高揚(yáng)　孔超

摘要：古建筑彩畫在我國建筑文化中占據(jù)著十分重要的地位，是極其珍貴的歷史文化遺產(chǎn)。但是在受到傳統(tǒng)制作工藝的制約條件下，因?yàn)樽匀簧鷳B(tài)、人為破壞等因素的影響，破損、風(fēng)化、老化等現(xiàn)象不可避免地存在于古建筑彩畫中。為了盡最大努力保護(hù)這些古建筑彩畫，有關(guān)工作者有必要深入了解其傳統(tǒng)工藝，在明確彩畫病害的基礎(chǔ)上采取有針對性的措施進(jìn)行維修保護(hù)?；诖?，本文簡要闡述了古建筑彩畫的傳統(tǒng)工藝，并結(jié)合常見的彩畫病害提出了一些保護(hù)修復(fù)方法，以供參考與借鑒。

關(guān)鍵詞：古建筑彩畫;傳統(tǒng)工藝;保護(hù)修復(fù)方法

中圖分類號：K879.1;TU87 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? 文章編號：1003-2177（2019）22-0108-02

我國建筑彩畫的歷史源遠(yuǎn)流長，有關(guān)古建筑彩畫傳統(tǒng)工藝的研究成果也比較豐富。比如，《營造法式》，這是我國古代較為完整的建筑技術(shù)類書籍，其中詳細(xì)記載了各修建工程的工種操作規(guī)程及相關(guān)技術(shù)要領(lǐng)。我國古建筑多以木結(jié)構(gòu)為主，起初在這些構(gòu)件上進(jìn)行油漆彩繪的目的是防腐、防潮、防蟲，這樣才能盡可能延長這些建筑物的使用壽命。隨著時(shí)間的流逝，彩畫的制作材料、圖案更加豐富，使得這些彩畫逐漸成為一種建筑裝飾。

1 古建筑彩畫的傳統(tǒng)工藝

1.1地仗施工工藝

古建筑中的地仗層主要由多層灰料構(gòu)成，比如白面、血料、磚灰與石灰，此外還包括灰油、生油、線麻、夏布等材料。在預(yù)加工階段進(jìn)行熬灰油、熬光油、制血料、打滿以及梳理麻等工藝流程[1]。目前，在古建筑彩畫中包含襯底、單披灰、一麻三灰等地仗類型，其中襯底這種地仗多適用于古建筑中那些不是特別重要的門殿，比如曲阜孔廟的仰高門、快睹門。單披灰是一種不使麻或布的制作方法比較簡單的地仗，有三道灰、下架四道灰、二道灰、道半灰四種。一麻三灰顧名思義是由一層麻三層灰構(gòu)成的地仗，這是一麻五灰地仗的變體。

1.2顏材料

顏料是古建筑油漆彩繪中重要的著色材料，一般由青、黃、赤、白、黑五色構(gòu)成，其中礦物質(zhì)顏料的用量較大，具有不溶于水、防止蟲蛀病害的、隔絕紫外線等特點(diǎn)，植物顏料或其他化學(xué)顏料在彩畫部分中的用量較少。除了顏料之外，彩畫的顏材料還包括紙張、光油、滑石粉、膠等材料。在繪制彩畫之前，需要經(jīng)過膠液配制、大色和小色的配制等環(huán)節(jié)。熬膠這個(gè)步驟必不可少，先去除骨膠粒中的雜質(zhì)，然后按照一定比例加入清水，經(jīng)煮沸化解后方可使用[2]。

1.3彩畫繪制工藝

目前古建筑彩畫中常見的紋樣有龍紋、云紋、錦紋、旋子彩畫、和璽、吉祥草、海墁、蘇畫等等。其中和璽類彩畫有金龍和璽、金鳳和璽、龍鳳和璽、龍草和璽和蘇畫和璽五種類型，此種彩畫有較多的講究，比如在明間時(shí)呈現(xiàn)上藍(lán)下綠的特色，而次間則為上綠下藍(lán)，稍次間和明間一樣上藍(lán)下綠。旋子彩畫又名“學(xué)子”、“蜈蚣圈”，這是一種僅次于和璽彩畫的古建筑彩畫類型，最早出現(xiàn)于元代，在明清時(shí)期得到繁榮發(fā)展。官式蘇畫細(xì)部紋樣有著較嚴(yán)格的規(guī)定，而其紋飾和工藝相對而言比較自由，具有畫飾性強(qiáng)、題材廣泛、工藝精的特點(diǎn)[3]。整個(gè)彩畫的主要繪制流程大致如下：拓描或刮擦、丈量、配紙、起打譜子、瀝粉、刷色、包黃膠、定形、拉暈色、攢退活、攢退活、作染。

