摘 要：由于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和計(jì)算機(jī)技術(shù)的精進(jìn)，各類影視作品如雨后春筍般紛紛冒出了頭兒。在如此之大的競爭壓力下，剪輯與后期制作就非常重要了：剪輯與制作吸引眼球、賣點(diǎn)十足，那必定能在競爭中取得一席之地；反之胡亂剪輯的作品同樣花費(fèi)大量人力、物力、精力卻被觀眾嫌棄，從而被市場淘汰。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)發(fā)展；后期制作；剪輯；綜藝

1 網(wǎng)絡(luò)發(fā)展對(duì)后期行業(yè)的促進(jìn)

從初期的厚重臺(tái)式電腦，到逐漸輕薄的屏幕，再到幾乎人手一臺(tái)的筆記本；從只能收發(fā)短信的大哥大，到擁有稍許功能的按鍵手機(jī)，再到現(xiàn)在的智能機(jī)。網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展在各個(gè)方面都提供了的便捷，創(chuàng)造了價(jià)值，提高了效率。但在不知不覺中，我們習(xí)慣了這樣的生活，變得離不了網(wǎng)絡(luò)。無論是穿梭在高樓中的成功人士，或是行走在校園中的學(xué)生，或是講著家常的長輩們，撥弄手機(jī)成了常態(tài)。

正是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)受眾面變廣，可從中獲取的利益就更大，因此各種作品爭相上映，這是導(dǎo)致粗制濫造成災(zāi)的重要原因。沒有核心內(nèi)容的，劇情時(shí)長注水的，演職人員只為撈錢敷衍的，特效制作粗糙的。這些差強(qiáng)人意的影視偽劣產(chǎn)品不僅浪費(fèi)時(shí)間與精力更是耗費(fèi)了國家和人民的財(cái)產(chǎn)。這是行業(yè)本身的問題，行業(yè)作風(fēng)浮躁、急功近利，存在盲目搶抓新聞、趕進(jìn)度、應(yīng)付播出的不良現(xiàn)象，導(dǎo)致作品粗制濫造、缺乏新意、乏善可陳。[1]

這時(shí)候好的剪輯，也許能讓作品起死回生。我們不少看到，很多綜藝節(jié)目中都會(huì)出現(xiàn)各種“CP”。因?yàn)榇蟊娤矚g感情線，增加了節(jié)目的看點(diǎn)，從而起到轉(zhuǎn)移注意力的效果讓。也有故意顛倒前后順序，混淆是非的剪輯，這就讓我想起了前段時(shí)間《演員的誕生》節(jié)目與袁立所發(fā)生的一場糾紛。

2 剪輯對(duì)成片的影響

就《演員的誕生》節(jié)目而言，是一個(gè)演員與演員之間，演技的比拼平臺(tái)。旨在讓觀眾真切感受到演技之間的碰撞，心靈上的震撼。也讓大家知道，真正有實(shí)力的演員是不會(huì)被埋沒的。但就是這么一個(gè)本質(zhì)優(yōu)良的節(jié)目，卻一直因?yàn)榧糨嫹矫姹辉嵅?。整個(gè)事件要從有演員袁立在網(wǎng)上爆出節(jié)目黑幕說起：當(dāng)這期節(jié)目播出后，網(wǎng)友紛紛表示，袁立的表現(xiàn)完全不符合一個(gè)從事演藝事業(yè)多年的，成熟的女演員。行為乖張，言語諷刺。更甚的有人形容她的行為，就像是“瘋子”。

在她表演的時(shí)候就不難觀察到，她是一個(gè)樂于表現(xiàn)自己的演員。對(duì)自己的形象包袱沒有那么看重，可以為了還原場景、貼切背景、符合人物，在現(xiàn)場就生吃大蔥。雖然從這些方面并不能體現(xiàn)她本身性格如何，但向我們展示的是一個(gè)對(duì)演藝事業(yè)有責(zé)任心的形象。但是當(dāng)在等著觀眾評(píng)分時(shí)，聽著點(diǎn)評(píng)時(shí)，她的行為確實(shí)過分幼稚，這種不恰當(dāng)?shù)男袨椴粦?yīng)該出現(xiàn)在演藝圈沉浮多年的老將上。

這就不免讓我產(chǎn)生了其他的想法：后期的剪輯是在早就得知結(jié)果后，開始進(jìn)行拼接、渲染。完全可以為了突出本不亮眼的一個(gè)角色，反而對(duì)另一個(gè)角色進(jìn)行某種程度上的弱化，造成一種對(duì)比，從而使得不明真相的觀眾對(duì)結(jié)果產(chǎn)生認(rèn)同。

節(jié)目的制作就該用鏡頭語言講話，像講故事一樣吸引觀眾往下看。[2]如果我作為后期剪輯，要使整個(gè)節(jié)目看起來更具說服力，會(huì)選擇把鏡頭給在演員詮釋自己想法和見解的時(shí)候，讓大家能更多的認(rèn)識(shí)到演這門藝術(shù)，而不是把關(guān)注點(diǎn)放在出挑的行為和語言上，從而獲得大基數(shù)觀眾的支持，只為了迎合觀眾這已經(jīng)是失了剪輯的本質(zhì)。

