于勝男 王嬋

[摘要]影視劇是龍江文化品牌對(duì)外輸出的窗口，而帶有地域特色的影像文化傳播對(duì)于文化形象的塑造和構(gòu)建尤為重要。因此，對(duì)具有龍江地域特色影視劇題材的開(kāi)發(fā)與前景分析在未來(lái)的龍江文化傳播中必然會(huì)顯現(xiàn)出獨(dú)具的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。本文梳理了改革開(kāi)放以來(lái)黑龍江地域特色影視劇的主要題材，指出了21世紀(jì)以來(lái)對(duì)具有黑龍江地域特色的“闖關(guān)東"、知青文化和工業(yè)建設(shè)影視劇題材的開(kāi)發(fā)，最后分析了在俄僑移民文化題材、少數(shù)民族題材、冰雪文化題材方面的發(fā)展前景。

[關(guān)鍵詞]黑龍江地域特色;影視劇;題材;發(fā)展前景

[中圖分類(lèi)號(hào)]J9

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[文章編號(hào)]1671-5918（2019）09-0188-03

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2019.09.084

[本刊網(wǎng)址]http：//www.hbxb.net

近年來(lái)，黑龍江省在“文化興省”的戰(zhàn)略引領(lǐng)下，黑龍江的影視業(yè)發(fā)展取得了一定的成就，但和已經(jīng)形成鮮明地域文化傳播特色的魯派、京派.海派等地區(qū)的影視劇發(fā)展還存在一定的差距，當(dāng)然這與黑龍江影視劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展有著必然的聯(lián)系，由于還未形成產(chǎn)業(yè)發(fā)展鏈條，無(wú)論是產(chǎn)品數(shù)量還是質(zhì)量都無(wú)法和其他有實(shí)力的省份相比較。黑龍江省“十三五”規(guī)劃中明確強(qiáng)調(diào)：實(shí)施文化精品工程，打造龍江文化品牌。影視劇是龍江文化品牌對(duì)外輸出的窗口，而帶有地域特色的影像文化傳播對(duì)于文化形象的塑造和構(gòu)建尤為重要。因此，對(duì)具有龍江地域特色影視劇題材的開(kāi)發(fā)與前景分析在未來(lái)的龍江文化傳播中必然會(huì)顯現(xiàn)出獨(dú)具的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。從涉及黑龍江地域文化題材的影視劇來(lái)看，范圍的界定不能僅僅局限于龍江制作，只要是反映龍江地域特色的影視作品都在研究的范圍之內(nèi)。

一、改革開(kāi)放以來(lái)黑龍江地域特色影視劇的主要題材

改革開(kāi)放以后，黑龍江影視劇的發(fā)展從1979年開(kāi)始進(jìn)入新的發(fā)展時(shí)期，影視作品的內(nèi)容越來(lái)越重視對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活變化的反映，人物的塑造也越來(lái)越立體化，地域性的影視題材特點(diǎn)鮮明。

（一）東北抗聯(lián)革命歷史題材

改革開(kāi)放以來(lái)拍攝的大量革命歷史題材的影視劇中，東北抗聯(lián)題材占有一定的比例，主要代表作品有《趙一曼》《楊靖宇將軍》《趙尚志》《八女投江》等。這類(lèi)題材主要描寫(xiě)的是東北抗日聯(lián)軍在東北抗日的事跡，劇中展現(xiàn)的獨(dú)特的自然風(fēng)光、民風(fēng)民俗、建筑風(fēng)格具有典型的東北地域特色，塑造的典型英雄形象和描寫(xiě)的英雄故事充分體現(xiàn)了在十四年艱苦卓絕的東北抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中形成的東北抗聯(lián)精神。這類(lèi)題材是“東北派”成就較高的類(lèi)型，近幾年攝制的《夜幕下的哈爾濱》《懸崖〉《絕地槍王》也是典型的代表，作品中不僅體現(xiàn)了濃郁的東北地域文化特色，還有效地重塑了“東北抗聯(lián)精神”。

