在世界民族音樂的百花園中，朝鮮半島的音樂文化可謂是一束芬芳無比的燦爛鮮花。人們提起朝鮮半島的音樂，就會唱起那令人牽腸掛肚的抒情《阿里郎》，就會想起那朝鮮族年青貌美的姑娘飄然舞姿中掛在胸前輕盈擊拍的長鼓?？梢哉f在人們的心目當中《阿里郎》歌曲早已成了朝鮮半島音樂文化的象征，長鼓更是朝鮮半島樂器文化中最為典型的代表性符號。作為一個形成了單一群體的朝鮮民族整體而言，他們則有著相同的音樂文化。

一、朝鮮半島的音樂文化背景

朝鮮半島位于亞歐大陸的東部地帶，地域內(nèi)風光秀麗，氣候宜人。依據(jù)考古資料證實，朝鮮半島有悠久的歷史，在遙遠的古代朝鮮民族就生活在這片土地上，并且和中國有著密切的交往。在中國古籍《史記》中的《朝鮮列傳》、《三國志》、《后漢書》、《北史》、《隋書》、《舊唐書》以及《新唐書》等著述中對朝鮮民族的音樂及其與中國的交往都有著確切的記載。歷史上朝鮮半島的《三國遺事》和《高麗史》等古文獻中有關(guān)朝鮮人民的音樂文化發(fā)展及其對中國音樂的吸納交融也有豐富的敘述。

在朝鮮半島古代三國時期，公元4世紀后的高麗王朝與中國文化交往頻繁，古代中國的《隋書》文獻中記載了高麗王朝音樂中使用的樂器情形，高麗伎作為當時重要的音樂文化形式被納入了中國隋唐時期的七部伎、九部伎和十部伎當中。公元7世紀后，新羅統(tǒng)一朝鮮半島，這一時期朝鮮的音樂文化中出現(xiàn)了重要的傳統(tǒng)樂器伽倻琴，人們的音樂活動中以伽倻琴、玄琴和鄉(xiāng)琵琶為“三弦”組合，以大笒、中笒和小笒等橫笛為“三竹”組合進行演奏。10世紀開始朝鮮半島的宮廷音樂有了較好的發(fā)展，主要有雅樂、唐樂和鄉(xiāng)樂三種形式。其中鄉(xiāng)樂作為朝鮮本地的鄉(xiāng)土音樂及其被鄉(xiāng)樂化的外來音樂，其演奏的曲目通常有《青山別曲》、《西京別曲》等。在14世紀晚期開始的朝鮮時代中，宮廷音樂獲得了進一步的完善，演奏的音樂因內(nèi)容突顯嚴肅而更加趨于莊重，主要有《定大業(yè)》和《保太平》等曲目。18世紀前后，朝鮮半島的民間音樂繁榮，民間歌謠獲得了發(fā)展，這個時期興起了盤索里說唱音樂體裁形式，藝人們經(jīng)常傳頌的著名說唱有《春香傳》等曲目。在鄉(xiāng)村地區(qū)，廣泛流行農(nóng)樂形式。19世紀時朝鮮半島的音樂中出現(xiàn)了器樂獨奏形式散調(diào)體裁，從而在器樂中有了獨奏的音樂形式。

二、朝鮮半島的音樂風格特征

朝鮮半島的音樂有其傳統(tǒng)的一般風格，主要表現(xiàn)在調(diào)式、曲調(diào)、節(jié)拍節(jié)奏等音樂因素中有著自身的結(jié)構(gòu)特征屬性。按照調(diào)式的結(jié)構(gòu)關(guān)系，朝鮮半島的音樂主要有平調(diào)和界面調(diào)兩種基本的調(diào)式。平調(diào)是一種五聲性質(zhì)的調(diào)式，和中國音樂中的徵調(diào)式相似。界面調(diào)在五聲性質(zhì)的基礎(chǔ)上音樂表現(xiàn)中會有一些相應(yīng)的變化，總體上看界面調(diào)類似于中國音樂中的羽調(diào)式。在音樂的曲調(diào)表現(xiàn)方面，朝鮮半島的音樂多以二度、三度和四度的旋律進行為常見普遍現(xiàn)象，音樂曲調(diào)中二度之后接二度，二度之后接三度，二度之后接四度，三度之后接三度或四度等等是常見的音樂發(fā)展方式，這構(gòu)成了朝鮮半島音樂曲調(diào)發(fā)展最鮮明的特征，其他音程關(guān)系的進行也有但不具普遍意義。朝鮮半島的音樂在節(jié)拍上主要表現(xiàn)為三拍子的典型特征，音樂中的節(jié)拍韻味最常見的就是各種三拍子的律動組合，如3/4、3/8等單節(jié)拍和6/4、6/8、12/8等復(fù)節(jié)拍?！俺r音樂有四種典型的板式：春陽調(diào)（珍陽調(diào)）、中莫里、沖江莫里和岔津莫里?！逼渲械拇宏栒{(diào)為速度緩慢的慢板，中莫里是一般速度的中板，沖江莫里為快板，岔津莫里為速度很快的急板，可以說三拍子結(jié)構(gòu)恰如其分地體現(xiàn)了朝鮮半島音樂節(jié)拍的基本特征。在節(jié)奏上，朝鮮半島的音樂多以切分或附點形式的節(jié)奏穿插在常規(guī)進行的節(jié)拍之中，使音樂在節(jié)拍節(jié)奏的韻律方面富有鮮活的動力表現(xiàn)。

