威伯恩《鋼琴變奏曲》中三音集合的使用

楊雁程

摘 要：威伯恩（Anton Friedrich Wilhelm von Webern，1883年12月3日-1945年9月15日）20世紀(jì)表現(xiàn)主義音樂的代表人物之一。與勛伯格、貝爾格被稱為“新維也納樂派”，威伯恩、貝爾格均為勛伯格的學(xué)生，但兩人創(chuàng)作風(fēng)格比較迥異。貝爾格偏浪漫主義色彩，威伯恩則傾向古典主義時(shí)期的韻味。他的作品共31首，作品簡短、精致，以發(fā)展了一種高度濃縮的、格言式的音樂語言而著稱。威伯恩早期創(chuàng)作作品時(shí)，并不喜用老師的十二音序列創(chuàng)作作品，他的作品有調(diào)性的傾向，但到了中后期，他開始研究十二音序列，其《鋼琴變奏曲》是他唯一的一部鋼琴變奏曲，這部作品不使用西歐古典和浪漫主義時(shí)期的變奏手法來創(chuàng)作，而是采用20世紀(jì)十二音序列技法的變奏手法進(jìn)行創(chuàng)作的。這一時(shí)期是威伯恩創(chuàng)作時(shí)期的成熟階段，除了不斷將十二音序列創(chuàng)新之外，還對(duì)它的音高、節(jié)奏、集合等進(jìn)行了新的嘗試，所以理性思維縝密，邏輯性強(qiáng)，音樂雖簡練卻意味深遠(yuǎn)。作品《鋼琴變奏曲》，短小、簡潔凝練的音樂材料是他創(chuàng)作中獨(dú)具特色的一點(diǎn)。三音集合的使用是十二音序列手法中最常用的方法之一。根據(jù)理論家阿倫·福特的音集集合分析方法，本文將對(duì)《鋼琴變奏曲》中三音集合的使用進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：鋼琴變奏曲；威伯恩；音級(jí)集合

威伯恩擅長使用三音集合，因?yàn)槎绦〉囊魳穭?dòng)機(jī)會(huì)使音樂更加嚴(yán)謹(jǐn)，有邏輯。集合3—3（0，1，4）是一個(gè)非傳統(tǒng)性較強(qiáng)集合，在和聲小調(diào)中，六級(jí)、七級(jí)、一級(jí)的三音組合便是集合3—3，在傳統(tǒng)音樂中，較少使用此類關(guān)系的旋律。集合3—5（0，1，6），包含一個(gè)小二度，一個(gè)純四度（純五度）和一個(gè)三全音，從傳統(tǒng)意義上來講，這是一個(gè)區(qū)別傳統(tǒng)調(diào)性的集合，脫離了傳統(tǒng)調(diào)式調(diào)性結(jié)構(gòu)。譜例1.1是《鋼琴變奏曲》的主題，我們將這一主題按照十二音序列分成4組，也就組成了威伯恩常用的三音組織材料。

威伯恩的這部作品是由許多小個(gè)體發(fā)展而成的。這種小個(gè)體一般包括三個(gè)音，這就是威伯恩所追求的簡潔與理性。而這些小個(gè)體中大多都包含一個(gè)小二度，這些三音集合的應(yīng)用為作品增添了緊張的音樂元素。

從縱向上來看，第一樂章中的前幾小節(jié)中，就連續(xù)使用了三次集合3—5，（0，1，6），他的音程含量為[100011]，此使用徹底打破調(diào)式，使得這部無調(diào)性的十二音序列作品得到了進(jìn)一步的發(fā)展，不再使用傳統(tǒng)的音程關(guān)系，通過第一小節(jié)音高的疊置與排列，使集合3—5一開始就為整個(gè)作品增加了現(xiàn)代化作品的色彩。

在作品52小節(jié)中，兩個(gè)三音和弦是以連續(xù)兩個(gè)集合3—5完滿結(jié)束。這一集合使整個(gè)集合一直貫穿在整部作品中，呈現(xiàn)出緊張感與主題感并存，見證了集合主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的作用。

結(jié)語

《鋼琴變奏曲》中音級(jí)集合起到了主導(dǎo)作用，主要表現(xiàn)在樂曲的連接部分以及作品開始、結(jié)尾部分均使用了集合3—5，這個(gè)集合不僅使整部作品具有銜接性，而且使得作品更加具有20世紀(jì)音樂無調(diào)性的特點(diǎn)，充分證明了他對(duì)三音集合的熱愛。作品中不僅有集合3—3和3—5的使用，也使用了大量的其他集合，如含有連續(xù)小二度半音可以離調(diào)的集合3—1等。這些集合通過十二音序列手法，精煉的運(yùn)用到這部作品當(dāng)中。威伯恩在其幾十年的創(chuàng)作生涯中，不斷追求對(duì)十二音序列的研究，進(jìn)行風(fēng)格與創(chuàng)作技法的革新，是20世紀(jì)不可多得的作曲家。

參考文獻(xiàn)

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