2 常見的古建筑彩畫病害分析

2.1表面附著類病害

第一，隨著空氣中懸浮顆粒的逐漸增多，古建筑的外檐、角梁、雀替等地方多出現(xiàn)積塵現(xiàn)象。第二，因產(chǎn)物老化、灰塵增多的同時(shí)加上空氣中其他成分的影響將在古建筑彩畫表面形成一種混合污垢層。第三，古建筑的外檐彩畫表面由于雨水的侵蝕和滲漏將出現(xiàn)水漬。第四，因?yàn)閯?dòng)物排泄物和昆蟲卵而造成的動(dòng)物損害多發(fā)生在古建筑古建筑的椽子、梁枋、角梁等部位[4]。此外，表面附著類病害還包括微生物損害和材料污損等現(xiàn)象。

2.2建筑結(jié)構(gòu)類病害

第一，在以木材、混凝土為基底的油漆涂料飾面中極容易出現(xiàn)裂痕。第二，以微小網(wǎng)狀形式呈現(xiàn)出來的龜裂病害多發(fā)生在古建筑的枋心、拱眼壁、雀替等位置。第三，起翹是一種沿著裂隙開口方向而形成較大外卷的古建筑彩畫病害。第四，空鼓和剝離等病害常常相繼出現(xiàn)，當(dāng)?shù)卣虒泳植棵撾x基底層時(shí)空鼓現(xiàn)象極容易出現(xiàn)，剝離問題多出現(xiàn)在麻灰地仗彩畫中。

2.3材質(zhì)風(fēng)化（劣化）類病害

古建筑彩畫中油漆飾面的變色率和變色程度相對較高。當(dāng)表層漆粉呈粉末狀時(shí)則為粉化病害，此時(shí)油漆飾面的吸附性較差，很容易脫離地仗層。酥解指的是地仗膠結(jié)材料出現(xiàn)劣化而導(dǎo)致地仗層疏松粉化的現(xiàn)象。

2.4彩畫殘缺類病害

彩畫殘缺類病害主要包括地仗脫落、飾面剝落以及金層剝落這三種情況，其中，地仗層脫落后將使得古建筑的基底層露出來而極容易威脅到該建筑結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性，飾面剝落這類病害預(yù)示著古建筑彩畫已經(jīng)出現(xiàn)了比較明顯的問題了。除此之外，金層剝落現(xiàn)象主要出現(xiàn)在內(nèi)外檐的梁枋彩畫中。

3 古建筑彩畫的保護(hù)修復(fù)方法

3.1做好文檔資料的整理

在對古建筑彩畫進(jìn)行保護(hù)修復(fù)之前，有關(guān)單位的工作人員務(wù)必要做好相關(guān)文檔資料的收集整理工作。這些基本信息包含了古建筑的一些歷史資料和藝術(shù)價(jià)值，具有極強(qiáng)的參考意義。因此，有關(guān)負(fù)責(zé)人需要在實(shí)施古建筑彩畫修復(fù)之前對該建筑進(jìn)行現(xiàn)狀調(diào)查以充分了解古建筑周圍的自然地理環(huán)境以及以前對該建筑彩畫進(jìn)行修復(fù)的方法、工藝等處理情況。尤為重要的是對古建筑既有的病害問題進(jìn)行調(diào)查，通過一些文字性描述、高清圖片等客觀記錄來分析這些病害的主要原因，以實(shí)現(xiàn)“對癥下藥”。其次，做好修復(fù)工作中的資料收集整理工作，既有利于保證檢測分析的科學(xué)性，又能夠利用文字、圖片等資料來進(jìn)行古建筑彩畫修復(fù)前后的客觀對比。最后，還需要就整個(gè)修復(fù)工程做好檔案填寫與保存工作，利用詳細(xì)記錄的主要彩畫病害的實(shí)際情況及其成因與影響來確保該建筑彩畫原位及原貌保護(hù)工作的有效性。