三、朝鮮半島的傳統(tǒng)音樂體裁

按照音樂風格劃分，朝鮮半島的傳統(tǒng)音樂可分為宮廷音樂、民間音樂和宗教音樂三大類別。在這三大類別之下因音樂體裁形式多樣其中又有許多的小的種類之分，它們共同構(gòu)成了朝鮮半島的傳統(tǒng)音樂。

宮廷音樂在朝鮮半島又叫正樂?！皩m廷音樂按其來源被分為鄉(xiāng)樂（朝鮮鄉(xiāng)土固有音樂以及被鄉(xiāng)土化了的外來音樂）、唐樂（中國及西域的民間音樂）、雅樂（中國的宮廷祭禮音樂）?！比缃瘢诔r半島音樂文化活動中，對于歷史上傳承下來的傳統(tǒng)音樂中有關(guān)宮廷音樂的研究、保護和傳播主要由一些藝術(shù)機構(gòu)及其所屬高等院校從事民族藝術(shù)研究的系科擔當傳承的主要工作任務(wù)。

民間音樂在朝鮮半島種類有很多。主要有雜歌、說唱和器樂三大類型。雜歌為民間歌謠總稱，主要有抒情民謠、勞動歌謠和風俗歌謠等體裁。分節(jié)歌是這種音樂形式常用的結(jié)構(gòu)形式，音樂盡情地表現(xiàn)了人們的喜怒哀樂之情。其中，抒情民謠主要表達人們豐富的情感精神，是整個朝鮮半島音樂中流傳最普遍的音樂載體。在整個朝鮮半島的抒情歌謠中，《阿里郎》對人們來說有如中國的民歌《茉莉花》一樣家喻戶曉，盡管這首民謠有多種不同的變體形式，但歌頌愛情卻是萬變不離其宗的主題內(nèi)涵，《阿里郎》不僅在朝鮮半島的抒情民歌中具有典型的代表性，而且也是朝鮮民族音樂文化的精神寄托。盤索里是說唱音樂種類的傳統(tǒng)民間音樂體裁，通常由一位說唱者和一位鼓手組成，演出形式包括歌唱、對白和輔助表情的動作三部分構(gòu)成。表演過程中說唱者和伴奏鼓手之間配合默契，說唱者唱說自如，鼓手能恰到好處地輔助烘托其中的各種情緒。說唱題材保留至今著名的有《春香傳》、《赤壁傳》、《兔子傳》等曲目。器樂在朝鮮半島的民間音樂中主要有農(nóng)樂和散調(diào)形式。農(nóng)樂用于民間風俗節(jié)慶活動之中，以鑼鼓和嗩吶等吹打樂器演奏為主，常與各種民間舞蹈或雜技一起進行表演，熱鬧非凡中見喜氣洋洋是農(nóng)樂演奏中常見的歡樂情景。散調(diào)是以聯(lián)曲體表演的一種器樂獨奏，常用四到五種不同的板式進行演奏，音樂中的變奏和模進是常見的曲調(diào)發(fā)展手法，充分發(fā)揮了器樂性能的特點，散調(diào)中主要在伽倻琴散調(diào)、玄琴散調(diào)和橫笛散調(diào)等音樂形式。

宗教音樂在朝鮮半島的傳統(tǒng)音樂中一般是指受到佛教和薩滿教影響的音樂。歷史上由于佛教傳入朝鮮半島以后為當?shù)厝藗兯邮?，因此產(chǎn)生了與佛教有關(guān)的歌謠，“梵唄是朝鮮半島最重要的佛教音樂之一，是一種對佛的贊歌，現(xiàn)今只有少數(shù)和尚演唱這種贊歌。”在朝鮮半島的宗教音樂中，薩滿教中的音樂被稱為巫樂，其中有聲樂和器樂兩種形式，聲樂常以誦唱方式進行，器樂一般是打擊樂方式。宗教音樂長期以來對朝鮮民族的精神信仰產(chǎn)生了重要的作用。

