中國鋼琴作品的演奏風(fēng)格探討

摘要：鋼琴音樂藝術(shù)雖然并不是我國土生土長的音樂藝術(shù)形式，是在20世紀(jì)初期進(jìn)入我國的西洋樂器，但是在長時(shí)間的發(fā)展過程當(dāng)中，與我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)彼此交融，不僅凸顯了西方音樂藝術(shù)的魅力與美感，也蘊(yùn)含著非常深厚的中華傳統(tǒng)音樂內(nèi)涵之美，形成了獨(dú)樹一幟，又極具中國特色與中國風(fēng)格的演奏體系。通過對中國鋼琴作品的演奏風(fēng)格進(jìn)行深入分析和研究，能夠進(jìn)一步加強(qiáng)對鋼琴藝術(shù)中國化發(fā)展情況的認(rèn)知，推動我國音樂市場的繁榮發(fā)展，讓我國的鋼琴作品更具影響力。本文將就中國鋼琴作品的演奏風(fēng)格進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：中國 鋼琴作品 演奏風(fēng)格

一、中國鋼琴作品演奏風(fēng)格的表現(xiàn)

雖然鋼琴藝術(shù)來自西方，但是鋼琴自從傳入我國之后，就在不斷地與我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)進(jìn)行交融，增加了傳統(tǒng)音樂的韻味，同時(shí)也在演奏風(fēng)格方面體現(xiàn)出了中國特色，產(chǎn)生了大量帶有中華民族風(fēng)格韻味的鋼琴作品。因此，鋼琴藝術(shù)從進(jìn)入我國開始就在發(fā)展演變的過程當(dāng)中融入了中國特色，在這一背景之下誕生的中國鋼琴作品在演奏風(fēng)格上也凸顯了中國的文化特色。其演奏風(fēng)格可以進(jìn)行如下概括：第一，樂曲音色風(fēng)格表現(xiàn)。在我國的傳統(tǒng)音樂當(dāng)中，一直都把音色作為其中至關(guān)重要的構(gòu)成部分，特別關(guān)注樂曲當(dāng)中的音色表現(xiàn)。音色對樂曲神韻和旋律的表達(dá)也發(fā)揮了積極作用。鋼琴作為舶來品，要想在我國獲得發(fā)展，必須要和中國人的審美習(xí)慣相符?；诖?，會對鋼琴演奏提出更高要求，需要其在演奏當(dāng)中關(guān)注對傳統(tǒng)樂器音色的模仿，科學(xué)調(diào)控音量與觸鍵力度，保障最終呈現(xiàn)的音色無限接近傳統(tǒng)音色。第二，氣韻運(yùn)用風(fēng)格表現(xiàn)。中國傳統(tǒng)審美觀決定中國音樂風(fēng)格、創(chuàng)作韻味。韻味所體現(xiàn)出的是中國音樂的靈魂以及生命，因而中國鋼琴演奏者在演繹作品時(shí)特別關(guān)注演奏整體性，尋求整體統(tǒng)一和諧，要求氣的順暢流轉(zhuǎn)和貫通，提升氣和韻在作品當(dāng)中的協(xié)調(diào)性，以便從整體上凸顯作品意境，彰顯音樂韻味，這又從氣韻的獨(dú)特運(yùn)用方面體現(xiàn)出了中國鋼琴作品的獨(dú)特風(fēng)格。第三，音樂節(jié)奏風(fēng)格表現(xiàn)。中國傳統(tǒng)音樂特別關(guān)注線條美，往往會運(yùn)用多變旋律和多元化音色抒發(fā)作品情感色彩。我國鋼琴作品在演奏節(jié)奏方面更加注重自由，具體在旋律線條與音色、音質(zhì)方面體現(xiàn)得非常明顯。靈活多變的音色，搭配上婉轉(zhuǎn)而又流暢的旋律凸顯了民族音樂風(fēng)格，也讓中國鋼琴音樂作品顯示出獨(dú)特風(fēng)格。第四，音樂意境風(fēng)格表現(xiàn)。意境表達(dá)的是我國傳統(tǒng)文化特別關(guān)注的一項(xiàng)內(nèi)容，意境也是傳統(tǒng)音樂展現(xiàn)音樂藝術(shù)魅力時(shí)特別關(guān)注的內(nèi)容。中國鋼琴音樂演奏注重渲染意境，能夠讓人在聆聽的過程當(dāng)中有身臨其境的感受，這也是中國詩意和中國情趣的體現(xiàn)。

