【摘要】笙是我國非常古老歷史悠久的吹奏樂器之一，屬于八音分類法中的“匏”類樂器，也是世界上最早使用自有簧片發(fā)生的樂器，距今歷史根據(jù)文獻(xiàn)和史料記載約三千多年，由伴奏樂器演變至獨奏樂器，經(jīng)歷了數(shù)百年、數(shù)千年以及大量優(yōu)秀笙演奏家的不懈努力和創(chuàng)造?！抖C》是文佳良先生創(chuàng)作的一首笙獨奏曲，也是被列為全國金鐘獎和各著名大賽的參賽規(guī)定曲目。

【關(guān)鍵詞】《冬獵》;笙獨奏曲;文佳良

【中圖分類號】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、文佳良笙演奏風(fēng)格的成因

文佳良先生，出生于1962年的沈陽，現(xiàn)是我國著名的國家一級演奏員、笙演奏家、作曲家、教育家。現(xiàn)任北部戰(zhàn)區(qū)政治工作部前進(jìn)文工團(tuán)的副團(tuán)長、創(chuàng)作辦公室主任，沈陽音樂學(xué)院客座教授和研究生導(dǎo)師，沈陽師范大學(xué)戲劇學(xué)院客座教授和研究生導(dǎo)師，中國音樂家協(xié)會會員，遼寧省音樂家協(xié)會理事，中國民族管弦樂協(xié)會常務(wù)理事等。文佳良先生從事笙演奏與創(chuàng)作工作至今，創(chuàng)作風(fēng)格多樣性，富于創(chuàng)新精神，創(chuàng)作的笙獨奏曲也是極具有自己的風(fēng)格特點。文佳良先生在中國民族器樂領(lǐng)域具有頗大的影響力，他所創(chuàng)作的笙獨奏曲《冬獵》問世以來，一直作為各大比賽乃至中國的金鐘獎都作為規(guī)定參賽曲目。

文佳良先生在音樂方面的成就不僅在笙曲的演奏和創(chuàng)作方面有所作為，在沈陽師范大學(xué)戲劇學(xué)院擔(dān)任笙演奏專業(yè)的研究生導(dǎo)師，同時兼任大合唱團(tuán)的常任指揮，并于2014年參與了舞劇《偵查英雄英雄楊子榮》的音樂設(shè)計和舞臺形象指導(dǎo)工作。同年指揮了大型的清唱劇《雷鋒》，并在全國大學(xué)生戲劇節(jié)獲得了優(yōu)秀劇目獎的光榮殊榮。2015年，帶領(lǐng)沈陽師范大學(xué)合唱團(tuán)參加了大連全國合唱比賽榮國大學(xué)生組金獎;2016年，由文佳良先生創(chuàng)作的歌曲《英雄，我們接你回家》這一首歌曲，在北部戰(zhàn)區(qū)獲得大量好評取得了陸軍匯演一等獎的優(yōu)秀成績。文佳良先生的優(yōu)秀音樂碩果數(shù)不勝數(shù)，這些成績都離不開文佳良先生多年的音樂學(xué)習(xí)和獨到的音樂理解，還有對于民族音樂的最真摯的愛和弘揚民族音樂的愛國之心。

一個演奏員的演奏風(fēng)格形成是由很多很多不同方面的因素決定的。首先，文佳良先生是地地道道的沈陽人北方人，北方人豪爽的性格、不拘泥于小節(jié)的脾氣在《冬獵》這首笙獨奏曲中完美地展現(xiàn)出來，因為音樂其實也是一種不同于語言的表達(dá)方式，文佳良先生通過《冬獵》這首笙獨奏曲將東北的冬天獵人捕獵從雪地里埋伏到捕殺的過程和北方人的性格展現(xiàn)出來;其次，不同時期的音樂作品也是能很好地反映出當(dāng)時的社會背景和當(dāng)時的民間文化生活，《冬獵》這首笙獨奏曲與胡天泉的《鳳凰展翅》不同，各有春秋。胡天泉的《鳳凰展翅》可謂是笙曲中的一只活鳳凰，雄偉壯麗，文佳良先生的《冬獵》更像是一個黝黑的青壯年，年少懵懂、無懼困難的沖勁，賦予了文佳良的演奏風(fēng)格和創(chuàng)作類型非常富有新時代的朝氣和人們的美好生活。還有就是文佳良先生不同于胡天泉這類笙演奏前輩的一點就是，胡天泉這樣的前輩在樂曲的創(chuàng)作和演奏方面尊重傳統(tǒng)藝術(shù)更多一些，比如戲曲、說唱、民歌等，對于自己的情緒表達(dá)受到了當(dāng)時的社會背景和社會生產(chǎn)力的制約，更多表達(dá)的是當(dāng)時的人們的訴求，但是這種對于音樂情緒的表達(dá)與控制對于后來的笙演奏者來說又提供了很大的發(fā)揮空間，而文佳良先生在笙曲的創(chuàng)作和演奏方面，大膽創(chuàng)新，勇于探索，把很多自己對于音樂、對于笙不同的理解融進(jìn)了樂曲當(dāng)中。最后還有一點就是在創(chuàng)作題材方面的創(chuàng)新，胡天泉一輩的笙演奏家在創(chuàng)作題材方面大多表現(xiàn)僅僅跟緊時代腳步的社會新生活主題，不同的是，文佳良先生雖有很多描寫軍旅生活的笙獨奏作品，但是情緒方面更加輕松，表現(xiàn)新時代更多一些。綜上所述，通過觀看文佳良先生的音頻以及視頻影像資料，總結(jié)出文佳良的笙演奏風(fēng)格的獨到之處以及對于音樂情緒的表達(dá)。