四、朝鮮半島的傳統(tǒng)樂器種類

朝鮮半島的傳統(tǒng)樂器品種豐富。在所見到的常用樂器中，比較典型的主要有打擊樂器、吹管樂器和弦樂器三種類型。

打擊樂器中長鼓是朝鮮半島樂器中應(yīng)用最為廣泛的傳統(tǒng)樂器，長鼓整體上為長圓筒狀，樂器的木質(zhì)結(jié)構(gòu)部分為兩端向中間呈漏斗形狀，兩端鼓面蒙以動物皮膜，并且在兩鼓面之間以粗繩連接纏繞。長鼓兩鼓面所發(fā)音高不同，演奏時表演者將鼓掛在胸前，手執(zhí)擊棒的右側(cè)鼓面聲音較高，以手拍擊的左側(cè)鼓面聲音較低。表演者以擊奏長短來表現(xiàn)朝鮮民族的音樂，長鼓被譽為朝鮮民族中最具典型的擊奏樂器。另外，打擊樂器中還有鈸、拍板和龍鼓等也是常用的樂器。

在吹管樂器中主要有橫笛、嗩吶、篳篥和短簫等種類。其中，橫笛在朝鮮民族中古代歷史上稱之為大笒，當今人們看到的傳統(tǒng)橫笛是大笒在當下的遺存。傳統(tǒng)的橫笛音域?qū)拸V，音色柔和，音樂聲音悠揚，非常具有表現(xiàn)力，是朝鮮民族傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)中不可或缺的重要樂器。

弦樂器在朝鮮半島的傳統(tǒng)音樂中以伽倻琴、玄琴和奚琴等為常見。伽倻琴是古代朝鮮遺留下來的傳統(tǒng)樂器，琴的外形與古箏很相似，早期的伽倻琴為十二弦制式，后來才逐漸發(fā)展為十三和十五弦等樣式，傳統(tǒng)的伽倻琴彈奏五聲音階，演奏時琴身通常以斜置擺放為準，彈奏技法多樣，可用于獨奏或重奏，是朝鮮民族重要的傳統(tǒng)樂器。玄琴的形制構(gòu)造和中國的古箏樂器也非常相像，但和古箏又有所不同，玄琴共有6根絲弦，面板上安裝了16個琴馬，表演時必需使用一個撥片彈奏。玄琴在朝鮮半島的傳統(tǒng)音樂中意義很大，它既在宮廷音樂中發(fā)揮作用，又在民間音樂中廣泛使用，還是散調(diào)中器樂獨奏必不可少的樂器。玄琴音色剛勁有力，所彈曲調(diào)表現(xiàn)出鏗鏘雄渾的情韻色彩，為朝鮮民族所十分喜愛。奚琴源自中國，是二胡的前身，形制比較古樸，演奏方式與二胡相近，該樂器音色圓潤亮澤，既可用于獨奏、也可用于伴奏或與其他樂器進行合奏，是朝鮮民族弦樂器中主要的傳統(tǒng)樂器。

當今世界已進入高速發(fā)展的時代，社會文化呈現(xiàn)出紛繁燦爛的絢麗景象。在這樣的背景之下，我們非常有必要去認識世界上不同地域和民族的音樂文化知識。作為世界民族音樂中的一個音樂文化現(xiàn)象，上述朝鮮半島的音樂使我們認識到其富有地域特色和民族色彩的一般狀況。從民族音樂學(xué)的角度來看，朝鮮半島的音樂發(fā)展與其歷史一脈相承，朝鮮民族的人民熱愛音樂、熱愛生活，歷史上人們在創(chuàng)造發(fā)展自己的音樂文化過程中，曾不斷地學(xué)習(xí)和吸收來自中國民族的音樂，最終形成了具有自身特點的民族音樂文化。在當今的朝鮮半島音樂生活中，人們對于音樂活動有著積極的向往，朝鮮民族的音樂優(yōu)美，其半島特有的傳統(tǒng)音樂情味生動體現(xiàn)了當?shù)孛癖姷男愿?，在人們逐漸認識到傳統(tǒng)價值的理念中，傳統(tǒng)音樂得到了重視，在一些高等院校系科和音樂研究機構(gòu)中人們對民族的傳統(tǒng)音樂進行傳承和研究，通過這些方式，使得當?shù)赜凭玫膫鹘y(tǒng)音樂文化得到了保護和發(fā)展傳播。

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孫波 ? ?星海音樂學(xué)院講師