二、中西方鋼琴作品演奏風(fēng)格的差異表現(xiàn)

來自不同國家與民族的音樂藝術(shù)，在風(fēng)格方面顯現(xiàn)出來的差異是非常明顯的。鋼琴雖然是來自西方的一種樂器，鋼琴音樂也是基于西方文化背景發(fā)展起來的，但是鋼琴藝術(shù)在進(jìn)入我國之后就與我國的傳統(tǒng)音樂進(jìn)行交融，因而形成的鋼琴音樂風(fēng)格和西方鋼琴音樂風(fēng)格是不同的。下面從以下三方面出發(fā)對中西方鋼琴音樂作品在演奏風(fēng)格方面的差異化表現(xiàn)進(jìn)行分析。第一，演奏風(fēng)格發(fā)展歷程不同。鋼琴音樂最早是在歐洲誕生的，西方鋼琴藝術(shù)的整個(gè)發(fā)展歷程是非常豐富的，歷經(jīng)了古典主義、浪漫主義、印象主義、表現(xiàn)主義等階段。上個(gè)世紀(jì)鋼琴藝術(shù)進(jìn)入我國，而中國鋼琴的演奏風(fēng)格也在發(fā)展過程中不斷變化，從開始的借鑒學(xué)習(xí)，到主動吸收傳統(tǒng)音樂精髓，基于中國音樂演奏形成了獨(dú)具特色的鋼琴演奏風(fēng)格。尤其是我國的現(xiàn)代主義鋼琴作品，既有西方鋼琴音樂元素，也突出表現(xiàn)了中國音樂的審美特性。第二，表達(dá)形式與藝術(shù)效果不同。中國音樂在表達(dá)方面特別關(guān)注精神上的追求，要求凸顯音樂意境。但是西方音樂因?yàn)槭芸茖W(xué)觀念影響比較深刻，更加注重寫實(shí)?；谥袊褡逦幕瘜τ谡嫔泼赖淖非?，強(qiáng)調(diào)音樂創(chuàng)作要把音響和意境整合起來，凸顯氣韻完整和諧。但西方鋼琴演奏則關(guān)注的是作品本身的思想深度，認(rèn)為音樂作品的思想情感是作品的靈魂所在。第三，踏板使用不同。中國鋼琴演奏者在演繹作品時(shí)，運(yùn)用踏板的主要目的是打造良好的氣氛，更好地烘托與渲染作品的整體意境。但是西方演奏者則與之不同，主要發(fā)揮踏板在調(diào)整音量方面的作用，注重踏板技術(shù)性價(jià)值的發(fā)揮。

三、結(jié)語

中國鋼琴作品是西方樂器和中國傳統(tǒng)音樂交融的典范，兼具西洋音樂美和中國傳統(tǒng)音樂美，而這樣的特色和表現(xiàn)在世界范圍內(nèi)都是獨(dú)有的，是中國鋼琴作品的獨(dú)特魅力與演奏風(fēng)格。我們在今后推動中國音樂事業(yè)改革發(fā)展的過程中，要重視中國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展，創(chuàng)造出更多經(jīng)典的鋼琴作品，尤其是要注意對鋼琴作品獨(dú)特的演奏風(fēng)格進(jìn)行把控和創(chuàng)造，凸顯民族風(fēng)韻。

參考文獻(xiàn)：

[1]李夢婷.我國鋼琴作品的演奏風(fēng)格淺談[J].大眾文藝，2018（02）.

[2]方艷.淺談中國鋼琴作品的演奏風(fēng)格[J].音樂時(shí)空，2017（15）.

★基金項(xiàng)目：本文系山西省軟科學(xué)研究項(xiàng)目“音樂治療與音樂心理對社會的影響——以山西本土音樂與佛教音樂為例”（項(xiàng)目編號：2018041019-6）。

（作者簡介：陸晨曦，男，碩士研究生，中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)）