（二）北大荒知青生活題材

“知青”是“文革”時(shí)期的一個(gè)特殊群體，黑龍江北大荒是知青上山下鄉(xiāng)的一個(gè)主要地區(qū)，所以，以“知青”為題材的電視劇是黑龍江地域文化的主要題材之一。早期的知青題材電視劇，主要反映的是知青農(nóng)村生活和返城后帶來(lái)的一系列社會(huì)問(wèn)題，其中具有代表性的作品有《今夜有暴風(fēng)雪》《年輪》《雪城》等。知青題材一直以來(lái)都是“東北派”中黑龍江的地域題材，后期的知青劇題材更是進(jìn)行了深度的挖掘，形成特有的知青文化，成了“龍江精神”的精神范式。

（三）東北農(nóng)村題材

東北農(nóng)村劇的創(chuàng)作與社會(huì)文化發(fā)展關(guān)系較密切，因此，20世紀(jì)80-90年代的東北農(nóng)村劇主要表現(xiàn)的是改革開(kāi)放后農(nóng)村生活、思想的變化，如《籬笆、女人和狗》《趟過(guò)男人河的女人》《一村之長(zhǎng)》等，其中涉及的農(nóng)村女性地位的變化，農(nóng)村土地改革、農(nóng)民進(jìn)城打工都是當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照。但這類(lèi)題材所設(shè)定的是東北農(nóng)村這個(gè)大環(huán)境，并未指向某個(gè)具體的地點(diǎn)，主要通過(guò)對(duì)日常生活的描寫(xiě)，用獨(dú)特的東北地域文化的影像表達(dá)，透露出東北農(nóng)村生活的淳樸氣息，反映的是東北農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)生活。東北農(nóng)村題材也是反映東北地域文化的較有成就的題材類(lèi)型，2000年以后拍攝的劉老根》系列、《馬大帥》系列《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》系列等一系列東北農(nóng)村劇，更是掀起了全國(guó)的收視熱潮，通過(guò)東北農(nóng)村的小視角，展現(xiàn)了社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)的偉大成就。

二、新世紀(jì)黑龍江地域特色影視劇的題材開(kāi)發(fā)

21世紀(jì)以來(lái)，伴隨著傳播技術(shù)的快速發(fā)展，影視劇的發(fā)展也進(jìn)入了繁榮時(shí)期，大量的影視新題材出現(xiàn)，涌現(xiàn)出大量精品影視劇。黑吉遼由于地域上的相近和文化上的相似，被稱(chēng)“關(guān)東派或東北派”，除擅長(zhǎng)的革命歷史和農(nóng)村題材以外，還有一些新的題材出現(xiàn)在觀眾的視野中。

（一“闖關(guān)東"題材

“闖關(guān)東”是中國(guó)近代華北地區(qū)農(nóng)民向東北移民，以求生存的歷史事件，是中國(guó)歷史上特有的大規(guī)模人口遷徙現(xiàn)象，反映的是關(guān)東流民文化。這類(lèi)題材主要是從2008年由山東電影電視制作中心攝制的央視開(kāi)年大戲《闖關(guān)東》開(kāi)始的，之后陸續(xù)又拍攝了《闖關(guān)東中篇》《關(guān)東金王》（又名《闖關(guān)東前傳》），《闖關(guān)東》系列劇雖然講述的是山東人到東北謀求生活的故事，但在劇中展現(xiàn)的確是東北的地域風(fēng)情和文化。電視劇《闖關(guān)東》中的“老金溝“放牛溝“山河煤礦”等地點(diǎn)都是在黑龍江取景拍攝的，黑龍江的自然環(huán)境、物美豐產(chǎn)、風(fēng)土人情等地域文化在劇中展現(xiàn)得淋漓盡致。由于這類(lèi)影視劇的主人公大都是山東人，因此，有學(xué)者也把這類(lèi)題材劃分到魯派電視劇的范疇內(nèi)，但“關(guān)東”畢竟具有地域性“闖關(guān)東"類(lèi)題材中塑造的人物在特定的地理環(huán)境和歷史環(huán)境中，所展現(xiàn)的都是獨(dú)具特色的關(guān)東文化“大棉襖“大煙袋“狗皮帽子”“油炸冰溜子”等典型民風(fēng)民俗是黑龍江地域文化的典型表現(xiàn)。

