試論大連傳統(tǒng)縫紉機刺繡的傳承與發(fā)展

摘要：刺繡是針線在織物上繡制的各種裝飾圖案的總稱。就是用針將絲線或其他纖維、紗線以一定圖案和色彩在繡料上穿刺，以繡跡構成花紋的裝飾織物。它是用針和線把人的設計和制作添加在任何存在的織物上的一種藝術。刺繡是中國民間傳統(tǒng)手工藝之一，在中國至少有三四千年歷史。縫紉機刺繡，又名手推繡，是在繡花機（改造的縫紉機）上通過用手平移繡品完成作品的刺繡藝術;又因為多繡花朵圖案，又稱繡花。20世紀初葉，山東刺繡手工藝人接觸到了舶來品縫紉機，將當地傳統(tǒng)刺繡的技法應用到縫紉機刺繡中，其后這種縫紉機刺刺繡技藝傳播到大連，經過馬宋氏、徐師傅、姜師傅、馬玉蓮、李偉、林濤等數代刺繡藝人的不懈努力，結合京繡、蘇繡等多種優(yōu)秀繡法，極大地生產效率，進而發(fā)展成為縫紉機刺繡技藝這種具有中國特色的老手藝。

關鍵詞：縫紉機刺繡? ?傳承? ?發(fā)展? ?時代印記

一、概述

刺繡是針線在織物上繡制的各種裝飾圖案的總稱。就是用針將絲線或其他纖維、紗線以一定圖案和色彩在繡料上穿刺，以繡跡構成花紋的裝飾織物。它是用針和線把人的設計和制作添加在任何存在的織物上的一種藝術。刺繡是中國民間傳統(tǒng)手工藝之一，在中國至少有三四千年歷史。

縫紉機刺繡，又名手推繡，是在繡花機（改造的縫紉機）上通過用手平移繡品完成作品的刺繡藝術;又因為多繡花朵圖案，又稱繡花。20世紀初葉，山東刺繡手工藝人接觸到了舶來品縫紉機，將當地傳統(tǒng)刺繡的技法應用到縫紉機刺繡中，其后這種縫紉機刺刺繡技藝傳播到大連，經過馬宋氏、徐師傅、姜師傅、馬玉蓮、李偉、林濤等數代刺繡藝人的不懈努力，結合京繡、蘇繡等多種優(yōu)秀繡法，極大地生產效率，進而發(fā)展成為縫紉機刺繡技藝這種具有中國特色的老手藝。

當時縫紉機刺繡還稱為機繡，即機器刺繡，隨著時代發(fā)展，機繡家族又擴充了工業(yè)縫紉機刺繡、電腦刺繡等多種刺繡工藝。

二、傳統(tǒng)縫紉機刺繡藝術的傳承發(fā)展

解放后，縫紉機刺繡工藝發(fā)展迅速，全國各地都普遍發(fā)展了縫紉機刺繡行業(yè)。品種有臺布、枕套、床罩、靠墊和被單等。

大連的縫紉機刺繡技藝也是這個時候發(fā)展起來的，1953年大連開辦了刺繡學校，開了手繡、機繡等培訓課，馬玉蓮當時魯繡手藝也不錯，不過考慮機繡繡花快，能多賺些補貼家用，就參加了機繡培訓班，成為大連第一批培訓出來機繡手藝人，那時候李偉還不到2歲。

據和馬玉蓮一起學機繡的同一期同學王秀珍回憶：機繡培訓班的學員由一對從山東來的機繡師徒培訓，一位姓徐、一位姓姜，在新開路一所小房里學習。12臺縫紉機，班里24人，每臺縫紉機2人用。老師講課演示后，學員在車子上練一個小時，看一小時，其他時間自己在家練，每月學費3.5元，大約相當于現在的1000元，馬玉蓮自幼隨其母馬宋氏學過魯繡風格的刺繡，因為有魯繡基礎，由于認真聽課，刻苦練習，在學習了一個月的時候，就獨立做了一對蝴蝶，老師看了對她很欣賞，表揚了她，并說可以做成品了，這讓馬玉蓮很激動，很有成就感。

經老師介紹，找到拿成品活的地方，主管姓苗，也就是日后大連工藝繡品廠的苗廠長，拿到活，馬玉蓮干得更加得心應手，技藝不打斷得到提升。那是主要繡的是枕套，后來馬玉蓮他們自發(fā)地把縫紉機搬到一起，成立機繡點。

1958年機繡點更名為機繡社。

1962年由于擴大規(guī)模，在苗廠長的帶領下，選拔了一大批技術人才，成立大連繡花廠，馬玉蓮憑借扎實的機繡手藝，也成為了其中一員。

后來為了照顧年邁的婆婆和6個孩子，馬玉蓮只好辭掉工作拿活在家里做，兼顧家務，也為工藝繡品廠培養(yǎng)徒弟，這些徒弟后來在廠里干得都很好。

馬玉蓮在家繡花，她的言傳身教，對大女兒李偉和外孫林濤以后的縫紉機刺繡技藝有著很大的啟發(fā)。

1966年，大女兒李偉考入大連二十五中學，緊接著文化大革命學校停課，馬玉蓮就對李偉說：“小姑娘，跟我在家繡花吧?！崩顐シ浅８吲d，從此，就趁著徒弟完工下課回家時，先練習空踩，馬玉蓮的丈夫李叔明看李偉學習的干勁很足，就從舊貨市場淘了一個縫紉機頭和機架，并用木料做了臺板，李偉就有了自己的縫紉機，她的機繡生涯開始了。

