劇社常跟隨120師行軍，參加戰(zhàn)斗，如1938年12月，120師按照黨中央的要求奔赴冀中，鞏固與發(fā)展此地的游擊戰(zhàn)爭，劇社成員跟隨戰(zhàn)斗連隊，夜晚行軍，白天宿營，接受種種考驗，在革命戰(zhàn)爭中得到鍛煉和成長。

在劇社發(fā)展初期，經常演出從延安和大后方學來的劇本，如《放下你的鞭子》、《軍火船》等，但搬來的戲和本地實際結合得不緊密，難以滿足實際斗爭的需要，隨著創(chuàng)作人才不斷來到劇社，劇社的創(chuàng)作活動也逐漸展開。劇本創(chuàng)作的材料來源于實際，是劇社成員深入部隊和群眾中，選取生動且有教育性和戰(zhàn)斗性的材料，加工創(chuàng)作形成劇本。1939年9月，戰(zhàn)斗劇社在晉察冀邊區(qū)的阜平縣整訓期間，遇上邊區(qū)水災，為配合救災工作，劇社決定運用各種文藝形式創(chuàng)作，反映救災情況。劇社成員組成創(chuàng)作組，去受災村莊調查采訪，最后由莫耶執(zhí)筆寫出了大型話劇《水災》，成蔭導演了該劇，該劇的演出，對當時發(fā)動群眾進行救災有很大作用。話劇《一萬元》，是由賀龍?zhí)峁┕适碌木€索，創(chuàng)作人員親自采訪當事人寫成的。1944年春節(jié)，劇社成員在學習民間藝術形式、深入群眾的基礎上，編寫了一批頗受歡迎的秧歌劇，如反映大后方災民的悲慘生活及陜甘寧邊區(qū)群眾對災民救濟的《逃難》；反映晉綏邊區(qū)人民機智除奸的《三個女婿拜新年》等劇，這些秧歌劇在春節(jié)演出，因“全劇多采用本地方言，表達深刻動人，頗得群眾好評?！保?］當地群眾也因此稱劇社為“咱們的戰(zhàn)斗家”。此外，晉綏邊區(qū)為了紀念抗戰(zhàn)七周年，設置“七七七”文藝獎金以鼓勵晉綏邊區(qū)文藝工作者的創(chuàng)作熱情，戰(zhàn)斗劇社的劇本《大家好》獲甲等獎金、；《新舊光景》、《甄家莊戰(zhàn)斗》、《開荒一日》獲乙等獎金；《三個女婿拜新年》、《打得好》、《勞動英雄回家》獲丙等獎金。

戰(zhàn)爭年代，劇社開展戲劇活動常遇到很多困難，但劇社成員充分發(fā)揮了革命戰(zhàn)士英勇樂觀、積極工作等精神，克服了種種障礙。一是演出缺少女演員的問題，開始由劇社男演員扮演女角色，以后，隨著劇社人員的擴充，再加上專門從別處調來了女性，先后從別處動員來了黃岫、陳影、陳凱、李倩等人，在劇社成立了女生班，解決了女演員短缺的問題。二是演出所需的道具來源問題。抗戰(zhàn)時期，物資獲取不易，演出條件不好，極少有專門的戲臺子供演員表演，大都是因地制宜，找到土臺子或者空地，拉上幕布，簡易的布置一下，就成了演出舞臺。演員表演所需要的化裝道具，大多依靠劇社成員手工制作。如：演出需要槍聲效果，劇社成員在不斷摸索中，“用雄黃、鹽卜等研制成粉末，然后與大砂粒合在一體，再用紙緊包成小包?！保?］造出了“摔炮”，用來做演出需要的槍聲效果。除此之外，演出的道具也向演出地的群眾借，也從繳獲的戰(zhàn)利品中挑選。如：“賀龍師長親自批準從繳獲敵人的戰(zhàn)利品中撥出一些黃呢軍大衣、指揮刀、手槍發(fā)給劇社，作為演戲用的服裝和道具?！保?］

三、戰(zhàn)斗劇社的歷史作用

首先，戰(zhàn)斗劇社在抗戰(zhàn)時期的戲劇活動起到了宣傳教育和戰(zhàn)時動員的作用。反映敵人殘暴行為的《亡國恨》演出后，激起了觀眾的憤怒，群眾的抗日熱情高漲。在演出《豐收》時，當演出到群眾送子參軍時，臺下群眾也紛紛要求參加八路軍。戰(zhàn)斗劇社編演的活報劇《捉特務》，并不事先告知演戲，而是由演員裝扮好直接開始演出，使群眾置身故事情節(jié)中，演出形式別致，演出效果好，有力的提高了群眾的警惕意識，推動了防奸反特工作的開展?？傊瑒∩缤ㄟ^各種形式的戲劇演出，啟發(fā)了民智，提高了群眾的抗戰(zhàn)熱情。然后，劇社的戲劇活動，豐富了根據地的文化生活。抗戰(zhàn)時期，戰(zhàn)斗劇社在山西的活動主要在晉綏地區(qū)，此地保守閉塞，發(fā)展落后，群眾的文化生活單調匱乏，一年聽幾天戲，就是鄉(xiāng)民的精神文化活動。戰(zhàn)爭打破了正常的社會生活，沖散了舊有的文藝演出團體，群眾的文化生活更是沒有保障。戰(zhàn)斗劇社在各地的演出，使鄉(xiāng)民獲得了精神上的享受，在敵占區(qū)演出時，“周圍很多村子的群眾，也不怕離幾里路就是日本鬼子和偽軍的據點，紛紛扶老攜幼的趕來看?！保?］最后，劇社培養(yǎng)了大量的文藝工作者。在劇社的培養(yǎng)和鍛煉下，產生了如劇作家成蔭、嚴寄洲等，音樂家楊戈、羅宗賢等人，建國后，他們也積極從事文化工作。