（二）知青文化題材

由于以“知青”為題材的影視劇具有明顯的黑龍江地域文化特色，因此，進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，伴隨著龍江文化產(chǎn)業(yè)振興計(jì)劃的實(shí)施，這類(lèi)題材仍然具有可開(kāi)發(fā)價(jià)值，并已形成“知青文化”現(xiàn)象，從早期的“傷痕”視角轉(zhuǎn)為對(duì)艱苦奮斗、開(kāi)拓創(chuàng)新的北大荒精神的頌揚(yáng)，較有代表性的像《北風(fēng)那個(gè)吹》《知青》《情系北大荒》等。其中也有不少影視劇以知青下鄉(xiāng)為背景，卻迎合了當(dāng)代觀眾的審美接受需求，或是對(duì)知青在農(nóng)村勞動(dòng)的內(nèi)容的戲謔描寫(xiě)，或是加入美好愛(ài)情的描寫(xiě)，也取得了較好的收視效果。知青題材可以說(shuō)在幾十年甚至是以后都是黑龍江地域文化傳播的主要題材，知青在艱苦環(huán)境中表現(xiàn)出的責(zé)任感、使命感，追求高尚人格的精神，以及積極向上生活的心態(tài)和堅(jiān)忍不拔的毅力品質(zhì)，都會(huì)通過(guò)影視作品進(jìn)行傳播，起到對(duì)當(dāng)代人精神品質(zhì)的教化作用。

（三）工業(yè)建設(shè)題材

工業(yè)對(duì)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和人民的生活水平至關(guān)重要，新中國(guó)成立到改革開(kāi)放以前，由于工業(yè)在國(guó)家建設(shè)的重要地位，拍攝了許多工業(yè)題材的電影電視劇，其中1975年由長(zhǎng)春電影制片廠攝制的《創(chuàng)業(yè)》，就是以大慶油田為題材的電影，突出地歌頌了大慶精神和鐵人精神。進(jìn)入新世紀(jì)，社會(huì)主義核心價(jià)值觀的建設(shè)需要重塑時(shí)代典型，本是被忽視的工業(yè)建設(shè)題材開(kāi)始逐漸被重視，陸續(xù)攝制了《大工匠》《鋼鐵時(shí)代》等工業(yè)建設(shè)題材的影視劇。東北是老工業(yè)基地，黑龍江有著聞名全國(guó)的大慶油田，大慶油田在20世紀(jì)形成的“鐵人精神”也是龍江精神的代表。2009年上映的電影《鐵人》是這類(lèi)題材中較成功的主旋律電影，生動(dòng)刻畫(huà)了以王進(jìn)喜為代表的一代中國(guó)石油人對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民、對(duì)事業(yè)、對(duì)家庭的強(qiáng)烈責(zé)任感和使命感。工業(yè)建設(shè)題材極具開(kāi)發(fā)價(jià)值，對(duì)黑龍江地域文化的傳播，龍江精神品牌的塑造有著重要意義。

三、新時(shí)期黑龍江地域特色影視題材的發(fā)展前

進(jìn)入新時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)與新媒體的發(fā)展拓展了文化傳播的平臺(tái)，黑龍江的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展亟需打造自己的文化品牌，因此對(duì)極具地域特色的影視題材開(kāi)發(fā)前景可觀。

（一）俄僑移民文化題材

隨著19世紀(jì)末20世紀(jì)初中東鐵路的修建，大量俄國(guó)僑民移居中國(guó)開(kāi)始社會(huì)活動(dòng)，在黑龍江留下了豐富的文化遺產(chǎn)，俄僑移民文化可以說(shuō)是黑龍江地域文化的重要組成。黑龍江與俄羅斯相鄰，中俄文化在建筑風(fēng)格、生活方式、語(yǔ)言表達(dá)上的相互影響融合，對(duì)俄僑移民文化的研究主要集中于對(duì)這些方面文化遺產(chǎn)研究，但把俄僑移民文化作為影視劇題材來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作還并不多見(jiàn)。由中央新聞紀(jì)錄電影制片廠攝制的《黑河風(fēng)云》是首部以旅俄華僑歷史為題材的電視劇，但由于種種原因并未能如約開(kāi)播，沒(méi)能給這類(lèi)題材帶來(lái)社會(huì)影響?？傮w來(lái)說(shuō)，這類(lèi)題材可以說(shuō)是被忽視的題材，在新媒體環(huán)境下，俄僑移民文化影視題材的開(kāi)發(fā)可以借助新的傳播媒介進(jìn)行傳播，對(duì)俄僑文化遺產(chǎn)的保護(hù)和開(kāi)發(fā)起到重要作用。