李偉自幼隨其母馬玉蓮學習縫紉機刺繡技藝，至今已有50余年。1974年被調入大連工藝繡品廠，直接作為熟練工繡花。從76年開始，在大連北部培訓繡花學員，連續(xù)2年為單位培訓了近300人，并負責新金縣繡花點的質量與管理?；貜S后在技術科工作。在繡品廠期間多次被評為廠及局先進工作者。

退休后，潛心研究縫紉機刺繡技法，與藝術設計本科畢業(yè)的兒子林濤合作分工。兒子思維活躍，擅長設計繡稿，研發(fā)新針法;母親技法純熟，把穩(wěn)大方向，讓縫紉機刺繡的改良和創(chuàng)新有一個老手藝人的標準作為保證。

充分發(fā)揮縫紉機刺繡有別于手繡、電機繡及電腦繡的特點，摒棄手繡特征的走針、包針， 改良手推繡中直針、圓針、云針、走針等自有特色針法，使之針法更加細膩，應用題材更加廣泛，母子在油畫、國畫、 水彩、唐卡、書法、裝飾畫等多種題材上都做了嘗試，結果令人欣喜，由手推繡改良成型的縫紉機刺繡，較傳統(tǒng)的手推繡，不論是針法控制還是畫 面效果，都有了不少提高！

2015年母子研發(fā)的縫紉機刺繡作品首次面世就得到了專家和社會同仁的認 可。當年，母親李偉的作品《橡樹林》獲得了國家級獎項《華藝杯》金 獎;同期，兒子林濤的作品《幽谷之王-雄鹿》獲得了銀獎。他們的事跡被大 連晚報報道，并在大連電視臺和遼寧臺同時播放。

2016年母親作為特邀嘉賓參加大連7頻道《對接夢工廠》，現場演示特技一針繡，三分鐘給主持人繡像。現在，母子倆最大的愿望就是希望能把這個手工藝傳承下來，讓更多的人了解并參與其中。

2016年母子評為首屆大連市手工藝術大師。

三、傳統(tǒng)縫紉機刺繡藝術的特點

縫紉機刺繡技藝是以針代筆，以心為使，手眼腳整體配合，人機合一，做出的藝術繡品。

“縫紉機刺繡技藝”不僅繼承了手工刺繡的一些針法，可繡出各種花鳥圖樣，更突破了手繡的一些條條框框，建立起自己獨特的風格，極大擴充了刺繡藝術的體量。其畫繡源于繪畫又有別于繪畫，因絲線的特殊質感能產生與繪畫所不同的效果，光感更足，觀賞角度不同，感官也有微妙差別。

同時縫紉機刺繡技藝的直針等針法，針腳致密，走線工整，做出的繡品光感內斂，是和傳統(tǒng)手繡繡品截然不同的風格，同時又因為針腳致密，較傳統(tǒng)手繡繡品，更耐磨，更易于保存。

縫紉機刺繡技藝的配色，就是利用各種各色的繡線互相配合做出圖樣。把圖案紋樣的層次虛實表現處理得更加分明，主題更突出，把繡品裝飾得更美、使人愛不釋手。真正起到藝術收藏欣賞升值得作用。機繡的配色具有獨特的藝術性。根據繡花線色斑上得每套固定線色配合繡制得，這種配色由于絲線本身的光澤質感，會比傳統(tǒng)繪畫顏色更鮮艷更有質感，同時，觀察角度不同，觀賞的效果也會有所不同！

同時，在效率方面，縫紉機刺繡技藝比手繡效率高很多，甚至如果是創(chuàng)作孤品的話，因為免去了電腦制版的步驟，也要快一些，如果是一針繡表演的話，那就是更快了。所以縫紉機刺繡技藝特點非常適合當代既要個性化又追求效率的大環(huán)境。

縫紉機刺繡技藝本身靈活高效的特點，也適用于電腦刺繡作品的補繡工作。

在大連，縫紉機刺繡作為本土工藝品，建國后相當長的一段時間里，都是大量出口創(chuàng)匯的拳頭產品，有力地支援了國家建設，也曾多年連續(xù)獲得國家“金雞獎”和“百花獎”。到了90年代因為電腦繡花機的推廣，主要做實用繡品的傳統(tǒng)手推繡被逐漸擠出市場，截止2014年還堅持縫紉機刺繡的手藝人已經寥寥無幾，市面上也極少有縫紉機刺繡的欣賞品。

2016年的北京展會中，當游客發(fā)現李偉林濤展位上的縫紉機刺繡作品，竟然是用老式腳踏縫紉機做出來的，很多人竟然激動的連連與之握手，他們的表情、他們的語言無不透露出，一個消失人們視線好久的老手藝突然出現在眼前的喜悅??！讓大家意識到傳統(tǒng)機繡這門手藝本身的價值，不僅僅是實用品或欣賞品，更是帶著那個時代的氣息，帶著太多從那個時代走過來的人們的記憶！

四、結語

中國的傳統(tǒng)手藝大都是工業(yè)時代之前的產物，而“縫紉機刺繡技藝”這項手藝則是前工業(yè)時代的產物，不僅是傳統(tǒng)手繡與電機繡、電腦刺繡承上啟下的工業(yè)歷程活化石，更有著鮮明的新中國特色 并貼近人們生活方方面面，承載著一個時代太多的懷念?？p紉機刺繡技藝是近現代歷史的見證，是文化交融的載體，是華夏藝術的瑰寶！

（作者單位：大連市手工藝協會）