反觀同一個(gè)節(jié)目，另一期的剪輯。是凌瀟肅和于月仙同臺(tái)演繹“世界上最疼我的那個(gè)人去了”，在觀看時(shí)就能感覺到，雖然是一個(gè)感人的節(jié)目但是自己卻無法產(chǎn)生太強(qiáng)烈的共情。直到專業(yè)人員的一一點(diǎn)評(píng)講解后，才能體會(huì)到在表演時(shí)只顧著一味宣泄自己的情感，是不能讓人與之產(chǎn)生共鳴的。所以以觀眾的角度來看，選擇觀看這個(gè)節(jié)目是因?yàn)樗恼鎸?shí)與能產(chǎn)生的共鳴，并不用特意制造噱頭，吸引目光。

3 后期制作對(duì)節(jié)目整體基調(diào)的影響

社會(huì)和時(shí)代的進(jìn)步推動(dòng)了傳媒技術(shù)的發(fā)展，簡單的物質(zhì)水平無法滿足人們對(duì)精神水平的追求，所以人們將文化藝術(shù)提升到了更高的階段。[3]對(duì)電視節(jié)目的評(píng)判和要求也就更加嚴(yán)格、苛刻。

觀眾在看節(jié)目時(shí)，要的是能帶入情景的后期，而不是后期與節(jié)目分離的狀態(tài)，這時(shí)候制定整個(gè)節(jié)目的基調(diào)就尤為重要。當(dāng)節(jié)目定位是懸疑類，在一路抽絲剝繭后即將接近真相，緊繃的弦終于可以舒緩之時(shí)，出現(xiàn)了搞笑的后期制作。對(duì)我來說這一期前面的鋪墊就完全毀了，我會(huì)把這個(gè)節(jié)目當(dāng)作搞笑片來看，而不是跟著線索繼續(xù)深入。后期制作的展示往往比節(jié)目內(nèi)容更能吸引目光。所以當(dāng)出現(xiàn)與節(jié)目定調(diào)完全不同風(fēng)格的后期時(shí)，我們的注意力會(huì)被分散，會(huì)混淆對(duì)該節(jié)目的定位。

拍攝時(shí)只能記錄瞬間，需要后期的潤色才能讓節(jié)目更添光彩，這不僅僅只強(qiáng)化了節(jié)目的視覺效果，后期與節(jié)目融合，所達(dá)到的效果會(huì)是一加一大于二的。比如《向往的生活》，中心內(nèi)容就是遠(yuǎn)離世俗塵囂后日出而作日落而息的簡單生活。節(jié)目基調(diào)就是平緩且溫情，因此后期制作時(shí)對(duì)整體色調(diào)進(jìn)行暖色處理就尤為重要。并且多處運(yùn)用手繪畫的形式，以可愛的形象出現(xiàn)，更增添了親近感。文案搭配插畫出現(xiàn)，吸引目光的同時(shí)更加深了對(duì)節(jié)目的印象。好的主旨和文案能給節(jié)目加分，好的選角能引起觀眾的興趣，好的后期才能真正調(diào)動(dòng)起觀看的欲望。該節(jié)目的后期就給人一種恰到好處的分寸，有著存在感又不會(huì)喧賓奪主。后期造就了輕松愉悅的氛圍，讓觀眾欣賞著節(jié)目的同時(shí)也愉悅了身心，可以說后期制作是在節(jié)目的基礎(chǔ)上在一次進(jìn)行了創(chuàng)作。

4 結(jié)語

后期技術(shù)與影視作品的碰撞、結(jié)合已然成為趨勢。為順應(yīng)人們?nèi)找嬖鰪?qiáng)的精神消費(fèi)需求，首要任務(wù)是加強(qiáng)對(duì)后期制作人員的素質(zhì)要求，從根本上提升提高的總體質(zhì)量和創(chuàng)新能力，從而不斷提升節(jié)目的檔次與內(nèi)涵。前后期制作人確立了節(jié)目的總體框架，剪輯決定著整個(gè)節(jié)目的走向和發(fā)展，后期更是奠定了節(jié)目的風(fēng)格基調(diào)。

參考文獻(xiàn)

[1]蘇肖雯.摒棄粗制濫造 推動(dòng)“創(chuàng)優(yōu)”“出新”[J].聲屏世界，2013年01期

[2]張麗莉.關(guān)于電視節(jié)目后期制作的幾點(diǎn)思考[J].中國傳媒科技，2018年04期

[3]王朝歌.影視特效在影視作品后期制作中的應(yīng)用研究[J].藝術(shù)科技，2018年03期

作者簡介：

張穎，女，漢族，1996--，浙江杭州，浙江越秀外國語學(xué)院（在讀），2015級(jí)數(shù)字媒體藝術(shù)本科生。