二、《冬獵》的曲式結(jié)構(gòu)及演奏技法

文佳良先生的這首《冬獵》不同于傳統(tǒng)的A-B-A三部曲式是一首突破了傳統(tǒng)作曲手法并結(jié)合了西方作曲方式。此首笙獨奏曲是D調(diào)，方便了大多數(shù)笙演奏者的習(xí)慣，不需要轉(zhuǎn)調(diào)。

樂曲開始為引子，而且并不是從正拍開始演奏，是從2/4拍的第二拍也是弱拍子開始演奏，并在下一小節(jié)加重了3/6/1這個小四六和弦配合使用花舌和指顫這種演奏技法，然后，旋律由高音1作為保持音做雙吐技法旋律想下演奏，這種形式的旋律線條反復(fù)了三次，這三次也是將這種演奏情緒進(jìn)行了模進(jìn)并推向最高點，然后引子結(jié)束。整段的引子不同于其他的笙獨奏曲的引子，并不是一次遞進(jìn)由弱漸強的進(jìn)行到主題，而是開門見山地去描寫獵人鏗鏘有力的情緒，冒著大雪拿著獵槍走進(jìn)森林的豪放情緒。引子中所使用的花舌結(jié)合指顫運用得非常有創(chuàng)新點，直接突出了打獵的這種緊張氛圍，將聽眾帶入其中。引子中的另一個亮點就是在旋律中使用了很多偏音級，例如#4、b7，也突破了傳統(tǒng)樂曲的旋律風(fēng)格，因為在傳統(tǒng)樂曲中大多使用五度相聲律的律制曲，作曲都比較和諧動聽，為了描寫打獵這種沖突的情緒，使用這種小二度的偏音，在聽覺上更能將情緒帶入進(jìn)來。

接下來的樂段，也是整首樂曲的主題樂段，十六小節(jié)的主題旋律依照著引子的手法，也是開門見山的復(fù)調(diào)演奏，伴奏聲部的旋律大多為高音1以及一些大五度的和音，這樣的配法不同以往，并結(jié)合使用了斷音的演奏技法，傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)如《晉調(diào)》中伴奏聲部都是一個保持音不變，旋律進(jìn)行，而《冬獵》中的復(fù)調(diào)將持續(xù)音結(jié)合了大五度的傳統(tǒng)和音相結(jié)合的方式，而且在主題句中的斷音奏法，也是配合使用在雙吐或者三吐這些快節(jié)奏中，錯落有致地與接下來的慢板形成鮮明的對比，主題描寫出獵人發(fā)現(xiàn)獵物小心謹(jǐn)慎的緊張情緒，而接下來的慢板卻進(jìn)行了一個強烈的反差，描寫獵物有恃無恐地在森林中漫步的安逸景象，整段的慢板在旋律線條上沒有大幅度的音符跳躍，旋律平穩(wěn)，在慢板的半終止之后旋律又在情緒上轉(zhuǎn)折和音進(jìn)行，兩個八的節(jié)奏型中都是在后半拍將裝飾音和花舌帶入，而且在旋律中使用了大量回音式的旋律結(jié)構(gòu)，這種回音的寫作描寫獵物發(fā)現(xiàn)身后的獵人開始拼命想躲開獵人的槍口而逃亡的畫面。而且主旋律的和音使用了25小節(jié)的7/1的小二度和音進(jìn)行，在音響效果上小二度為不協(xié)和音程，這種配樂在聽覺上也是具有沖突性的，這種沖突猶如一個聲部是獵人，一個聲部是獵物，距離很近，卻又抓不到的那種緊張感。

下一個樂段的開始，如果沒有之前樂段的鋪墊，就猶如來到了世外桃源一樣安逸，正是因為前面樂段沖突情緒的鋪墊，這一段的慢板旋律由傳統(tǒng)笙的最高音的2開始，使用了三度式的回音依次進(jìn)行，由于笙這個樂器的高音非常明亮，在演奏這一段的旋律時需要演奏者氣息保持飽滿但是音量較弱，來表現(xiàn)那種安靜的背后隱藏的隱隱殺氣，與之前的主題又一次形成了對比。接下來的大段旋律使用了呼舌的演奏技法，演奏的旋律是將這一個樂段前面的旋律進(jìn)行了模進(jìn)擴(kuò)展，這里的呼舌使用不同于胡天泉先生的《鳳凰展翅》，那首樂曲中所使用的呼舌是用來描寫鳳凰展翅翱翔的大氣磅礴，而在《冬獵》中的這段旋律的呼舌使用，是將之前的情緒進(jìn)行了放大，描寫出獵人小心翼翼地走在雪地上，生怕驚動到獵物的畫面。

最后一個樂段也是整首樂曲的高潮樂段。樂段反復(fù)了第一樂段的主題，而且無論在音量上還是速度上都有所提升，主題樂句結(jié)束，是這一大段的小快板，在演奏這段小快板時，需要手指放松，而且需要對旋律特別的熟悉，演奏時舌頭盡量向前伸，保證雙吐音的顆粒性，同時也表現(xiàn)了獵人捕獲到獵物的喜悅心情，之后為樂曲的coda，整首樂曲結(jié)束。

作者簡介：陳鵬瑞（1994—），男，沈陽音樂學(xué)院2017級研究生，研究方向：笙演奏。榮獲第五屆中韓民族音樂交流金獎，2009年“校長杯”青少年組金獎，2012年“金石杯”專業(yè)組金獎，2015年遼寧省民族器樂大賽優(yōu)秀獎。