（二）少數(shù)民族題材

黑龍江的少數(shù)民族眾多，各民族逐漸形成了草原游牧文化森林狩獵文化、水邊漁獵文化、宗教薩滿(mǎn)文化等基本文化形態(tài)。對(duì)黑龍江的少數(shù)民族影視題材的開(kāi)發(fā)應(yīng)該圍繞著黑龍江獨(dú)有民族或黑龍江流域的特色民族展開(kāi)，比如世代居住在黑龍江三江平原和完達(dá)山余脈的赫哲族，繁衍生息在黑龍江中上游兩岸的達(dá)斡爾族，主要居住在大小興安嶺的鄂倫春族。少數(shù)民族的生活多受制于所處的生存環(huán)境，其特有的生活方式、民風(fēng)民俗具有鮮明的地域特征，如赫哲人捕魚(yú)生活衍生出來(lái)的魚(yú)皮手工技藝，鄂倫春人狩獵生產(chǎn)衍生出來(lái)的樺樹(shù)皮手工藝制作等。新中國(guó)成立以來(lái)少數(shù)民族影視題材作品在民族融合的大敘事背景下，主要承擔(dān)著政治宣傳作用，但表現(xiàn)東北少數(shù)民族的作品較少。2000年長(zhǎng)春電影制片廠拍攝的《最后的獵鹿者》是一部記錄鄂倫春族生活的電影，以鄂倫春的傳統(tǒng)生活展開(kāi)，展示了鄂倫春人的善良、倔強(qiáng)和豪放的民族品格。近幾年，在加快少數(shù)民族和民族地區(qū)發(fā)展的機(jī)遇下，少數(shù)民族題材逐漸受到重視，2017年第一部赫哲族題材電視劇<黑金部落》投拍，為少數(shù)民族文化品牌的建立和傳播，進(jìn)而推動(dòng)地方經(jīng)濟(jì)的發(fā)展起到了重要作用。

（三）冰雪文化題材

黑龍江位于中國(guó)的最北部，冬季漫長(zhǎng)，因此，在各類(lèi)黑龍江影視劇的題材中，描寫(xiě)自然環(huán)境方面自然離不開(kāi)冰雪，觀眾對(duì)東北的印象就是山舞銀蛇、皚皚白雪，這就是黑龍江的典型地域特征。因此，如何利用冰雪做文章，打造“冰雪文化”品牌，并以此為影視劇的題材，達(dá)到對(duì)黑龍江地域文化的傳播目的，是黑龍江影視人應(yīng)該面對(duì)思考的問(wèn)題。在影視作品方面冰雪題材主要以展現(xiàn)冰雪體育運(yùn)動(dòng)為主，如1999年上海電影制片廠出品的電影《冰與火》，講述的是速滑運(yùn)動(dòng)員的故事，國(guó)外的冰雪題材影視作品主要也是以體育運(yùn)用為主，有講述自由式滑雪的、有講述冰球的、有講述越野滑雪的等等。在2022年冬奧會(huì)即將舉行的大背景下，冰雪文化題材的影視作品勢(shì)必會(huì)迎來(lái)創(chuàng)作的高峰，題材的范圍也不會(huì)僅僅局限于體育類(lèi)，在其他方面也會(huì)有所突破，這類(lèi)題材會(huì)成為反映黑龍江地域特色，塑造龍江形象和品質(zhì)的特色題材。

在眾多保存、傳播地域文化的媒介形式中，影視劇應(yīng)該是最受大眾關(guān)注，且傳播效果最為突出的，各地通過(guò)影視劇進(jìn)行傳播地域文化已經(jīng)成為一種不可避免的趨勢(shì)，影視劇對(duì)于一個(gè)地域的文化形成構(gòu)建尤為重要。因此，進(jìn)入新時(shí)期對(duì)具有地域特色的影視劇題材的挖掘和開(kāi)發(fā)有著重要意義。

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