3.2明確修復(fù)保護(hù)的原則

由于彩畫重作、構(gòu)件更換、彩畫不全等情況存在，明確各種保護(hù)修復(fù)原則尤為關(guān)鍵。第一，利用先進(jìn)的成熟的科學(xué)技術(shù)來保護(hù)古建筑中一些較為完整的彩畫。第二，如果彩畫因年代久遠(yuǎn)或者被重作而殘破不全時(shí)，一般需要按照彩畫原狀作復(fù)原修整。第三，古建筑彩畫基本保存完整但是出于某種原因而更換了其中的構(gòu)件，對該彩畫作相應(yīng)處理時(shí)需要按照古建筑始建時(shí)期的彩畫原貌進(jìn)行局部或全部復(fù)原。此時(shí)要注意油漆彩繪的色調(diào)是否協(xié)調(diào)，必要時(shí)還要進(jìn)行做舊處理，也可以按照舊構(gòu)件的彩畫原貌進(jìn)行復(fù)制。在這個(gè)環(huán)節(jié)中，為了防止彩畫退色或變色，可以采取膠礬水封護(hù)、桐油封護(hù)以及高分子材料封護(hù)等方法來進(jìn)行表面封護(hù)?？偟膩碚f，對古建筑彩畫進(jìn)行保護(hù)時(shí)需要根據(jù)該地區(qū)的氣候、地質(zhì)條件等情況的不同而采取有針對性的措施。

3.3以病害類型合理修復(fù)

對古建筑彩畫表面的附著類病害進(jìn)行修繕時(shí)需要盡可能避免周圍的電線、釘子、繞線等雜物對修復(fù)工作的干擾，還要及時(shí)處理掉修復(fù)工作中產(chǎn)生的聚乙烯塑料薄膜等材料，這樣才能有效確保預(yù)保護(hù)落到實(shí)處。在進(jìn)行除塵前首先對古建筑中那些較為脆弱的區(qū)域進(jìn)行加固，然后根據(jù)積塵厚度與面積的不同而采取軟毛刷清掃、軟棉球蘸清水清理、小型吸塵器除塵等處理方法。在清水中添加適量的化學(xué)試劑可以用來去除油漆彩繪表面的一些頑固污垢、水漬或不易清理的鳥糞等附著物。用海綿球、牙簽等工具可以去掉較軟的動(dòng)物糞便等附著物。當(dāng)古建筑彩畫出現(xiàn)空鼓時(shí)，一般有漿回貼和揭取回貼這兩種解決方案，開展注漿回貼加固工程之前需要使用手槍鉆、吹氣球、注射器來沖洗空鼓內(nèi)附著的污染物，然后對地仗進(jìn)行軟化，最后再打入粘結(jié)劑或加固劑。揭取回貼加固時(shí)，首先要明確彩畫空鼓所涉及的范圍及其邊緣位置情況，揭取飾面層后加固酥解的地仗層，整平地仗層以便建筑彩畫的飾面層與地仗層更加緊密。在對彩畫裂縫進(jìn)行處理時(shí)，有必要清理這些裂縫中的灰土，當(dāng)涂刷的桐油、稀乳膠充分滲入后再用傳統(tǒng)膩?zhàn)踊蛉槟z膩?zhàn)舆M(jìn)行裂縫填充[5]。通過滲透加固的方式可以對彩畫粉化、酥解進(jìn)行修復(fù)，此時(shí)可以根據(jù)實(shí)際情況選擇5%-10%B72丙酮、有機(jī)硅加固劑或膠結(jié)物質(zhì)。

4 結(jié)語

總而言之，目前古建筑彩畫中的各種病害問題不可小覷，值得有關(guān)工作者引起高度重視。除了做好文檔資料的收集整理工作之外，還要在明確修復(fù)保護(hù)原則與理念的基礎(chǔ)上根據(jù)病害類型采取適當(dāng)?shù)谋Ｗo(hù)修復(fù)方法，以便保證這些古建筑彩畫的完整性和真實(shí)性。

參考文獻(xiàn)

[1]林珠龍.關(guān)于中國古建筑油漆彩繪的研究[J].美與時(shí)代（城市版），2018，759（07）：36-37.

[2]李敏.古建筑彩畫傳統(tǒng)制作工藝研究[J].大眾文藝，2016（20）：113.

[3]王煥彤.淺談古建筑彩畫的美學(xué)價(jià)值[J].明日風(fēng)尚，2017（20）：77.

[4]張文魁.淺議古建筑彩畫修繕（復(fù)）技術(shù)措施——以太原文殊寺油飾彩畫修繕（復(fù)）保護(hù)工程為例[J].文物世界，2019（4）：24.

[5]黃艷杰.淺談承德外八廟古建筑彩畫的保護(hù)與修復(fù)[J].河北旅游職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2018，23（03）：111-114.

（編輯：周安琪）